楊婷

摘要：本文主要運(yùn)用文獻(xiàn)資料、邏輯分析等研究方法，從探討民族音樂(lè)的涵義與特點(diǎn)入手，解析國(guó)內(nèi)外電影音樂(lè)對(duì)于民族音樂(lè)的運(yùn)用實(shí)例，討論在電影音樂(lè)中運(yùn)用民族音樂(lè)所存在的問(wèn)題，并展望今后民族音樂(lè)在電影音樂(lè)中運(yùn)用的發(fā)展取向。

關(guān)鍵詞：電影音樂(lè) 民族音樂(lè) 運(yùn)用 展望

每一部精彩的電影，不僅需要精彩的情節(jié)與精湛的演技，更需要絕妙的音樂(lè)來(lái)烘托電影的氣氛與營(yíng)造對(duì)應(yīng)的氛圍。而民族音樂(lè)則憑借著其獨(dú)具的民族特色與經(jīng)過(guò)時(shí)光打磨的氣質(zhì)，成為了電影音樂(lè)中的?？?，如何運(yùn)用好民族音樂(lè)也成為了電影導(dǎo)演與音樂(lè)指導(dǎo)的必修課，很多民族音樂(lè)甚至成為了影響電影產(chǎn)業(yè)與電影音樂(lè)發(fā)展的關(guān)鍵所在。“民族的也是世界的”，民族藝術(shù)在世界舞臺(tái)上總是占有那么一席之地，不論是我國(guó)的民歌、民族樂(lè)器、戲曲，還是國(guó)外的各種民族音樂(lè)與舞蹈，它們都是歷史沉淀下來(lái)的瑰寶，是經(jīng)得起時(shí)間的推敲的。而一部好的影視作品，不論從哪個(gè)方面來(lái)說(shuō)，都需要依靠好的音樂(lè)作為支撐，尤其是那些帶有強(qiáng)烈民族特色的電影，就更加需要帶有民族特色的音樂(lè)來(lái)烘托氛圍。比如中國(guó)的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《臥虎藏龍》、《十面埋伏》等，國(guó)外的《三傻大鬧寶萊塢》、《泰坦尼克號(hào)》等，這些電影當(dāng)中都應(yīng)用了帶有明顯民族特色的民族音樂(lè)。

一、民族音樂(lè)的涵義與特點(diǎn)

（一）民族音樂(lè)的涵義

所謂民族音樂(lè)，就是出自民間，在民間廣為流傳，表現(xiàn)了民間的生活、生產(chǎn)等活動(dòng)的歌曲或樂(lè)曲，帶有鮮明的民族特色。不論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，都會(huì)流傳著一些帶有鮮明民族特色的歌曲，國(guó)外像蘇格蘭音樂(lè)、印第安人的傳統(tǒng)音樂(lè)以及桑巴舞等等，都是廣為流傳的民族音樂(lè)；而由于中國(guó)擁有五十六個(gè)民族，因此中國(guó)的民族音樂(lè)藝術(shù)是世界上十分有特色的一種民族藝術(shù)。在中國(guó)泱泱五千年文明歷史當(dāng)中，留下了無(wú)數(shù)民族瑰寶，而民族音樂(lè)文化正是其中之一，甚至已經(jīng)形成了擁有豐富內(nèi)容與深刻內(nèi)涵的音樂(lè)體系，在世界音樂(lè)中也占有著重要作用。想要了解博大精深的中國(guó)民族音樂(lè)，不僅僅需要學(xué)習(xí)民族歌曲、傳統(tǒng)樂(lè)器或傳統(tǒng)戲曲，還需要從民族的歷史與地域去考察中國(guó)民族音樂(lè)，從而真正意義上的了解中國(guó)音樂(lè)。

