丁傳明

摘要：竹笛作為中國古老的民族樂器之一，其音色明亮清脆，悠揚(yáng)舒展，委婉動聽，千百年來被廣大音樂愛好者所喜愛。追求完美動聽的音色是每位學(xué)習(xí)者要努力達(dá)到的目標(biāo)。但要做到并不是一件容易的事，因?yàn)樵谘葑嘀校竦岩羯暮脡氖鼙姸嘁蛩氐挠绊?。本文從呼吸方法、口腔狀態(tài)等方面進(jìn)行闡述，重點(diǎn)探討竹笛演奏中音色的把握。

關(guān)鍵詞：竹笛 笛膜 口腔 共鳴風(fēng)門

一、 影響竹笛音色的要素

（一）不同調(diào)的竹笛其音色各不相同

常用的竹笛大致可以分成四大類：低音笛類（其中包括大A調(diào)笛子、大G調(diào)笛子）、曲笛類（C調(diào)笛子bB調(diào)笛子等）、中音笛類（包括E調(diào)笛子、F調(diào)笛子）、梆笛類（包括小G調(diào)笛子、小A調(diào)笛子等）。這四類竹笛都各自具有其獨(dú)特的音色特點(diǎn)。

曲笛具有音色渾厚、委婉俊秀的特點(diǎn)。這類竹笛的音色適合表現(xiàn)秀麗的江南景色，其音樂的藝術(shù)風(fēng)格華麗具有獨(dú)特的意韻。梆笛有著音色明亮、剛勁有力的特點(diǎn)，其調(diào)性音色適合表現(xiàn)北方遼闊的高原風(fēng)光以及北方人民豪放的性格，所以演奏者在演奏北方風(fēng)格竹笛的作品時(shí)候，如：《帕米爾的春天》、《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)量忙》等作品時(shí)，應(yīng)該選擇梆笛。

此外，演奏者為了更好地突出藝術(shù)的表現(xiàn)力與情感的張力，選擇在演奏中交替使用不同調(diào)性的竹笛，充分運(yùn)用竹笛調(diào)性的音色變化進(jìn)行藝術(shù)的表現(xiàn)。

（二）“笛膜”對音色的影響

自唐代以來，竹笛就進(jìn)入了“貼膜變聲”時(shí)期?！百N膜變聲”就是在竹笛的吹孔與指音孔之間開一個孔，叫“笛膜孔”。貼膜，這樣就使得竹笛發(fā)出的音色明亮，清脆同時(shí)也可以加強(qiáng)竹笛的音量。竹笛演奏者選用笛膜與調(diào)整笛膜的松緊，以及笛膜的貼法不同都會對竹笛的音色產(chǎn)生影響。

笛膜可分為老嫩兩種，老的笛膜就比較硬、厚，還略帶白色絮狀物，透明度不夠好，若選用此類笛膜會使得竹笛發(fā)音遲鈍，震動遲鈍；而較嫩的笛膜比較柔軟、薄且透明度高，使用這樣的笛膜笛子發(fā)音會比較清脆、靈敏度較好，振動力強(qiáng)。

在此之外，還應(yīng)該根據(jù)不同類別的笛子選擇不同的笛膜：曲笛應(yīng)該選擇柔軟、較嫩、透明度較好的笛膜；梆笛則選擇柔軟、稍厚同樣無雜質(zhì)的笛膜。

總之，笛膜對于竹笛的音色、音量以及靈敏度等都會產(chǎn)生較大的影響，只有選擇得當(dāng)，才能得到好的演奏效果，在演奏之前必須仔細(xì)選擇并精心粘貼笛膜。

二、 獲得好的音色的方法

（一）正確的呼吸方法與氣息控制可以獲得好的音色

1.胸腹式聯(lián)合呼吸法，這種方法是在自然呼吸的基礎(chǔ)上進(jìn)行的一種訓(xùn)練，發(fā)展胸部、橫膈膜、腹部的聯(lián)合活動能力，是一種比較好的呼吸方法。

胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴(kuò)張，同時(shí)腰肌、肋間肌自然外擴(kuò)，達(dá)到擴(kuò)大胸腔以進(jìn)行呼吸的目的。

胸腹式聯(lián)合呼吸：快吸慢呼，挺胸后闊肩。吸氣時(shí)腹部略鼓，胸腔有意識的闊張；呼氣時(shí)腹部放松但不要用力收縮，胸腔保持住闊張的狀態(tài)。著重點(diǎn)在橫隔膜用力，呼氣時(shí)要感覺將氣保持在橫隔膜上不散。

2.氣息流速、強(qiáng)弱對竹笛音色的影響

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于吹出氣息速度（簡稱“氣速”）的快慢不同，使竹笛的音色產(chǎn)生了變化，這種“氣速”不同所產(chǎn)生的音色變化對竹笛的藝術(shù)表現(xiàn)有著重要的影響。

