淺談鋼琴演奏中的音色調(diào)控

張春風(fēng)

摘要：在鋼琴的演奏中，寄托演奏者情感并表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容與意境，必須依靠對(duì)聲音的把控。除了節(jié)奏之外，音色就是掌控樂(lè)音的另一關(guān)鍵。音色是不同樂(lè)器或者人所發(fā)出的自身獨(dú)特的聲音特性，是樂(lè)器之間相互區(qū)別的藝術(shù)特征。鋼琴由于獨(dú)特的擊弦及音板結(jié)構(gòu)，音域廣而音色清潤(rùn)。從機(jī)械與聲學(xué)角度來(lái)說(shuō)，調(diào)控鋼琴的音色主要是依靠對(duì)琴槌與踏板的掌控。所以，想要演奏出優(yōu)美的鋼琴曲，就必須從肢體技能上首先掌握技巧。本文簡(jiǎn)單對(duì)影響鋼琴音色的主要因素進(jìn)行分析，并簡(jiǎn)要介紹調(diào)控鋼琴音色的主要技巧。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 音色調(diào)控 肢體與心理

樂(lè)器的演奏中，音色的把控十分重要，是渲染音樂(lè)意境、展現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容、抒發(fā)演奏者內(nèi)心情感的關(guān)鍵。音色本身的定義是不同樂(lè)器或人發(fā)出的聲音的不同的特性，就如同笛子與簧管，男高音與男中音的區(qū)別。從聲學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，音色是由于聲波波形的不同造成的人對(duì)聲音的不同感受。究其根源，音色是以人的普遍審美對(duì)不同性質(zhì)的聲音的不同感受，雖然在宏觀上，這種審美具有一定的趨同性，但是，依舊帶有復(fù)雜的心理成分，可以說(shuō)每一個(gè)人都有自己對(duì)音色的獨(dú)特的“主觀評(píng)價(jià)”，而這也正式音樂(lè)藝術(shù)的魅力之所在，萬(wàn)紫千紅才是燦爛。

一、鋼琴的發(fā)音及特點(diǎn)

（一）鋼琴的構(gòu)造

除了外部結(jié)構(gòu)，鋼琴的功能部由發(fā)音部分、彈奏機(jī)構(gòu)和外裝三大塊組件構(gòu)成。其中發(fā)音部分主要是琴弦，聲音由振動(dòng)的琴弦產(chǎn)生，然后音板鼓動(dòng)的空氣與之共鳴，構(gòu)成了洪亮的鋼琴音。彈奏機(jī)構(gòu)是將琴鍵的位移轉(zhuǎn)化為琴槌位移的一系列機(jī)構(gòu)，是將演奏者的手指動(dòng)作轉(zhuǎn)化為擊弦動(dòng)作的關(guān)鍵機(jī)械構(gòu)造。外裝，是鋼琴的外部裝飾，結(jié)構(gòu)支撐和功能部的保護(hù)外殼。

（二）鋼琴的發(fā)音過(guò)程和特點(diǎn)

鋼琴的發(fā)音是利用一系列的杠桿與彈簧，將演奏者手指對(duì)琴鍵造成的位移，轉(zhuǎn)換為琴槌的彈性位移，進(jìn)而擊打琴弦，使之振動(dòng)發(fā)音。然后，內(nèi)部的一些列結(jié)構(gòu)將琴弦的振動(dòng)擴(kuò)大為音板與共鳴箱的共振，產(chǎn)生音響共振效果。

鋼琴的發(fā)音根源，就是琴槌擊弦的瞬間，擊弦條件決定了鋼琴發(fā)出的這一次聲音的所有性質(zhì)，及時(shí)后續(xù)各共鳴體的共鳴，也無(wú)法改變其原始的音色特質(zhì)。但是，在初始發(fā)音之后，就立刻進(jìn)入了樂(lè)音的衰減，而踏板就是鋼琴樂(lè)音衰減的主要決定因素。

