孫鯤

摘 要：在演唱的過程中，演唱者需要了解如何進(jìn)行正確的呼吸，正確的呼吸對演唱非常重要，如果呼吸不正確，將會嚴(yán)重影響到演唱的效果。因此，本文主要針對正確的呼吸在演唱中的意義進(jìn)行了分析和研究。

關(guān)鍵詞：呼吸；演唱；意義；呼吸練習(xí)方法；影響

0 前言

演唱者在進(jìn)行演唱的時候，常常會由于呼吸的不正確，進(jìn)而出現(xiàn)了嚴(yán)重的演唱失誤。因此，演唱者應(yīng)該重視呼吸的練習(xí)，并且在呼吸練習(xí)的過程中，掌握相關(guān)的呼吸規(guī)律，這樣才能夠更好地進(jìn)行演唱。

1 演唱中的呼吸概述

演唱者在演唱生涯的開始，都要對呼吸的定義以及原理進(jìn)行了解和分析，以及對相關(guān)的練習(xí)方法和對演唱的影響進(jìn)行了解。圓滑豐滿、悅耳動聽的聲音都能深入人心打動人，要知道發(fā)出這樣美妙的聲音需要具備氣息控制的能力。首先，要做好呼吸的練習(xí)，這是增加氣息量和加強(qiáng)對氣息控制的最有效的方法，其次，要知道美妙的聲音是取決于氣息的控制，與喉部沒有太大的關(guān)系，最后就是保持放松的狀態(tài)下才能做好呼吸練習(xí)。

初入演唱的人員在聽到其他演唱者發(fā)出氣勢高昂或低沉渾厚有力的聲音，就會對其進(jìn)行效仿。如果缺乏對氣息的控制，就會造成多種多樣的發(fā)聲錯誤，如捏擠喉、壓喉等，有些演唱者認(rèn)為聲音高，穿透力強(qiáng)就會好聽，就會采用捏擠喉的方式來演唱，結(jié)果發(fā)出的聲音尖銳刺耳，而且在捏擠喉發(fā)聲的過程中還會造成氣息不通順，缺乏聲音的共鳴而導(dǎo)致錯誤的音調(diào)，久而久之就會對發(fā)聲者的聲帶造成一定的損傷；壓喉的情況也時有發(fā)生，聲音低沉靠后，利用聲帶之間的摩擦來取得這個聲音，會讓觀眾有種喘不上氣的感覺，長此以往也會對聲帶造成損害。而導(dǎo)致這個問題的主要原因就是發(fā)聲者的喉嚨打不開，對喉頭缺乏穩(wěn)定的控制能力，喉頭的控制直接影響演唱過程中是否能進(jìn)行正常的呼吸和換氣，因此要進(jìn)行一些技巧練習(xí)。通過呼吸的練習(xí)，掌握正確的發(fā)聲，可以正確的表達(dá)演唱者的情感，而且，可以針對不同的音樂抒發(fā)不同的情感和聲音，這是捏擠喉、壓喉等錯誤的發(fā)聲方式所無法達(dá)到的。呼吸的練習(xí)分為很多種，大多數(shù)都是存在日常生活中，也是最優(yōu)效果的練習(xí)方式，如，晨跑唱歌、墻面吹紙、遠(yuǎn)距離吹蠟燭等，對提高演唱的發(fā)聲效果和情緒表達(dá)的能力都有著重大的作用。

2 演唱中呼吸的練習(xí)方法

呼吸對演唱非常的重要，所以演唱者要加強(qiáng)對呼吸的練習(xí)，在日常生活中有很多細(xì)節(jié)就能有效的練習(xí)呼吸。例如，早晨晨跑，這是大多數(shù)熱愛運(yùn)動和健身的人每天都在做的運(yùn)動，而呼吸的練習(xí)方式也能在晨跑中體現(xiàn)出來，當(dāng)然練習(xí)方式有所不同，要在晨跑的基礎(chǔ)上進(jìn)行唱歌，一邊跑步一邊唱歌，開始做的時候可能會出現(xiàn)上氣不接下氣的情況，但是，練習(xí)時間長的話，如果能在晨跑中正常唱歌不發(fā)生任何氣喘或抖音的情況，就是練習(xí)呼吸成熟期的最佳表現(xiàn)，而且在加強(qiáng)呼吸訓(xùn)練的同時還可以增加歌唱者的肺活量，對唱歌中使用的氣息量和氣息控制有著重要的作用。

對呼吸的控制也是非常重要的，而練習(xí)呼吸控制的方法也非常簡單而且適用。家家都會有紙張，可以取一個紙張放在與自己嘴平行水平墻上，如果手松開的話紙張就是沿著墻下滑，而我們要做的就是用呼吸來控制紙張的下滑，讓它緊貼到墻上掉不下來，開始的時候可能有一點(diǎn)困難，但是時間長了能利用呼吸的方式長時間讓紙張停留在墻面上的話，不僅對呼吸有了更好的控制，同時也增加了多氣息的控制以及肺活量。［1］另外，可以采用遠(yuǎn)距離吹蠟燭的方式練習(xí)對呼吸的控制能力。方法很簡單，將蠟燭點(diǎn)燃，然后放置離自己一米左右的距離，然后去將蠟燭吹滅，這種練習(xí)的方法主要是練習(xí)氣息的集中性，只有氣息集中才能將蠟燭吹滅，相反，如果氣息不集中即使肺活量再大也無法將其吹滅，氣息從嘴呼出后就會分散，無法熄滅蠟燭，通過這種練習(xí)方法可以讓氣息更集中，對氣息的調(diào)整和控制有著重大的作用，當(dāng)然，蠟燭的距離可以適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)整，由近漸遠(yuǎn)逐步提高。進(jìn)而通過有效的呼吸練習(xí)方法，能夠確保演唱者在演唱過程中正確地進(jìn)行呼吸。