中國(guó)民族音樂(lè)分為民族歌曲、民族舞蹈音樂(lè)、民族樂(lè)器、民族說(shuō)唱音樂(lè)以及民族戲曲音樂(lè)。這些民族音樂(lè)的形成，與中國(guó)歷史的發(fā)展脫不開(kāi)關(guān)系，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)主要分為中原音樂(lè)與四域音樂(lè)，其中中原音樂(lè)指以黃河流域?yàn)橹行亩l(fā)展起來(lái)的音樂(lè)，四域音樂(lè)則指黃河流域、淮河流域、長(zhǎng)江流域與珠江流域附近發(fā)展起來(lái)的音樂(lè)。當(dāng)然還有一部分音樂(lè)受到國(guó)外優(yōu)秀音樂(lè)的影響，融入民族特色后也發(fā)展成為了具有特色的民族音樂(lè)。

（二）民族音樂(lè)的特點(diǎn)

不同國(guó)家與地區(qū)的民族音樂(lè)各有特點(diǎn)，但不論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，民族音樂(lè)的特點(diǎn)主要包含以下幾個(gè)方面：第一點(diǎn)，音樂(lè)構(gòu)成具有鮮明的民族特色；第二點(diǎn)，在音樂(lè)表現(xiàn)形式上具有民族特色；第三點(diǎn)，與民族樂(lè)器、民族舞蹈或詩(shī)歌等有很大關(guān)聯(lián)；第四點(diǎn)，在演唱或演奏方式上具有民族特色。

首先，就第一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，民族音樂(lè)的音樂(lè)構(gòu)成必定具有鮮明的民族特色，就拿中國(guó)民族音樂(lè)來(lái)說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)是以宮、商、角、徵、羽這五個(gè)音組成的，而民族音樂(lè)中的六聲調(diào)式與七聲調(diào)式都是在此基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)大多由五聲音階譜寫而成，如《茉莉花》、《五哥放羊》、《春江花月夜》等等，所謂的“五音不全”其實(shí)也是指這五音。這就與國(guó)外的七音五線譜形成了鮮明對(duì)比，正是民族音樂(lè)在音樂(lè)構(gòu)成上不同的體現(xiàn)。

其次，在音樂(lè)表現(xiàn)形式上各民族的音樂(lè)也有很大不同，中國(guó)音樂(lè)大多注重旋律的表現(xiàn)形式，講究韻味的處理，常常以單旋律的方式進(jìn)行表現(xiàn)，很少用到和聲。然而一些非洲的民族音樂(lè)則會(huì)更加注重節(jié)奏，經(jīng)常運(yùn)用各種鼓或打擊樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)，給人一種節(jié)奏感很強(qiáng)的樂(lè)感，這就是民族音樂(lè)在表現(xiàn)形式上的不同。

同時(shí)，民族音樂(lè)與民族樂(lè)器、舞蹈或詩(shī)歌等都擁有很大聯(lián)系，中國(guó)的音樂(lè)與舞蹈幾乎形影不離，而古代的詩(shī)、詞、曲、賦等在最開(kāi)始都是用來(lái)演唱的，后來(lái)才逐漸有了不同功能的分化。而國(guó)外如桑巴舞等民族特色舞蹈，其音樂(lè)也是獨(dú)具特色，這正是民族音樂(lè)的特點(diǎn)之一。

最后，在各民族的民族音樂(lè)演唱或演奏方式上，也有著很大的不同，中國(guó)的戲曲與國(guó)外的歌劇就是一個(gè)很好的對(duì)比，前者擁有獨(dú)特的唱腔，生、旦、凈、末、丑五種角色各有特色唱腔，在配樂(lè)上也是有著極大的民族特色。而國(guó)外的歌劇則大多恢弘龐大，唱法也逐漸發(fā)展成為了美聲等方式，這正是民族音樂(lè)特點(diǎn)的表現(xiàn)。

二、國(guó)內(nèi)外電影音樂(lè)對(duì)于民族音樂(lè)的運(yùn)用分析

（一）中國(guó)電影音樂(lè)對(duì)于民族音樂(lè)的運(yùn)用

在中國(guó)電影中，我們經(jīng)常能夠聽(tīng)到非常具有民族特色的音樂(lè)，如《紅高粱》中那高亢獨(dú)特的嗩吶聲，又如《臥虎藏龍》中各種獨(dú)具特色的民族音樂(lè)。這些民族音樂(lè)的運(yùn)用無(wú)不給中國(guó)電影烙印上了明顯的民族印記，我們就從《臥虎藏龍》開(kāi)始，分析中國(guó)電影音樂(lè)對(duì)于民族音樂(lè)的運(yùn)用。

