韓喆

摘 要：靳埭強(qiáng)先生是平面設(shè)計(jì)界的大師級(jí)人物，在平面設(shè)計(jì)方面取得了優(yōu)異的成績(jī)，有很多優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品，曾經(jīng)獲得過多個(gè)國(guó)際一流的平面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。靳埭強(qiáng)主張?jiān)谄矫嬖O(shè)計(jì)中把西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓相結(jié)合，他在自己的平面設(shè)計(jì)作品中并不是把這兩者進(jìn)行簡(jiǎn)單的相加，而是對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行了廣泛的了解，在作品中加入了自己的深刻理解。靳埭強(qiáng)善于把中國(guó)傳統(tǒng)的水墨元素加入到自己的平面設(shè)計(jì)作品中，形成了獨(dú)樹一幟的水墨意境美，本文對(duì)靳埭強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品中的水墨意境美進(jìn)行了分析賞析。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)作品；傳統(tǒng)文化；水墨元素；意境美

0 引言

靳埭強(qiáng)先生是一位中國(guó)平面設(shè)計(jì)的大師，擁有著藝術(shù)家和平面設(shè)計(jì)師兩種身份，在自己很多的平面設(shè)計(jì)作品中都融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化，其中水墨元素占有重要的比例。靳埭強(qiáng)在自己的許多優(yōu)秀作品中使用了水墨元素，用樸素的黑白形象和簡(jiǎn)單的形式語(yǔ)言向人們展示了簡(jiǎn)約、詩(shī)意盎然、雋永純美、意味悠長(zhǎng)的東方傳統(tǒng)意境美。在平面設(shè)計(jì)作品中使用水墨元素，不僅僅是對(duì)產(chǎn)品的宣傳，而且是一種意境美的享受，本文對(duì)靳埭強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品中的水墨意境美進(jìn)行了分析賞析。

1 靳埭強(qiáng)的基本情況

靳埭強(qiáng)先生于1942年出生在廣東省番禺，曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系。1957年奔赴香港，在一家裁縫店當(dāng)學(xué)徒，藝成出師后當(dāng)了一名裁縫師，長(zhǎng)達(dá)十年之久。之后，靳埭強(qiáng)在香港中文大學(xué)部攻讀設(shè)計(jì)課程，在1967年后開始從事設(shè)計(jì)工作，他的平面設(shè)計(jì)作品在香港屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，名噪一時(shí)。他在1967年創(chuàng)辦了一家設(shè)計(jì)工資，其設(shè)計(jì)作品獲得外界很高的評(píng)價(jià)，成了一名享譽(yù)世界的平面設(shè)計(jì)師。

靳埭強(qiáng)的平面設(shè)計(jì)作品具有很高的質(zhì)量，曾經(jīng)在各種平面設(shè)計(jì)大賽中獲獎(jiǎng)數(shù)百項(xiàng)，有許多是國(guó)際平面設(shè)計(jì)界的一流大獎(jiǎng)，其中有數(shù)十個(gè)平面設(shè)計(jì)作品榮獲紐約創(chuàng)作歷年展優(yōu)異獎(jiǎng)。靳埭強(qiáng)在1979年成為香港第一位入選香港十大杰出青年的設(shè)計(jì)師，更是在1984年成為了唯一的頒贈(zèng)市政局設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師，在1991年榮獲香港藝術(shù)家年獎(jiǎng)之設(shè)計(jì)師年獎(jiǎng)，在1992年成為了“90年代風(fēng)云男士”之一，在1998年獲得了香港杰出成就獎(jiǎng)，在1999年因?yàn)閷?duì)平面設(shè)計(jì)界做出了巨大的貢獻(xiàn)而被授予了香港紫金勛章。靳埭強(qiáng)在國(guó)際平面設(shè)計(jì)界也享有很大的名聲，曾經(jīng)在國(guó)際平面設(shè)計(jì)比賽中獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)，如1991年和1994年亞洲廣告獎(jiǎng)之最佳企業(yè)形象設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、多項(xiàng)美國(guó)紐約CLIO大獎(jiǎng)總決賽狀、紐約水銀金獎(jiǎng)、美國(guó)洛杉磯國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作展金獎(jiǎng)、多項(xiàng)美國(guó)《傳遞藝術(shù)》獎(jiǎng)、日本字體設(shè)計(jì)年刊之最佳作品、波蘭第一屆國(guó)際電腦藝術(shù)雙年展冠軍。靳埭強(qiáng)的平面設(shè)計(jì)作品被香港、內(nèi)地、日本、美國(guó)、丹麥、法國(guó)、德國(guó)等多個(gè)國(guó)家和第五的美術(shù)博物館收藏。