為了達(dá)到竹笛的音準(zhǔn)與音色，在吹奏低音時(shí)，氣流的速度應(yīng)緩，音越低氣流越緩；在吹中、高音時(shí)，氣流的速度則需逐漸急，音越高氣越急。從低音吹到高音時(shí)，加快氣流速度，從高音到低音區(qū)，氣流的速度也要自然地緩下來。若吹奏跳進(jìn)型音程時(shí)，則相對不容易控制，如果不迅速做出反應(yīng)和調(diào)整流速，那音準(zhǔn)就會出現(xiàn)高低不一的情況，音色也會不統(tǒng)一。①而有些演奏者不注意氣流的控制與調(diào)整，在吹奏低音和高音時(shí)氣流速度一成不變或者在吹奏音程跳進(jìn)時(shí)氣流速度來不及調(diào)整，這樣的演奏都會出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，音色也會發(fā)生相應(yīng)的變化。為了避免這些情況我們可以通過調(diào)整氣流角度的方法來控制竹笛的音準(zhǔn)和音色。

（二）口腔打開可以獲得好的音色

1.何為口腔打開

聲樂的口腔打開與竹笛的口腔打開原理是大體一致的。軟腭和小舌頭上抬，舌根則有放下一些的感覺使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣些。

2.口腔打開對音色控制的作用

打開口腔可以改善氣流?？谇淮蜷_后氣息順暢，若不打開口腔，那么氣息在噴出風(fēng)門之前就先遭遇到一段不算短的狹窄通道，而狹窄通道對氣流有巨大的粘滯作用，越不光滑越不規(guī)則粘滯系數(shù)越大，而且氣流流速越高阻礙作用越強(qiáng)，這樣就損耗了許多能量，所以打開口腔后氣流的能量損耗就少了。打開口腔對音色有很大的幫助，值得重視。

三、演奏技巧對音色的影響

（一）“口型”“口風(fēng)”“口勁”對音色的影響

1.型對竹笛音色的影響

吹奏竹笛的同時(shí)面部似微笑狀，嘴唇微微的拉平。吹奏時(shí)兩腮用力往里收，不要鼓起來，并把上下嘴唇縮起，嘴角微向后收縮一點(diǎn)，上嘴唇比下嘴唇稍微突出一點(diǎn)。上下嘴唇中間要留一個孔，這個小孔在吹笛子的名稱里叫它為“風(fēng)門”?！帮L(fēng)門”要對準(zhǔn)吹孔，下嘴唇蓋住吹孔的三分之二，一面讀像“呼”字一樣的聲音，一面吹氣息。

2.口風(fēng)運(yùn)用對音色的影響

在吹奏竹笛的時(shí)候，口風(fēng)的調(diào)節(jié)控制對于音色的好壞影響極為重大，一般情況下，人們將口風(fēng)的變化分為平吹、緩吹、超吹、輕吹、強(qiáng)吹等。對吹孔壁的受風(fēng)位置分為上、中、下三點(diǎn)。但是這樣簡簡單單的歸納還不足夠解決音色的全部問題。如果我們簡單的按照吹低音時(shí)口風(fēng)“緩吹”，吹高音時(shí)“急吹”的方法來吹奏，發(fā)出的聲音會導(dǎo)致低音虛弱沒有力量，高音緊張尖銳。因此，不同種類的笛子、不同的演奏風(fēng)格對口風(fēng)的運(yùn)用有著不同的要求，應(yīng)該將口風(fēng)力度的變化與風(fēng)門大小的調(diào)節(jié)結(jié)合起來。改變低音區(qū)虛弱無力的現(xiàn)象，就可以加強(qiáng)口風(fēng)的力度，風(fēng)門稍大一些，將口風(fēng)送到吹孔比較下的位置，這樣發(fā)出的聲音就會飽滿、厚實(shí)得多。

四、 結(jié)語

五、 竹笛的音色應(yīng)該是明亮富有穿透力、華麗的。低音區(qū)音色要有厚度，中音區(qū)音色要飽滿、扎實(shí)、華麗；高音區(qū)音色要明亮富有穿透力。要想在演奏中達(dá)到這種音色效果是非常復(fù)雜的，它需要先做好竹笛演奏前的準(zhǔn)備工作，然后將口腔的正確打開、風(fēng)門的有效控制以及氣息的正確運(yùn)用相結(jié)合，這種狀態(tài)下方可演奏出“亮、圓、松、厚、純”的音色，增強(qiáng)樂器的表現(xiàn)力。

注釋：

①李朋：《試析竹笛的訓(xùn)練與演奏技巧對音準(zhǔn)的影響》，《科技信息》，2011年第6期。