摘 要：繪畫在不同的時(shí)代和不同的文化傳統(tǒng)下具有不同的空間表現(xiàn)方式與價(jià)值追求，對(duì)畫面空間表現(xiàn)方式的改變體現(xiàn)著對(duì)藝術(shù)價(jià)值追求的轉(zhuǎn)變。如何將空間在畫面中體現(xiàn)，成為各個(gè)時(shí)期藝術(shù)家研究和探索的重要課題。

關(guān)鍵詞：繪畫；空間；表達(dá)方式

1 繪畫空間

繪畫是以二維空間的形態(tài)存在并通過(guò)畫面體現(xiàn)空間的視覺(jué)藝術(shù)，由形體、線條、色彩、空間等元素構(gòu)成。繪畫既是一種造型藝術(shù)也是一種空間藝術(shù)?？臻g，在自然科學(xué)意義上指運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)的存在形式，它不依賴于人的意識(shí)而存在，是人類視覺(jué)和知覺(jué)產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)?！袄L畫空間”指在畫面中表現(xiàn)物體之間、物體與它所處環(huán)境之間的距離關(guān)系或是抽象的點(diǎn)、線、面、色之間的構(gòu)成關(guān)系，也就是我們從一幅作品中感受到的由藝術(shù)家經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工所營(yíng)造出來(lái)的視覺(jué)藝術(shù)效果。繪畫的空間也就是畫面中各要素之間表現(xiàn)出來(lái)的空間關(guān)系。在平面的畫布上，畫家往往借助于透視、明暗、色彩等技巧來(lái)表現(xiàn)繪畫的空間。繪畫的空間在本質(zhì)上是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間的假象。

2 繪畫空間的特點(diǎn)有

(1)具有觀念性。相對(duì)于自然空間而言，繪畫空間的表達(dá)是觀念性的，雖然繪畫的空間是以畫布、紙張、顏料等這些客觀物質(zhì)為依托來(lái)表現(xiàn)，但在它里面還注入了人的主觀思維和觀念。正是由于繪畫中有人的主觀思維，繪畫的空間才有別于照片而具有藝術(shù)性。

(2)具有靜態(tài)性。就存在方式而言，繪畫藝術(shù)不像雕塑和建筑具有三維性，也不像音樂(lè)具有時(shí)間性流動(dòng)性，繪畫是通過(guò)平面表現(xiàn)立體的空間，表現(xiàn)視覺(jué)中的真實(shí)，但在平面中所表現(xiàn)出來(lái)的立體空間形象并不是真正的三維空間。三維的形體會(huì)根據(jù)我們所處具體位置的變動(dòng)而產(chǎn)生形體的變化，在不同的視覺(jué)角度產(chǎn)生不同的形體，而繪畫中的形體卻是固定靜態(tài)的。

(3)具有幻象性。繪畫源于生活但又高于生活，繪畫中的空間是畫家經(jīng)過(guò)加工虛擬的非真實(shí)的空間。當(dāng)欣賞者在觀賞一幅畫時(shí)，不僅可以從畫面中的點(diǎn)、線、面、色塊等符號(hào)形式中直接感知畫面的具體內(nèi)容，還能感受畫家的主體情感以及自己根據(jù)畫面內(nèi)容所產(chǎn)生的想象。

3 繪畫空間的表達(dá)方式

繪畫空間的發(fā)展是隨著人類文化的發(fā)展而不斷發(fā)展的。畫家們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐與探索，從對(duì)自然物體的簡(jiǎn)單模仿到認(rèn)知并掌握自然，對(duì)繪畫空間的認(rèn)知和處理手法得到逐步的發(fā)展和完善。繪畫藝術(shù)空間的發(fā)展經(jīng)歷了多次的變革與飛躍，具體存在著以下幾種表現(xiàn)方式。

一維空間，指物體只有長(zhǎng)度，沒(méi)有寬度和高度。實(shí)際上就是指一條線，線上有無(wú)數(shù)的點(diǎn)，因此點(diǎn)也是一維空間的。一維空間是最簡(jiǎn)單的畫面表現(xiàn)方式，同時(shí)也是其他空間表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)。