3 呼吸練習(xí)出現(xiàn)問題對演唱發(fā)音的影響分析

呼吸練習(xí)是對氣息的控制和調(diào)節(jié)的練習(xí)，但是在運(yùn)用呼吸練習(xí)方法時，會存在一些問題，如果長期不進(jìn)行糾正會導(dǎo)致氣息的控制和調(diào)節(jié)出現(xiàn)一些問題，對演唱發(fā)音的過程也造成一定的影響。如，氣息練習(xí)中缺乏與情感的連接，而且練習(xí)方式不對，對氣息的控制和調(diào)節(jié)就會較差，導(dǎo)致在演唱時無法將情感充分的表達(dá)，演唱顯得平淡無奇，而且在一些長拍音節(jié)中還容易出現(xiàn)氣息不穩(wěn)、斷音等問題，嚴(yán)重影響了演唱的效果。［2］在氣息練習(xí)時缺乏行腔的共鳴，使得發(fā)出的聲音缺乏圓滑性、穿透性，而顯得聲音憋悶、無力，本來是一首輕松演唱的歌曲，卻體現(xiàn)出演唱者的緊張無力，而導(dǎo)致演唱效果不佳。高音的發(fā)聲要用氣息進(jìn)行調(diào)整，而有些演唱人員的氣息量小，有很多情況用氣息都無法唱出高音區(qū)，但是高音區(qū)卻又不能略過，因此他們會選擇用嗓子發(fā)音去代替氣息的發(fā)音，雖然讓聲音變高了，穿透力變大了，但是長期如此聲帶會受到一定的損傷，會對演唱者的發(fā)音狀態(tài)造成影響。呼吸節(jié)奏也是呼吸練習(xí)的重要項(xiàng)目，而有很多練習(xí)者卻忽略了對呼吸節(jié)奏的練習(xí)，過分注重氣息的控制以及肺活量的練習(xí)等，導(dǎo)致在演唱時出現(xiàn)呼吸節(jié)奏與歌曲拍節(jié)的節(jié)奏脫節(jié)，就是我們常說的唱歌換氣的錯誤。在演唱中如果換氣出現(xiàn)問題的話，會導(dǎo)致演唱的后續(xù)節(jié)拍換氣都受到影響，與原歌曲節(jié)拍不相符，會導(dǎo)致演唱者出現(xiàn)氣息不通順的問題，在演唱行業(yè)中也稱“氣息對抗”。 4 在演唱中呼吸的重要意義

在演唱中有很多氣勢高昂、雄壯的歌曲都會對氣息的控制有著嚴(yán)格的要求。如，在《黃河船夫曲》中，換氣拍節(jié)要比一般的演唱歌曲換氣時間較長，尤其是在本首歌曲的前四小節(jié)中，都需要五連拍才能進(jìn)行換氣，一是能體現(xiàn)出黃河水波濤洶涌的動作。二是能體現(xiàn)出與洶涌澎湃黃河對抗的情感，是一首典型的換氣要求較高的作品。但是，如果對呼吸掌握的不合理，就會在換氣的過程中出現(xiàn)過于夸張的換氣動作，而體現(xiàn)在觀眾的眼里會覺得演唱者在唱這首歌的時候比較吃力，失去了歌曲原有的情感。因此，要正確地使用呼吸，控制好換氣的節(jié)奏，平平淡淡的換氣不讓觀眾發(fā)現(xiàn)動作異常，體現(xiàn)出非常輕松的感覺，這樣才能體現(xiàn)出歌曲原有的情感內(nèi)涵。另外，氣息的掌握和控制對演唱者感情的抒發(fā)也有著重要的作用，不管是抒情歌曲，還是高昂的歌曲，將歌曲中的情感發(fā)揮出來才是最重要的。例如，在《我愛你中國》一曲中，不僅體現(xiàn)出歌曲柔情抒發(fā)情感的一面，還體現(xiàn)出演唱者熱情迸發(fā)的一面，而且能體現(xiàn)出字里行間的情感意義，如歌曲中的“我愛你春天蓬勃的秧苗”時，演唱者將情感注入氣息中充分表達(dá)出春天蓬勃生機(jī)的春意，而在“我愛你秋日黃金的碩果”時，又將情感變換成秋天豐收碩果累累的喜悅之情。可見，有效的呼吸可以在演唱歌曲中表達(dá)出不同歌曲情感的意境，將演唱者對歌曲的理解用情感完全表達(dá)出來。

5 結(jié)束語

本文主要針對正確的呼吸在演唱中的意義進(jìn)行具體的分析和研究，通過本文的探討，我們了解到，正確的呼吸方法對演唱者來說是非常的重要的，在實(shí)際的練習(xí)中，演唱者需要運(yùn)用正確的呼吸練習(xí)方法，并且持之以恒，提高呼吸練習(xí)的效果，進(jìn)而使演唱者能夠進(jìn)一步掌握相關(guān)的呼吸方法，使演唱者能夠更好地進(jìn)行演唱，提高演唱的水平，確保演唱的順利進(jìn)行。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張文麗.淺談歌唱中的呼吸［J］.陜西師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版)，2007(S2).

［2］ 玉小梅.歌曲演唱中應(yīng)掌握科學(xué)的呼吸方法和技巧［J］.希望月報(上半月)，2007(01).