摘 要：申克音樂分析是通過圖表式的分析方法創(chuàng)建的一種新型的音樂分析體系。它將音樂作品作為一個(gè)有機(jī)整體進(jìn)行觀察分析的同時(shí)，深入到構(gòu)成音樂作品的基本要素里，通過對(duì)具體的音與音、和弦與和弦之間相互關(guān)系的觀察研究。這種分析方法中即包含了簡(jiǎn)潔，也包含了繁冗。

關(guān)鍵詞：申克；音樂分析；簡(jiǎn)潔；繁冗；結(jié)構(gòu)和弦；延長(zhǎng)和弦

H?申克(HeinrichSchenker，1868～1935)通過圖表式的分析方法創(chuàng)建了20世紀(jì)的一種新型的音樂分析體系。申克體系的主體特征就是將音樂作品作為一個(gè)有機(jī)整體進(jìn)行觀察分析，因?yàn)闃?gòu)成音樂的各要素在音樂作品中應(yīng)該是相互聯(lián)系、相互依存的，這是音樂創(chuàng)作自身固有的一種思維方式，如果違背了這一客觀規(guī)律，我們對(duì)音樂作品的理解就無(wú)法深入到深層的結(jié)構(gòu)形式關(guān)系中，而僅僅停留在表層觀察與描述這一水平層次。申克理論體系的建立，就是力求使這種新方法論在研究高度一體化宏觀結(jié)構(gòu)關(guān)系的同時(shí)，依然能夠深入到構(gòu)成音樂作品的基本要素里，通過對(duì)具體的音與音、和弦與和弦之間相互關(guān)系的觀察研究，更深入、更全面的分析和提示音樂作品所具有的深層次結(jié)構(gòu)形式關(guān)系。通過對(duì)申克音樂分析的研究和學(xué)習(xí)，我發(fā)現(xiàn)這一套音樂分析確實(shí)有很廣適用性，而且申克音樂分析是一個(gè)很有特點(diǎn)的矛盾統(tǒng)一體。從中我們既看到了音樂分析的簡(jiǎn)潔，又看到了音樂分析的繁冗。說申克音樂分析簡(jiǎn)潔，主要從三個(gè)方面來體現(xiàn)。

(1)申克的音樂分析中，樂曲的和弦只有兩種性質(zhì)：結(jié)構(gòu)和弦(和聲和弦)和延長(zhǎng)和弦(對(duì)位和弦)。它摒棄了傳統(tǒng)分析中復(fù)雜的主和弦、下屬和弦、屬和弦、重屬和弦等，而把各種形形色色的和弦以結(jié)構(gòu)和弦和延長(zhǎng)和弦兩種性質(zhì)截然不同的和弦來表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)和弦起著結(jié)構(gòu)功能，是樂曲的骨架，是申克認(rèn)為一首樂曲里最核心最重要的和弦。延長(zhǎng)和弦起延長(zhǎng)功能，是對(duì)樂曲骨架的進(jìn)一步裝飾和豐富。這些作用各異的延長(zhǎng)和弦(對(duì)位和弦)使我們所聽到的音樂，在重點(diǎn)突出、脈絡(luò)清晰的前提下更加生動(dòng)、更加靈活。

(2)申克分析中，結(jié)果是預(yù)知的，而且是很簡(jiǎn)單的。申克的理論認(rèn)為，所有的樂曲經(jīng)過分析后，其音樂背景的上方基本結(jié)構(gòu)線條，都會(huì)是3 2 1這種形式，或是相對(duì)復(fù)雜點(diǎn)的8 7 6 5 4 3 2 1或5 4 3 2 1兩種形式。而樂曲分析后的和聲基本模式也會(huì)是很簡(jiǎn)單的Ⅰ—Ⅴ—Ⅰ形式，對(duì)結(jié)構(gòu)低音稍加延長(zhǎng)，還會(huì)擴(kuò)展出Ⅰ—Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ、Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ—Ⅰ、Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ三種形式。其實(shí)在申克看來，音樂的本質(zhì)就是如此簡(jiǎn)單的，而多數(shù)人卻用傳統(tǒng)的分析方法把簡(jiǎn)單的東西變復(fù)雜了。

