電視紀(jì)錄片的真實性與主觀性問題探討

文｜張 良

電視紀(jì)錄片的真實性體現(xiàn)在拍攝角度、畫面效果、思維創(chuàng)新、編輯剪接等各個方面，紀(jì)錄片的拍攝就是要呈現(xiàn)一種真實的、貼近人們生活的現(xiàn)實感，同時也要展現(xiàn)出紀(jì)錄片的空間感。因此，可以說真實性是電視紀(jì)錄片的第一屬性。但是，電視紀(jì)錄片光有真實性是不夠的，一部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片取決于影片的厚重感，即它所體現(xiàn)的創(chuàng)作者的思想情感等方面的內(nèi)容，影片的內(nèi)容是一種表達(dá)創(chuàng)作者思維的手段和形式，通過對真實的片段的記錄來展示一種生活方式、生活態(tài)度等思想意識層面的內(nèi)容。因此，在研究電視紀(jì)錄片時，要特別把握好它的真實性和主主觀性。

認(rèn)識承接真實性和主觀性的主體

作為創(chuàng)作者，在拍攝電視紀(jì)錄片時，要盡可能地保持鏡頭語言的真實性，要真實地記錄被拍攝者的生活，但是拍攝者的拍攝方法、制作手法等又必須體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意識。真實的鏡頭語言和真切的主觀情感，這兩方面內(nèi)容的結(jié)合，才能構(gòu)成一部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片。而要找到紀(jì)錄片的靈魂，首先必須正視紀(jì)錄片中人的因素，人的情感、思維意識、生存狀態(tài)等是豐富紀(jì)錄片的重要內(nèi)容。由英國BBC制作的電視紀(jì)錄片《中國學(xué)?！肪蜌v時一年真實地記錄了中國四所學(xué)校的學(xué)生、老師、家庭的生活。在影片敘述的各種故事的主體一直是人，真實記錄了學(xué)生、家長、老師的日常生活，影片就在這些人物故事中不停地來回跳轉(zhuǎn)，而不管場景變化多么頻繁，影片敘述的主體都是“人”。通過記錄人的故事，探索人的內(nèi)心世界，讓創(chuàng)作者對被記錄者的人生產(chǎn)生了主觀的體悟，進(jìn)而通過真實的鏡頭表達(dá)了創(chuàng)作者的主觀情感和思想。

紀(jì)實性鏡頭語言通過主觀情感得以體現(xiàn)

電視紀(jì)錄片的主體必須是絕對真實的客觀存在的事物，只有首先堅定這個立場，才能真正從紀(jì)錄片的拍攝過程中去探索事物的原貌。通過攝影機(jī)的拍攝，只是首先將真實的事物記錄下來，再通過創(chuàng)作者的編輯加工，最后將帶有創(chuàng)作者主觀意圖的經(jīng)過選取的真實素材呈現(xiàn)在觀眾面前，使電視紀(jì)錄片在具有真實感的基礎(chǔ)上又帶有了深層次的主觀目的色彩。不同的創(chuàng)作者所擁有的思想情感、世界觀、價值觀都是不盡相同的，面對相同的題材，紀(jì)錄片的走向也不盡相同。由日本NHK拍攝制作的大型電視紀(jì)錄片《新絲綢之路》就采用紀(jì)實的拍攝手法，影片力爭真實地呈現(xiàn)歷史上的絲綢之路，創(chuàng)作者選用了幻想性的主人公旁白，通過這種第一人稱的主觀講述，讓觀眾能夠更真切地了解絲綢之路上的城市變遷和發(fā)展，影片非常強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)城市的發(fā)展進(jìn)程的變化，其目的就是想要盡可能真實地給人以紀(jì)實之感。紀(jì)實性的鏡頭語言通過主觀化的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)，這能夠更深刻地體現(xiàn)紀(jì)錄片的紀(jì)實美。

真實性鏡頭為創(chuàng)作者的主觀目的服務(wù)

記錄真實的百姓生活一直是國內(nèi)電視紀(jì)錄片的一個主旋律。創(chuàng)作者要做的就是扛著攝像機(jī)走進(jìn)百姓的生活之中，與他們的生活融為一體。只有真的將百姓的生活與鏡頭融為一體了，才能使鏡頭記錄的內(nèi)容更鮮活、更有力量。但是，紀(jì)錄片的鏡頭記錄也是有選擇性的，它必須與創(chuàng)作者的主觀思路相一致。選擇性真實是指記錄者對鏡頭的場景、人物進(jìn)行了甄選，盡可能地選擇那些具有典型意義的人或事件，這樣做的目的就是為了能夠讓真實鏡頭更好地為創(chuàng)作者的主觀目的服務(wù)。《新絲綢之路》中對長安的西市進(jìn)行了紀(jì)實拍攝，通過對西市拆遷的記錄拍攝來表達(dá)日后重建后長安街市的繁華。這種具有代表意義的鏡頭語言能夠更好地說明新絲綢之路的發(fā)展變化。而從技術(shù)層面上來說，場景和事件的選擇、攝像機(jī)的記錄、數(shù)字化編輯，這些過程的最終目的是為了能讓影片能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意圖。

真實是紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，也是它賴以生存的源泉和靈魂，沒有了真實性，紀(jì)錄片就失去了它存在的意義。每一位電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者都應(yīng)該時刻把握這個創(chuàng)作基點(diǎn)。但是，電視紀(jì)錄片的存在意義絕不僅止于真實的記錄社會生活，它還應(yīng)包括創(chuàng)作者的主觀意圖和思想情感內(nèi)容的闡釋，因此，電視紀(jì)錄片的主觀性也是不可缺少的。而如何處理好紀(jì)錄片的真實性與主觀性之間的關(guān)系，是每一位紀(jì)錄片創(chuàng)作者都不可忽視的一個問題。尊重被記錄對象的客觀、真實性，在此基礎(chǔ)上，將真實性與創(chuàng)作者的主觀意圖和目的聯(lián)系起來，是制作高質(zhì)量電視紀(jì)錄片最重要的一項內(nèi)容。