在《臥虎藏龍》中，大部分電影音樂(lè)都屬于民族音樂(lè)的范疇，這也與這部電影本身的題材與內(nèi)容有很大關(guān)系，《臥虎藏龍》的電影插曲也榮獲了2001年奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，這是對(duì)于中國(guó)電影音樂(lè)中展現(xiàn)出中國(guó)民族特色音樂(lè)藝術(shù)的肯定，同時(shí)也證明了，運(yùn)用民族音樂(lè)元素來(lái)創(chuàng)作電影音樂(lè)是一條可行的道路。在《臥虎藏龍》的電影音樂(lè)當(dāng)中，不論是主題音樂(lè)還是配樂(lè)，其表現(xiàn)手法都是運(yùn)用東方的古典樂(lè)器為主，再配合上西方的管弦樂(lè)與電子樂(lè)器，這樣所表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)帶有強(qiáng)烈的東方古典主義風(fēng)格，能夠給電影觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊。

那么《臥虎藏龍》的電影音樂(lè)為什么會(huì)產(chǎn)生如此大的穿透力與震撼力呢？主要是由于在電影音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，運(yùn)用了大量民族音樂(lè)的元素，又糅合了一些西方音樂(lè)的精髓，讓各國(guó)觀眾都能夠欣賞和接納中國(guó)古典的音樂(lè)形式，最大限度地發(fā)揮出了中國(guó)古典音樂(lè)的無(wú)窮魅力。因此，《臥虎藏龍》不僅僅是一部在世界范圍內(nèi)都非常成功的東方功夫片，在電影中所蘊(yùn)含的東方文化魅力才是這部電影大獲成功的關(guān)鍵。電影中出色的音樂(lè)表現(xiàn)，不僅將中國(guó)古典音樂(lè)的美學(xué)特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，更是為情節(jié)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

（二）國(guó)外電影音樂(lè)對(duì)于民族音樂(lè)的運(yùn)用

國(guó)外電影對(duì)于電影音樂(lè)一直都是一種十分重視的態(tài)度，他們?cè)陔娪爸兴\(yùn)用的音樂(lè)中有很多都是具有鮮明的民族特色的，在此我們以經(jīng)典愛(ài)情電影《泰坦尼克號(hào)》為例，分析國(guó)外電影對(duì)于民族音樂(lè)的運(yùn)用。

在經(jīng)典愛(ài)情電影《泰坦尼克號(hào)》當(dāng)中，老年羅斯通過(guò)自己的敘述來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，講述了發(fā)生在八十五年前的一場(chǎng)巨大海難與其中蕩氣回腸的愛(ài)情故事，這部電影中電影音樂(lè)的作曲者為好萊塢著名配樂(lè)大師——詹姆斯·霍納。詹姆斯·霍納將整部電影的音樂(lè)一分為二，一部分表達(dá)影片的情節(jié)，另一部分表現(xiàn)男女主人公之間的愛(ài)情，其中就包括主題曲My Heart Will Go On。

而作為電影中運(yùn)用民族音樂(lè)元素最為明顯的一個(gè)區(qū)域，就是在電影開(kāi)頭時(shí)無(wú)歌詞的女聲吟唱，運(yùn)用古老的蘇格蘭風(fēng)笛為主音調(diào)，在電影開(kāi)頭便注入了一種凄涼悲傷的感覺(jué)，仿佛預(yù)示著一場(chǎng)災(zāi)難即將降臨，同時(shí)也預(yù)示著一個(gè)凄美的愛(ài)情故事即將開(kāi)始。在電影的前半部分，通過(guò)電影音樂(lè)表現(xiàn)出了在這一次航行當(dāng)中，所有人都是充滿了希望的，而在汽笛拉響時(shí)的氣勢(shì)恢宏也與電影的悲劇結(jié)局形成了強(qiáng)烈反差，同時(shí)也為電影畫面營(yíng)造了一種輝煌的感覺(jué)。而主題曲My Heart Will Go On則將整部電影推向了高潮，也是凄美愛(ài)情故事的終結(jié)，當(dāng)旋律響起時(shí)，似乎沖淡了情節(jié)中的悲傷，而贊揚(yáng)著愛(ài)情的偉大與無(wú)私，很大程度上升華了男女主人公以及整個(gè)故事的思想境界。整部電影極好地運(yùn)用了民族音樂(lè)的特色，為每一個(gè)情節(jié)的展開(kāi)、發(fā)展與結(jié)束都做出了烘托與鋪墊。可以說(shuō)，《泰坦尼克號(hào)》的電影音樂(lè)就是對(duì)民族音樂(lè)的成功運(yùn)用。