(3)申克的音樂分析還大大減少了調(diào)性對(duì)音樂分析的困擾。傳統(tǒng)音樂分析會(huì)力圖解釋每一個(gè)變化音的出現(xiàn)和每一個(gè)調(diào)性的偏離，于是就會(huì)出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)等現(xiàn)象。但在申克音樂分析中，調(diào)性是由基本的結(jié)構(gòu)模式所決定的，是根據(jù)音樂有機(jī)單一方向的運(yùn)動(dòng)而形成的，并不是被一個(gè)樂句或樂段所左右的。傳統(tǒng)分析中的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)只是申克分析中對(duì)音樂和聲和弦或?qū)ξ缓拖业囊环N延長(zhǎng)，沒有自己獨(dú)立的調(diào)性意義，最后都要?dú)w于基本結(jié)構(gòu)模式之中。這種簡(jiǎn)明的調(diào)性感覺使得我們?cè)诜治鲆魳返臅r(shí)候可以更好地分清楚主次，把握音樂的主體走向。

申克音樂分析還有繁冗的一面。所謂繁冗，就是指申克分析中與結(jié)構(gòu)并存的另一個(gè)很重要的概念——延長(zhǎng)。上面已經(jīng)提過，正是有了這些延長(zhǎng)，才使我們聽到的音樂更加豐富，更靈活生動(dòng)。這種延長(zhǎng)，形式方法多種多樣，篇幅也長(zhǎng)短不一，下面就簡(jiǎn)單的梳理一下申克音樂分析中的延長(zhǎng)。

(1)對(duì)位和弦有三種延長(zhǎng)的形式，分別是經(jīng)過和弦、鄰音和弦和裝飾和弦。這和傳統(tǒng)分析方法的概念類似，但又有豐富。經(jīng)過和弦(P)是指出現(xiàn)于兩個(gè)和弦之間，并向著同一方向直線進(jìn)行的經(jīng)過音或經(jīng)過和弦，可能是級(jí)進(jìn)，也可能是跳進(jìn)。鄰音和弦(N)是指某個(gè)聲部?jī)?nèi)或聲部之間級(jí)進(jìn)的鄰音所構(gòu)成的和弦。裝飾和弦(Em)是指上下兩個(gè)外聲部都采用跳進(jìn)進(jìn)行所構(gòu)成的對(duì)位和弦。這三種延長(zhǎng)雖然“不起眼”，但卻是申克分析的基礎(chǔ)。

(2)鄰音和弦(N)中也有很多分類。1)上下級(jí)進(jìn)的完全鄰音和弦形式。2)上聲部為級(jí)進(jìn)鄰音，下聲部為跳進(jìn)鄰音構(gòu)成的鄰音和弦。3)中聲部為級(jí)進(jìn)鄰音，低聲部為跳進(jìn)鄰音構(gòu)成的鄰音和弦。4)持續(xù)音上的鄰音和弦。5)不完全鄰音和弦，即只有一方相鄰。6)鄰音經(jīng)過和弦，即上下兩聲部一個(gè)聲部為鄰音，另一個(gè)為經(jīng)過音而構(gòu)成的和弦。7)雙鄰音和弦，即上下兩個(gè)聲部之一為環(huán)繞的雙鄰音，另一個(gè)為級(jí)進(jìn)鄰音。鄰音和弦雖然形態(tài)各異，但基于的原理是相同的

(3)對(duì)位和弦(延長(zhǎng)和弦)在延長(zhǎng)中有三種基本的應(yīng)用。第一種是單個(gè)和弦內(nèi)部的對(duì)位延長(zhǎng)。這里講的單個(gè)和弦指的是音樂的骨架——結(jié)構(gòu)和弦，第二種是兩個(gè)不同的結(jié)構(gòu)和弦之間的對(duì)位延長(zhǎng)。不同結(jié)構(gòu)和弦之間運(yùn)用對(duì)位因素將其加以擴(kuò)展、貫串，凝聚為有結(jié)構(gòu)傾向性和運(yùn)動(dòng)特性的有機(jī)體。第三種是延長(zhǎng)的延長(zhǎng)。就是說起延長(zhǎng)作用的對(duì)位和弦自身又被延長(zhǎng)，如此就可能形成一種由小延長(zhǎng)構(gòu)成大延長(zhǎng)的現(xiàn)象。

