解誠誠

（秦皇島市文化藝術(shù)研究所 河北 秦皇島 066000）

評劇要可持續(xù)地發(fā)展下去，加快其商業(yè)化進(jìn)程是唯一出路。雖然它誕生于田間地頭、傳承于勞苦大眾之間，但真正讓評劇擁有大劇種地位的還是在成立了各種評劇團(tuán)體、進(jìn)行商業(yè)演出之后。因此要想讓評劇重新煥發(fā)生機(jī)，必須讓其重新回歸商業(yè)化。也許有的人會說，我們的評劇院團(tuán)大部分已經(jīng)轉(zhuǎn)企改制了，這已經(jīng)回歸商業(yè)化了，也未見什么起色。但筆者認(rèn)為評劇的商業(yè)化應(yīng)從多方面入手，并不是把劇團(tuán)改制簡單地推向市場就算是市場化了。如果不仔細(xì)考察調(diào)研就盲目地轉(zhuǎn)企改制，這么做不但不會讓局面有所好轉(zhuǎn)，反而會讓大量的評劇團(tuán)走上倒閉、破產(chǎn)的道路，從而對評劇的整體發(fā)展起到反作用。

就目前來看，在將評劇全面商業(yè)化之前應(yīng)做以下幾個方面的工作，若能對這些問題加以重視、加以解決，那么未來評劇的商業(yè)化之路將會平坦很多。

一、突出評劇的時事性、娛樂性、諷刺性

評劇是誕生于田間地頭的藝術(shù)，當(dāng)初之所以能夠獲得廣大勞動人民的喜愛就是憑借其針砭時弊、語言辛辣、扮相幽默的特點。就拿評劇中最為有名的劇目《楊三姐告狀》來說，劇目本身并不是一出喜劇，從情節(jié)上來說，甚至是一個讓人潸然淚下的故事，但是在實際演出中，卻淡化了許多悲傷的情緒，并通過演員的扮相和語言的幽默營造出了許多喜劇效果。

評劇的這種演出效果實際是代表了評劇可以兼具故事性和娛樂性的特征。而這恰恰是評劇未來發(fā)展所要依靠的寶貴財富。在當(dāng)今這個文化多元且高度發(fā)達(dá)的社會，人們對于演出劇目的內(nèi)涵和故事性要求越來越高。同時，由于社會競爭越來越激烈，人們的壓力也越來越大，非常需要有娛樂性和幽默性的演出來調(diào)劑緊繃的神經(jīng)，因此有內(nèi)涵的同時又有娛樂性、幽默性的演出勢必會有很大的市場需求。但實際上，我們都知道，在文藝作品中內(nèi)涵往往是伴隨著壓抑，而幽默則通常與輕浮相偕，要想達(dá)到內(nèi)涵與娛樂性、幽默性相結(jié)合的目的往往是一件很困難的事情。但這對于評劇來說卻是得心應(yīng)手、毫無難度的，用情節(jié)來拓展故事的深度，用語言來提升演出的幽默性、諷刺性，這本是在評劇誕生之初就具備的一大特點，這一優(yōu)勢是先天性的。僅從這一點來說，評劇的未來發(fā)展就是光明的，只要我們利用好這一優(yōu)勢，在創(chuàng)作、改編評劇的時候讓故事曲折有內(nèi)涵、演出效果輕松幽默，那么勢必會吸引更多的年輕觀眾來關(guān)注評劇，評劇也將走上復(fù)興之路。

二、運用商業(yè)手段做好評劇包裝、改良的工作

二十年前，趙麗蓉老師與鞏漢林在春晚上聯(lián)手奉獻(xiàn)了一出經(jīng)典的小品《如此包裝》，這部小品在獲得了很好的演出效果之外，也引發(fā)了當(dāng)時對于傳統(tǒng)劇目過度包裝的熱議，巧合的是，這部小品說的就是評劇。

然而二十年后的今天，當(dāng)我們再去觀看這部小品時，除了依舊能被趙麗蓉老師的演出逗得捧腹大笑之外，卻也有了一些不一樣的思考——難道鞏漢林真地是完全錯了么？

在文化多元化、商業(yè)化的今天，評劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式已經(jīng)漸趨沒落，這是我們無法否認(rèn)的。如果我們不能對評劇等諸多的傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行商業(yè)包裝和劇種改良，那么這些劇種勢必將被社會和觀眾所淘汰，縱使你評劇曾為北方第二大、全國前五大的劇種也無法避免這種命運。雖然小品中鞏漢林的包裝方法和手段不可取，但是他的思路卻值得我們借鑒。設(shè)計一些符合當(dāng)代審美的道具服裝，在表演中加入一些時尚元素，多創(chuàng)作一些當(dāng)下發(fā)生的故事以及用商業(yè)的手法來包裝推舉一些有水平的演員，這些方法都可能對我們的評劇發(fā)展起到一些良性的刺激作用。當(dāng)然，我們要把握好這個度，是要在評劇的基礎(chǔ)上改良出一種符合社會進(jìn)步的新評劇，而不是像鞏漢林那樣假借評劇之名來表演一些“三俗”的東西。

三、培養(yǎng)評劇名角，發(fā)揮名人效應(yīng)

“名角”效應(yīng)對于戲曲的發(fā)展和繁榮起著至關(guān)重要的作用，拿京劇來說，之所以被稱為“國粹”，正是因為有了像梅蘭芳、譚鑫培、馬連良、程硯秋這樣的大家來引領(lǐng)京劇潮流、推動京劇發(fā)展，才使其達(dá)到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。如果沒有這些名家、大家，那么京劇的光輝勢必暗淡不少。回頭再看我們的評劇，作為中國的五大劇種之一，評劇的發(fā)展與繁榮同樣離不開名家的作用。在評劇最繁榮的時期，同樣涌現(xiàn)了如白玉霜、新鳳霞、韓少云等大批的評劇泰斗，而正是這些名家的出現(xiàn)，才使評劇有了廣泛的影響力。

然而時至今日，我們的評劇演員在影響力上卻很難望其項背，現(xiàn)在活躍在舞臺上的評劇演員中很難找出一個在文藝界甚至是在整個國內(nèi)都具有影響力的來。而且令我們有些尷尬的是，現(xiàn)在對宣傳評劇作用最大的竟然是郭德綱這個相聲演員。因此，在評劇界，一定要團(tuán)結(jié)一致，為培養(yǎng)我們評劇的新大師創(chuàng)造一個良好的環(huán)境，對于有實力、有藝德、有前途的演員，我們評劇界要不遺余力地進(jìn)行宣傳，如果能夠培養(yǎng)出幾個評劇界的大師，可以說任何努力都是值得的。

另外，我們也可以借助一些跟評劇有淵源的著名人士來擴(kuò)大評劇的影響力，就像當(dāng)初的趙麗蓉老師以及現(xiàn)在的郭德綱。就拿郭德綱來說，雖然他現(xiàn)在是一個相聲演員，但是他也有著很深的評劇情節(jié)以及很深的評劇功底，在他的演出中經(jīng)常會有一些評劇的元素在里面。如果我們的評劇界能夠跟他聯(lián)合起來，為其專門量身打造一些適合他的評劇演出，那么憑借他的名人效應(yīng)肯定會帶來很高的觀眾人氣，同時對他來說也豐富了演出實踐，這無疑是一種雙贏的做法，我們應(yīng)當(dāng)嘗試一下。如果能讓他帶著評劇節(jié)目上春晚等一系列有影響力的文藝活動，則更加事半功倍。