二、科學(xué)方法調(diào)控鋼琴的音色

從鋼琴的發(fā)音原理與結(jié)構(gòu)，我們可以知道鋼琴音色的特性是由擊弦賦予，而音色的衰減程度由踏板決定，所以觸鍵與踏板是影響鋼琴音色的最主要的兩個(gè)因素。因此，利用這兩者可以對(duì)鋼琴的音色進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)控：

（一）利用琴槌運(yùn)動(dòng)調(diào)控音色

由于一系列杠桿機(jī)構(gòu)，琴鍵的位移會(huì)轉(zhuǎn)化為大約5倍的琴槌的位移，但是機(jī)構(gòu)的聯(lián)動(dòng)使他們的運(yùn)動(dòng)時(shí)間是一致的，因此，琴槌以琴鍵的5倍速度擊打琴弦。琴槌擊打琴弦之后，直接導(dǎo)致琴弦一定幅度偏移，也就是琴槌是琴弦振幅的直接影響因素，而振幅直接影響振動(dòng)頻率。理想狀態(tài)下，琴槌擊弦時(shí)間為琴弦頻率的二分之一周期，比如，擊弦時(shí)間為1/880秒，則會(huì)產(chǎn)生理想狀態(tài)下的440Hz的a音。在實(shí)際的演奏，調(diào)控?fù)粝視r(shí)間，依靠的是對(duì)琴鍵施加的力度，力量越大，擊弦的時(shí)間越短，但是過(guò)大的力量會(huì)使得過(guò)短的擊弦時(shí)間導(dǎo)致樂(lè)音變得刺耳。相應(yīng)的，合理利用較弱的擊弦力度，可以獲得較為柔和的音色。

（二）利用踏板對(duì)音色調(diào)控

鋼琴的左中右三個(gè)踏板分別對(duì)制音器產(chǎn)生不同的作用。

左踏板踩下后，使琴槌與琴弦距離變小，減少了琴槌的擊打力度，會(huì)使音色變得柔和，經(jīng)常被稱(chēng)為柔音踏板。同時(shí)，還會(huì)產(chǎn)生一定泛音，增加音色的朦朧感。

中踏板，在三角琴中被稱(chēng)為延音踏板。效果是使制音器打開(kāi)，延長(zhǎng)了樂(lè)音的衰減。但是在立式琴中，中踏板不會(huì)起到延音效果，反而很大地減弱音量。

右踏板的效果是使制音器完全離開(kāi)琴弦，這時(shí)，其他琴弦產(chǎn)生的共振泛音增加，甚至產(chǎn)生一定程度的和弦效果，音色豐富性大為增加。但是，右踏板如果幅度太大，會(huì)產(chǎn)生較大的雜音。

三、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴這種廣域樂(lè)器的演奏中，想要較好地表現(xiàn)出其特有的音色美，必須掌握鋼琴演奏中調(diào)控音色的技巧。從科學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，鋼琴的音色可以通過(guò)生理上的熟練度磨練來(lái)掌握音色調(diào)控技巧，主要是觸鍵與踏板兩個(gè)方面的肢體技能的熟練度問(wèn)題。鋼琴作為西方經(jīng)典的傳世樂(lè)器，歷經(jīng)幾百年的藝術(shù)歷史，有著無(wú)數(shù)的優(yōu)秀曲目，通過(guò)對(duì)這些經(jīng)典曲目的練習(xí)，可以在臨摹中逐漸將大師們的真義通過(guò)練習(xí)成為肢體的習(xí)慣，這樣就能夠后的熟練的觸鍵與踏板技能。但是，肢體生理上的熟練只是一個(gè)基礎(chǔ)。因?yàn)?，藝術(shù)必須是自身情感的寄托才能有獨(dú)特的意境。只有具備了生理上的熟練技巧，還具有自身的激情與對(duì)美的追求，才能夠展現(xiàn)出優(yōu)美的音色。

基金項(xiàng)目：

本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題，課題名稱(chēng)《鋼琴音樂(lè)結(jié)構(gòu)與演奏研究》，項(xiàng)目編號(hào)：2013C057。

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