(4)旋律結(jié)構(gòu)的延長(zhǎng)。旋律結(jié)構(gòu)和前面提到的基本線條形式一樣，都是3 2 1、5 4 3 2 1和8 7 6 5 4 3 2 1。但在實(shí)際音樂中，旋律的開頭往往不是結(jié)構(gòu)的第一個(gè)音，而旋律進(jìn)行之中也絕不是每個(gè)結(jié)構(gòu)音都相鄰的。所以這就需要在旋律結(jié)構(gòu)的開始、中間和結(jié)尾加入大量的鄰音、經(jīng)過音、延長(zhǎng)音、琶音來串聯(lián)起這些旋律結(jié)構(gòu)音。

(5)旋律延長(zhǎng)的表現(xiàn)形式多種多樣，主要有以下幾種。1)音型化。這種形式是建立在嚴(yán)格對(duì)位中一個(gè)音周圍可以用幾個(gè)音加以裝飾這個(gè)原則基礎(chǔ)上的。2)進(jìn)出內(nèi)聲部運(yùn)動(dòng)。這是指旋律結(jié)構(gòu)音跳進(jìn)統(tǒng)一和弦的內(nèi)聲部，這樣旋律便由這內(nèi)聲部音開始了活躍的運(yùn)動(dòng)，使旋律結(jié)構(gòu)音延長(zhǎng)。3)結(jié)構(gòu)音上下方的延長(zhǎng)，是指將進(jìn)出下方內(nèi)聲部與進(jìn)出上方內(nèi)聲部結(jié)合起來以創(chuàng)造旋律延長(zhǎng)。4)音域轉(zhuǎn)移，是通過結(jié)構(gòu)音轉(zhuǎn)移音域而獲得旋律延長(zhǎng)。轉(zhuǎn)移的音程距離以八度為多見，也會(huì)有將二度反向?yàn)槠叨鹊绕渌闆r。

(6)在申克的分析中，很多和聲和弦也是起延長(zhǎng)功能的，也就是說這種延長(zhǎng)功能不是隨便的和弦、隨便的進(jìn)行，而是用和聲和弦以及其功能進(jìn)行來起到延長(zhǎng)功能。主要有：1)對(duì)主和弦的和聲延長(zhǎng)，它是用和聲方式來延長(zhǎng)結(jié)構(gòu)骨架中的第一個(gè)主和弦，其具體表現(xiàn)又可分為：①完全和聲進(jìn)行的主和弦。②不完全和聲進(jìn)行的主和弦。③僅有屬和弦的主和弦延長(zhǎng)。④結(jié)構(gòu)主和弦之前的和聲延長(zhǎng)。2)其他結(jié)構(gòu)和弦的和聲延長(zhǎng)，是指除主和弦的和聲延長(zhǎng)外，其他任何結(jié)構(gòu)骨架和弦都可由和聲進(jìn)行加以延長(zhǎng)，分別有：①副屬和弦構(gòu)成的和聲延長(zhǎng)。②不完全和聲進(jìn)行的和聲延長(zhǎng)。③完全和聲進(jìn)行的和聲延長(zhǎng)。3)對(duì)位和弦的和聲延長(zhǎng)，這是指對(duì)位和弦同樣也具有和聲延長(zhǎng)的可能性。

(7)最后我們來看看結(jié)構(gòu)與延長(zhǎng)重疊的復(fù)加功能和弦。它是指作為結(jié)構(gòu)骨架的和弦同事也包含有延長(zhǎng)的意義，也就是說結(jié)構(gòu)因素與延長(zhǎng)因素同時(shí)在一個(gè)和弦上表現(xiàn)出來。

以上簡(jiǎn)單地介紹了申克分析中的簡(jiǎn)潔與繁冗，以此對(duì)自己對(duì)于申克音樂分析的研究和學(xué)習(xí)進(jìn)行總結(jié)，也希望給還不了解申克音樂分析的人以啟迪，讓上述的文字成為他們了解申克音樂分析，了解現(xiàn)代音樂分析的敲門磚。

作者簡(jiǎn)介：王德超(1985—)，男，在職攻讀山東藝術(shù)學(xué)院中提琴演奏藝術(shù)碩士，中共黨員，講師，目前在鄭州大學(xué)西亞斯國(guó)際學(xué)院音樂學(xué)院教授中提琴、小提琴。