“童書出版媽媽”三川玲
《下鄉(xiāng)養(yǎng)兒》這本書有一種迷人的氣質,從第一行起便欲罷不能。
本書的迷人氣質來自于兩個文學特點:第一是事無巨細、纖毫畢現(xiàn)的流水賬,作者像攝像機一樣記錄著他們的生活,用冷靜、瑣細的筆法,捕捉到我們肉眼看不見的,而又令我們思緒萬千、心靈震顫的細節(jié)。第二個特點是表達上的克制,作者在書中沒有推崇自己的觀點,沒有抱怨批評,沒有推崇贊美,她有非常強烈濃郁的情感,卻能一直控制住自己不去說破。
到農村去:軟弱者的勇敢之舉
還是先來說說書的內容吧:一個名叫“天天”的恐懼上學的小女孩,一對走投無路的父母,在一位育兒專家的建議下,到鄉(xiāng)下過了一段別樣的農村生活。一年以后,孩子變了,父母也變了,一家三口都長大了、正常了,而我們每個讀者,也從孩子身上,看見了更好的自己。
顯然,這是一本徹頭徹尾的親子書,而且是我們從來沒見過的那種親子書。在此之前,我們看到的個案都以成功踐行者的面目出現(xiàn),書里的孩子都是成功的,不是上了哈佛、耶魯,就是上了北大、清華;家長在書里也是成功的,擁有強大的內心、生活的智慧。然而,《下鄉(xiāng)養(yǎng)兒》里的角色卻軟弱無力:天天換了幾個小學都無法適應,最后輟學在家,一直延續(xù)到9歲,最后變得連睡覺都害怕,因為總是噩夢連連,一家人只能在深夜里玩倦了才躺下,以至于很久沒有見過太陽。天天的父母看上去也懦弱無能,沒有單位,做著散工零活,從事的工種是出版業(yè)里最辛苦最瑣屑的校對。到了鄉(xiāng)下,連農村大媽的小孩都斗不過。
不客氣地說,這是一對有社交障礙的夫妻,帶著一個有心理問題的孩子。
但是,我們無法給作者夫婦貼上人生失敗者、性格懦弱者的標簽,書里面隱藏著大量相對的信息,讓我們隱約可見他們二人原本生活上物質的富余、才華的充沛和心靈的強大。若不是為了孩子,他們可以在大城市里生活得更好,但凡有一點點企圖心,都會過得比你我更加光鮮。可作者夫婦卻選擇了放下,以莫大的勇氣陪著孩子歸隱田園,這便引發(fā)了本書的終極思考:什么算是成功,什么算是幸福,人一生應該追求的,究竟是什么?
是毀了孩子,還是救了孩子?
天天在鄉(xiāng)下時,其他普通兒童該做的事情——學習讀書,有明確目的的游戲,她一樣都沒有做。她做的事情,在家庭分工上,是我們家奶奶做的——買菜、做飯、洗衣、放羊。這些事情,甚至許多奶奶也是不得已而為之,如果放在別人家,肯定覺得作者夫婦要毀了這個孩子。
如果你知道大教育家陶行知,你就不會這么看了。陶行知說,生活即教育。教育者也常常把這句話掛在嘴邊。但是,我們越來越少給兒童真正的生活,我們提供給兒童的,都是虛假的購買來的生活——比如農作,是去草莓大棚里面摘下成熟得剛剛好的果實,然后用比市場更貴的錢去購買;我們不去真正的沙灘上玩沙子,不在真正的泥地里玩泥巴,而是到在商場圍起來的15平方米里面,花30元玩一小時干凈的沙子;我們不在田間地頭、小區(qū)樓下跟小伙伴游戲打鬧,卻在一個優(yōu)雅漂亮的早教機構,跟一群突然認識的孩子進行“社交”……
有一天,當我們看到真正的兒童生活時,卻反過來以為那是兒童最不該過的生活!無論學校的老師、還是教育主管,或是學生家長,似乎都忘記了我們?yōu)槭裁闯霭l(fā)。
他們不是等待被灌裝的瓶子
學校把孩子們集合在一起,好像是為了生產出整齊劃一的標準件,不符合標準件要求的孩子,就被認為是不合格的兒童;學校的教學過程,好像是給流水線的一個個瓶子灌裝飲料,如果一個瓶子沒有灌好,人們就會責怪瓶子大了小了,或者沒有放到合適的位置。
但是,孩子本來就不是標準件,也不是流水線上等著被灌裝的瓶子,他們是一個個獨立的、有著自己尊嚴和個性的生命。
通過強烈的對比和沖突,《下鄉(xiāng)養(yǎng)兒》為我們揭示了時下教育中最不健康的部分:把智力,也就是學習知識,放在了首位,而忽視了身體、意志、情感這些最重要的東西,其實這些才是基礎。沒有這個基礎,智力就是建在沙丘上的大廈,脆弱無比。
不信你看,回到了鄉(xiāng)下,卸下了壓力的天天,過上了雖然平淡卻一點兒也不無聊的生活,這正是孩子本來應該過的生活:
“窗戶的燈光照著院子,雞鴨狗兔羊都安安靜靜,天天坐在我腿上,我抱著她。
村子里有說話的聲音、狗叫聲、電視響聲、蟋蟀叫聲,還有燒火的煙味、做飯的香味和泥土的濕味。
過兩天我們就可以去西瓜地買西瓜,種白菜和蘿卜。中秋節(jié)我們可以看到清清楚楚的月亮,冬天燒土暖氣的時候,我們可以在爐子里烤我們自己種的紅薯?!?/p>
這也是包括許多大人在內都渴望的一種生活。可惜,我們大多數(shù)都只能做旁觀者,有勇氣真正參與進去的,只有作者夫妻這樣少數(shù)誠實的、愿意陪孩子一起長大的父母。
(節(jié)選自《下鄉(xiāng)養(yǎng)兒》序言)endprint