靳埭強(qiáng)曾經(jīng)三次擔(dān)任管香港設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)的主席，現(xiàn)在為香港藝術(shù)館榮譽(yù)顧問、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)理事會(huì)副主席、香港藝術(shù)發(fā)展局委員、中國(guó)中央美術(shù)學(xué)院客座教授、汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)、比利時(shí)國(guó)際商標(biāo)中心榮譽(yù)大使。靳埭強(qiáng)現(xiàn)在出版有《廣告設(shè)計(jì)》《商業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)》《平面設(shè)計(jì)實(shí)踐》《黑豹設(shè)計(jì)》《商標(biāo)與機(jī)構(gòu)形象》《日本設(shè)計(jì)師對(duì)談錄》，在國(guó)際和國(guó)內(nèi)的平面設(shè)計(jì)方面是一位德高望尊的設(shè)計(jì)大師級(jí)人物。

2 靳埭強(qiáng)平面設(shè)計(jì)作品水墨意境美

(1)中西結(jié)合的水墨意境美。靳埭強(qiáng)主張融合中西的設(shè)計(jì)理念，在對(duì)中國(guó)文化有了深刻理解之后，在西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)中融入中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓。例如在中國(guó)銀行的標(biāo)志中，在其中使用了中國(guó)古代的銅錢，與銀行的行業(yè)有一定會(huì)的關(guān)聯(lián)，暗含了天圓地方的意思，在中間巧妙的用一個(gè)“中”字突出中國(guó)銀行的品牌，這個(gè)設(shè)計(jì)作品極富時(shí)代感，整體簡(jiǎn)潔流暢，是靳埭強(qiáng)中西融合設(shè)計(jì)理念的經(jīng)典作品。靳埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)作品中大量運(yùn)用了水墨元素，用水墨元素這種詩(shī)化了的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，合理利用毛筆的書法性線條和滲化感的水墨效果，形成了一種樸素的黑白形象和簡(jiǎn)潔的形式語(yǔ)言，給人們以詩(shī)一樣的意境享受，形成了一種獨(dú)樹一幟的水墨藝術(shù)，有著中西結(jié)合的水墨意境美。

