田秋美（曾用名：田秋梅）

“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”。一出好戲，有了好的戲劇沖突，就有了精彩的劇情，也成就了獨(dú)特的人物形象，因此，鑒賞戲劇，首先要了解戲劇沖突。一般地說(shuō)，地方戲有三美：語(yǔ)言沖突中的情趣美，性格沖突中的性情美，情感沖突中的悲愴美。

一、語(yǔ)言沖突中的情趣美

生活中，有許多矛盾不便直言表達(dá)，繞個(gè)彎，打個(gè)比，指桑罵槐，說(shuō)古喻今，從婉轉(zhuǎn)迂回中展現(xiàn)沖突，實(shí)際表達(dá)的是矛盾沖突中的情趣美。在藝術(shù)中，宛轉(zhuǎn)的表達(dá)和生活是一致的，只不過(guò)比生活原生態(tài)更美更俏罷了。

例如《楊八姐游春》中皇上要娶楊八姐，佘太君如果直言不從便犯抗君之罪，只得以“要彩禮”為托詞，得體地難為婉拒皇上：

我要他一兩星星二兩月，/三兩輕風(fēng)四兩云，

五兩炭煙六兩氣，/七兩火苗八兩琴音，

人的影子要九兩，/冰溜子燒炭要十根……

二、性格沖突中的性情美

性格沖突構(gòu)成矛盾沖突的核心，導(dǎo)致情節(jié)沖突的主線。優(yōu)秀的戲劇作品，都在性格沖突中體現(xiàn)人物的性情美感。

拉場(chǎng)戲《倆姑爺》中的大姑爺和小姑爺，在對(duì)待老丈母娘的實(shí)虛、忠奸、善惡上，突出了性格上的沖突。

小姑爺顧系在腰間包袱里老丈母娘的兩個(gè)大金鐲子，使丈母娘被山洪沖走，大姑爺奮不顧身救起之后的沖突，更顯性格沖突之美：

老姑爺：媽，媽呀，媽！可找到你了！您老人家受驚了？/丈母娘：我還他媽懷孕了呢！/老姑爺：媽，我來(lái)……/丈母娘：你來(lái)?yè)剖讈?lái)了？/大姑爺：你怎么不救媽呢？/老姑爺：這不是救來(lái)了嗎！有我還能讓媽淹著？/丈母娘：沒(méi)你我還淹不著呢！你大姐夫?qū)ξ沂菍?shí)心實(shí)意，要拿王八喂我，你可好，你對(duì)我是虛心假意，要拿我喂王八！/老姑爺：其實(shí)呀，沒(méi)我大姐夫您也淹不著，您下頦那有個(gè)痣，大命之人！/大姑爺：你還忽悠呢？（一把揪過(guò)老姑爺）你他媽的太……（干嘎巴嘴沒(méi)說(shuō)出來(lái)，打老姑爺一嘴巴）你太他媽的（干嘎巴嘴沒(méi)說(shuō)出來(lái)話，打老姑爺一嘴巴）你太他媽的那啥不那啥了！（一把將老姑爺推倒在地）/老姑爺：（不顧疼痛，抖開(kāi)包袱）媽，金鐲子，金鐲子，你們家祖輩傳下來(lái)的那副大金鐲子，這里也沒(méi)有哇？丟了吧？/丈母娘：丟不了?。ㄋο麓笊?，露出兩條胳膊）在這兒呢！/老姑爺：哎呀我的媽親呀！（一下跪在丈母娘面前，兩眼發(fā)直，半晌）媽親親媽呀，上我家去吧，我不好還有你老姑娘呢，你老姑娘不好，還有那雞鴨魚肉熊掌鹿鞭呢！

三、情感沖突中的悲愴美

情感沖突是戲劇的最高沖突。情感沖突的形式是行為沖突無(wú)奈的抑制。情感沖突的本質(zhì)是人性沖突不可調(diào)解的激化，情感沖突的美感是欲望沖突電閃雷鳴的震憾。

《馮奎賣妻》中的李金蓮，為了救活一雙兒女和丈夫，不得已讓丈夫賣掉自己。臨別時(shí)面對(duì)兒女不能明說(shuō)，又不能不囑咐，情感沖突達(dá)到極致：

拉住女兒小桂姐，/抱過(guò)我兒小保安，

我有心說(shuō)了真情話，/一雙兒女叫哭連天。

低頭一計(jì)有有有，/花言巧語(yǔ)把兒女瞞：

桂姐呀，我和你爹把集趕，/你在家好好領(lǐng)著你弟弟玩。

別人家小孩打你別動(dòng)手，/別人家罵你別還言。

到晚間媽媽我不回轉(zhuǎn)，/給你弟弟做飯餐。

門后還有秫秸半捆，/鹽簍里還有半把鹽，

葫蘆頭里還有一碗小米，/炕席底下還有三個(gè)大錢。

一位被賣掉的母親，她不想自己的痛苦，惦記的是兒女的饑渴冷暖，但是家中剩下的東西，不過(guò)是一碗小米，三個(gè)大錢，多難過(guò)呀！這是直接描寫內(nèi)心活動(dòng)的扎心段。

還有一問(wèn)一答的扎心段。

合：夫妻二人往前走，/唰唰小雨濕衣衫。/女：我問(wèn)丈夫你冷不冷？/男：我問(wèn)賢妻你寒不寒？/女：我要不寒哪能問(wèn)你冷，/男：我要不冷哪能問(wèn)你寒。/合：夫妻哭哭啼啼往前走，/有道河溝把路攔。/男：馮奎邁步跨過(guò)去，/女：剩下金蓮在這邊，/叫聲丈夫攙我一把，/從今后再想攙我難上難。

情感沖突最難寫，也最難導(dǎo)，還最難演。情感沖突不僅是戲劇高潮之高潮，還是戲劇審美之審美。戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的重要因素，在鑒賞時(shí)我們只有把握劇中的矛盾沖突，才能理清情節(jié)發(fā)展的線索，從而全面準(zhǔn)確地分析戲劇人物的典型性格。