二維空間，表示的就是平面，它從左右和上下來(lái)限定畫面的空間，具有長(zhǎng)度寬度，沒(méi)有前后、體積。二維是繪畫的本質(zhì)空間，也是最常用的繪畫空間表現(xiàn)方式。

二維半空間：具有浮雕的視覺(jué)效果，介于二維空間和三維空間之間。在二維半空間里，物體具有稍微的凹凸感，物體的邊緣線清晰。二維半空間是進(jìn)行繪畫創(chuàng)新的一個(gè)很不錯(cuò)的選擇，即能吸收建筑和雕塑的體積感又可以保持繪畫的平面性。現(xiàn)當(dāng)代的畫家們?cè)诙S半空間中做了不斷地嘗試并表現(xiàn)出多種二維半空間的形式。

三維空間：我們所處的環(huán)境就是三維空間，一般指長(zhǎng)、寬、高，是從上下、左右、前后三個(gè)方向來(lái)限定空間，在平面的基礎(chǔ)上再加上深度感。三維空間中的物體具有立體感、縱深感、視覺(jué)上的真實(shí)感。繪畫是二維的平面的，要想在平面上表現(xiàn)出三維的物體，需要一定的觀察感受能力、理解空間結(jié)構(gòu)的能力、繪畫表現(xiàn)技法的能力。在文藝復(fù)興時(shí)期，藝術(shù)家們廣泛探索繪畫空間問(wèn)題，把藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合，并把構(gòu)圖學(xué)，解剖學(xué)和透視學(xué)運(yùn)用于繪畫，注重畫面中的明暗關(guān)系與前后的空間層次，表現(xiàn)出逼真的三維效果，達(dá)到了視覺(jué)上亂真的效果，使繪畫空間的處理手法得到延伸，對(duì)繪畫的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，在西方藝術(shù)史上具有重要的地位并對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

四維空間，是一個(gè)時(shí)空的概念，在三維空間的基礎(chǔ)上再加上時(shí)間就是四維空間，表現(xiàn)物體的永不停止的朝一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)。在繪畫中同樣也可以表現(xiàn)出四維空間，通常采用把物體運(yùn)動(dòng)過(guò)程的每一瞬間、細(xì)節(jié)、局部的形象同時(shí)排列在同一平面里，使觀者在視覺(jué)上感覺(jué)出二維平面中物體的持續(xù)運(yùn)動(dòng)感以及時(shí)間的流動(dòng)性。立體主義的創(chuàng)始人畢加索打破傳統(tǒng)繪畫中的焦點(diǎn)透視，按照一定規(guī)律把多種視角觀察到的同一形體或物體運(yùn)動(dòng)中的多種形態(tài)同時(shí)表現(xiàn)在二維平面中，并用暗示性手法將設(shè)想中的運(yùn)動(dòng)性、空間性和時(shí)間性聯(lián)系于和諧統(tǒng)一的多維空間。這表現(xiàn)出畢加索對(duì)客觀事物的新理解與繪畫空間秩序的新構(gòu)建，并給觀者也帶來(lái)了一種新的視覺(jué)上的感受。

多維空間，指的就是人的主觀心理空間。隨著人類文化科技的進(jìn)步，人們認(rèn)識(shí)到三維空間并不能全面的很好地表達(dá)所有藝術(shù)家的主觀感情與心理活動(dòng)。因此藝術(shù)家們不斷實(shí)踐，從自己對(duì)空間的理解及自己的主觀心理空間出發(fā)，探索出表現(xiàn)自己藝術(shù)特色與藝術(shù)情感的新的空間表達(dá)方式。

4 結(jié)語(yǔ)

繪畫空間形式的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，并逐步完備，為我們提供了豐富的視覺(jué)體驗(yàn)與知識(shí)體系。理性認(rèn)識(shí)和分析每一種繪畫空間形式并從中汲取營(yíng)養(yǎng)，有利于我們打開思維方式，合理的運(yùn)用繪畫空間形式于自己的創(chuàng)作中，并找到適合于表達(dá)自己情感的畫面空間形式。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 王寶強(qiáng).論繪畫空間［J］.寶雞文理學(xué)院學(xué)報(bào)，1995(02).

作者簡(jiǎn)介：岳沛沛，女，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級(jí)研究生，美術(shù)學(xué)油畫專業(yè)。意endprint