(2)獨(dú)特的視覺享受。靳埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)作品中大量運(yùn)用水墨元素，賦予了作品極強(qiáng)的東方色彩，在作品中流露出了靜盈端莊、一絲不亂、簡(jiǎn)潔明亮的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。在平面設(shè)計(jì)作品中，筆墨描繪的并不是字和繪畫，而是一種毛筆如行云流水一般的優(yōu)美運(yùn)走軌跡，用黑白兩色形成的一種適宜的色彩濃淡度，在簡(jiǎn)約的構(gòu)圖中表現(xiàn)出一種魂縈夢(mèng)繞的感覺，為人們提供了一場(chǎng)獨(dú)特的視覺享受。靳埭強(qiáng)使用了簡(jiǎn)潔的畫幅，在作品中留下了適當(dāng)?shù)牧舭祝盟囆g(shù)那種獨(dú)特的、蜿蜒游動(dòng)的造型形成了強(qiáng)烈的個(gè)人設(shè)計(jì)風(fēng)格。靳埭強(qiáng)將尺子、筷子、毛筆、草鞋、山石、落葉、臉譜、漢字等中國(guó)傳統(tǒng)元素與水墨元素巧妙地相糅合，讓傳統(tǒng)元素成了水墨畫中的形式符號(hào)，形成了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)表現(xiàn)語(yǔ)言，成了獨(dú)特的視覺享受。在靳埭強(qiáng)為2008年北京奧運(yùn)設(shè)計(jì)的“運(yùn)動(dòng)、陽(yáng)光與健康”系列作品中，串聯(lián)起來(lái)整個(gè)系列作品的是小小的“尺子”，尺子和用水墨勾畫出來(lái)的簡(jiǎn)潔人物相結(jié)合，恰到好處地彰顯出了北京奧運(yùn)會(huì)的民族精神和人文精神，用水墨渲染和或濃或淡的線條，塑造了人物在運(yùn)動(dòng)時(shí)的形態(tài)，突出表現(xiàn)了北京奧運(yùn)會(huì)的主題。在“運(yùn)動(dòng)、陽(yáng)關(guān)與健康”這個(gè)系列作品中，用傳統(tǒng)的水墨元素含蓄內(nèi)斂地表達(dá)了情感，水墨線條和點(diǎn)的相互結(jié)合，傳達(dá)出了一種獨(dú)特的視覺享受。

(3)知白守黑的意境之美。靳埭強(qiáng)在自己以水墨元素為主的平面設(shè)計(jì)作品中，非常講究畫面的留白，不僅僅將用看待一個(gè)簡(jiǎn)單的物體的目光來(lái)看待設(shè)計(jì)作品，只是單純地為了企業(yè)而進(jìn)行作品設(shè)計(jì)，而是在對(duì)中華傳統(tǒng)文化進(jìn)行了深度研究，對(duì)傳統(tǒng)文化的精髓有了自己的深刻理解之后，在自己的設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用水墨元素來(lái)表達(dá)自己的審美。靳埭強(qiáng)在自己的水墨設(shè)計(jì)作品中通常用白色來(lái)突顯作品的主題，沒有累贅和多余的墨跡，恰到好處地用墨和留白形成了和諧的對(duì)比，給人以一種空靈的感覺，引導(dǎo)人們對(duì)設(shè)計(jì)作品進(jìn)行深入的思考，細(xì)細(xì)品味作品所要表達(dá)的內(nèi)容，形成了一種知白守黑的意境之美。在靳埭強(qiáng)先生設(shè)計(jì)的澳門回歸的海報(bào)中，畫面十分簡(jiǎn)約凝練，上面有大面積的留白，只是有著水墨畫處的兩個(gè)套在一起的“9”，形成了一種漣漪的視覺效果，既表現(xiàn)了澳門是在1999年回歸的，還是“回”字的一種隱喻。在設(shè)計(jì)作品的中心是一艘蓮花瓣做成的小船，在兩個(gè)“9”的中央，蓮花是澳門的區(qū)花，代表著澳門回歸。大量的空白讓整幅作品形成了一種沉靜與凝重相互結(jié)合的空靈之感，在平靜的畫面中也隱含著回歸的喜悅，讓人們細(xì)細(xì)品味作品的深意。

3 結(jié)論

靳埭強(qiáng)先生是平面設(shè)計(jì)界的大師級(jí)人物，在平面設(shè)計(jì)方面取得了優(yōu)異的成績(jī)，在自己很多的平面設(shè)計(jì)作品中都融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化，其中水墨元素占有重要的比例。靳埭強(qiáng)將傳統(tǒng)的水墨元素和西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)相互結(jié)合，用樸素的黑白形象和簡(jiǎn)單的形式語(yǔ)言向人們展示了簡(jiǎn)約、詩(shī)意盎然、雋永純美、意味悠長(zhǎng)的東方傳統(tǒng)意境美。靳埭強(qiáng)在平面設(shè)計(jì)作品中巧妙運(yùn)用水墨元素，形成了一種中西結(jié)合和知白守黑的水墨意境美，給人們提供了一場(chǎng)獨(dú)特的視覺享受。

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