（三）電影音樂(lè)對(duì)于弘揚(yáng)民族文化的重要性

電影作為世界人民了解一個(gè)國(guó)家或民族的重要渠道，而電影音樂(lè)則是對(duì)一個(gè)民族或國(guó)家最好的詮釋，畢竟音樂(lè)是最容易被人們認(rèn)可與接受的一種藝術(shù)形式，通過(guò)電影音樂(lè)中對(duì)于民族音樂(lè)元素的運(yùn)用，可以讓人們更加深刻地認(rèn)識(shí)一個(gè)民族或國(guó)家，同樣也能夠喚起民族精神，傳承民族藝術(shù)與文化。

首先，電影音樂(lè)對(duì)于弘揚(yáng)民族文化具有重大意義，尤其是中國(guó)。作為一個(gè)多民族的國(guó)家，擁有五十六個(gè)民族的中國(guó)擁有著數(shù)不勝數(shù)的民族文化與特色，每一個(gè)民族都擁有獨(dú)特的魅力，因此，在電影當(dāng)中，尤其是少數(shù)民族題材的電影當(dāng)中，運(yùn)用民族音樂(lè)能夠在一定程度上加深觀眾對(duì)于民族文化的理解。當(dāng)然，在大方向來(lái)說(shuō)，東方與西方民族文化的不同，也能夠通過(guò)電影音樂(lè)來(lái)詮釋。

其次，電影音樂(lè)也能夠喚起民族精神，不論是國(guó)外電影還是國(guó)內(nèi)電影，其中都不乏一些闡述民族歷史與文化的影片，如《圣女貞德》、《勇敢的心》與《霸王別姬》、《桃李劫》等電影，這些電影當(dāng)中的電影音樂(lè)能夠在很大程度上表達(dá)一個(gè)民族的精神，這對(duì)于喚起民眾對(duì)于民族精神的崇敬具有重要意義與作用。

最后，電影音樂(lè)對(duì)于傳承民族藝術(shù)與文化具有重要作用，電影的表現(xiàn)形式越來(lái)越受到人們的接受與追捧，因此在電影當(dāng)中的電影音樂(lè)能夠加深人們對(duì)于民族藝術(shù)與文化的理解，更能夠被一些年輕的觀眾所接受，這對(duì)于民族藝術(shù)與文化的傳承是具有深遠(yuǎn)影響的。

三、電影中運(yùn)用民族音樂(lè)所表現(xiàn)出的問(wèn)題

作為一種綜合性的藝術(shù)，電影結(jié)合了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，將包括文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)等眾多藝術(shù)門類很好地結(jié)合起來(lái)，因此會(huì)受到民族文化與特色的影響，在發(fā)展過(guò)程中也呈現(xiàn)出不同狀態(tài)。電影音樂(lè)在電影中占據(jù)著重要地位，但在越來(lái)越多的使用當(dāng)中，一些問(wèn)題也開(kāi)始慢慢浮現(xiàn)出來(lái)。

首先，電影音樂(lè)的風(fēng)格出現(xiàn)同類化。電影藝術(shù)發(fā)展到今天，電影音樂(lè)可以說(shuō)功不可沒(méi)，很多知名電影的主題曲、插曲都廣為流傳，甚至傳唱至今，由此可見(jiàn)電影音樂(lè)對(duì)于一部電影的重要性。然而世界電影發(fā)展到今天，電影音樂(lè)中的民族音樂(lè)卻越來(lái)越少，整體的音樂(lè)風(fēng)格都出現(xiàn)了同類化的現(xiàn)象，讓很多電影的配樂(lè)都顯得蒼白無(wú)力，索然無(wú)味。電影音樂(lè)可以說(shuō)是電影的“第二臺(tái)詞”，它在電影中的作用不言而喻，如果不能夠在電影中融入能夠充分表現(xiàn)出電影情節(jié)的音樂(lè)，無(wú)疑是降低了電影的觀賞性，民族音樂(lè)元素的缺失，正式如今電影音樂(lè)所面臨的重大問(wèn)題。

其次，面對(duì)流行音樂(lè)的沖擊，民族音樂(lè)的發(fā)展空間越來(lái)越小。在如今這個(gè)信息時(shí)代，媒體信息高速發(fā)展，世界各地的音樂(lè)都在不停沖擊著傳統(tǒng)的民族音樂(lè)，隨著電影受眾年齡的逐漸減小，受眾對(duì)于電影音樂(lè)的需求也變得更加潮流化，甚至在很多表現(xiàn)古代生活的電影當(dāng)中都會(huì)出現(xiàn)說(shuō)唱等音樂(lè)形式?？梢哉f(shuō)，如今民族音樂(lè)在電影音樂(lè)中的發(fā)展空間已經(jīng)越來(lái)越小了。

四、今后民族音樂(lè)在電影音樂(lè)中發(fā)展的展望

在欣賞電影的同時(shí)，如果能夠聽(tīng)到古箏或長(zhǎng)笛演奏出的音樂(lè)，觀眾眼前不由自主地就會(huì)浮現(xiàn)出中華民族的悠久歷史；而當(dāng)聽(tīng)到激昂的鼓點(diǎn)與打擊聲，便會(huì)自然而然地浮現(xiàn)出非洲土著民族的熱情舞蹈；如果聽(tīng)到蘇格蘭風(fēng)笛的悠揚(yáng)曲調(diào)，則會(huì)聯(lián)想到蘇格蘭民族那獨(dú)特的服裝與特色。這些都是融入了民族元素的電影音樂(lè)才能夠帶給觀眾的感受，因此在電影音樂(lè)中運(yùn)用民族音樂(lè)還沒(méi)有到走投無(wú)路的境地，只是在運(yùn)用民族音樂(lè)的同時(shí)，也需要融入一些現(xiàn)代音樂(lè)或不同地域音樂(lè)的精華，就如同《臥虎藏龍》這部電影一般，在東方古典音樂(lè)當(dāng)中融入一些西方管弦樂(lè)的特色，不僅沒(méi)有喪失東方古典的美感與力量，更是讓電影中的音樂(lè)更容易被世界人民所接受。

因此，在今后運(yùn)用民族音樂(lè)于電影中的時(shí)候，就需要更加注重民族音樂(lè)與其他音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合。當(dāng)然，在這個(gè)過(guò)程中也一定要注意保留民族特色與精華，不能夠?yàn)榱擞细嗳巳旱目谖秲焊淖兞嗣褡逡魳?lè)的特色，以民族音樂(lè)為核心，輔以其他音樂(lè)的精魄，才能夠在電影音樂(lè)中更好地運(yùn)用民族音樂(lè)的元素，更好地表現(xiàn)電影的主題。

五、結(jié)語(yǔ)

在電影市場(chǎng)向著全球范圍擴(kuò)展的今天，電影中電影音樂(lè)的運(yùn)用對(duì)于一部電影的意義也就變得越發(fā)重要起來(lái)。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，一部在世界范圍內(nèi)都取得成功的電影，其中的電影音樂(lè)一定是將民族音樂(lè)的特色與其他音樂(lè)相融合，讓全世界的觀眾在體會(huì)音樂(lè)中的民族特色的同時(shí)，也能夠更好地接受獨(dú)特的民族元素，從而在對(duì)于電影的理解上也能夠更加輕松與深刻。

基金項(xiàng)目：

本文系2012年度廣西高等學(xué)校立項(xiàng)科研項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：201204LX507。

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