[摘 要] 《盜夢(mèng)空間》是由美國(guó)著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部心理科幻電影。影片創(chuàng)意極其精妙，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。導(dǎo)演用電影語言試圖從科學(xué)角度揭開夢(mèng)境之謎，以他天馬行空的想象力重新喚起科學(xué)家解夢(mèng)的興趣。本文依托弗洛伊德精神分析學(xué)中的“釋夢(mèng)”理論，對(duì)柯布帶領(lǐng)的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)對(duì)目標(biāo)人物費(fèi)舍爾植入目標(biāo)理念的過程進(jìn)行了可行性解析與闡釋，從不同視角解讀夢(mèng)境對(duì)人的現(xiàn)實(shí)的影射意義。

[關(guān)鍵詞] 《盜夢(mèng)空間》；潛意識(shí)；夢(mèng)境；植入

《盜夢(mèng)空間》（以下簡(jiǎn)稱《盜》）是由美國(guó)著名導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部心理科幻電影。該片憑借演員的強(qiáng)大陣容、炫目的動(dòng)作特效和精巧的敘事結(jié)構(gòu)情節(jié)，受到國(guó)內(nèi)外觀眾的一致好評(píng)。影片創(chuàng)意極其精妙，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。導(dǎo)演以其天馬行空的想象力，試圖通過電影語言從科學(xué)角度揭開夢(mèng)境之謎，進(jìn)而重新喚起科學(xué)家解夢(mèng)的興趣。

《盜》是一部以改變夢(mèng)境的方式試圖改變?nèi)说乃季S與意識(shí)情節(jié)復(fù)雜的電影，它講述了由萊昂納多扮演的特工與其團(tuán)隊(duì)能夠進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識(shí)中盜取機(jī)密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。這次，這群盜夢(mèng)師受雇于日本能源大亨齊藤，準(zhǔn)備擊敗他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手費(fèi)舍爾，盜夢(mèng)師要做的就是潛入他的夢(mèng)，改變費(fèi)舍爾的意識(shí)，放棄與齊滕的競(jìng)爭(zhēng)?，F(xiàn)實(shí)中的理念在夢(mèng)境中實(shí)施要克服重重困難。導(dǎo)演在影片中設(shè)置了六層世界：“現(xiàn)實(shí)世界”、四層“夢(mèng)境”、與人會(huì)失去記憶的“潛意識(shí)邊緣”。盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)必須遞進(jìn)式解決每一個(gè)問題才能最終完成任務(wù)。每層夢(mèng)都有一位夢(mèng)主在堅(jiān)守，其他人逐一進(jìn)入更深一層的夢(mèng)境執(zhí)行任務(wù)，每層夢(mèng)之間相互關(guān)聯(lián)。由于劇情經(jīng)常游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，影片又將空間、時(shí)間交錯(cuò)分開敘事，因此懸疑跌出為諸多影迷留下足夠思考空間。

影片通過探索人類潛意識(shí)來改變被植夢(mèng)者的思想，顛覆了傳統(tǒng)的意識(shí)主流。本文依托弗洛伊德精神分析理論中釋夢(mèng)的觀點(diǎn)，從科學(xué)的角度對(duì)柯布帶領(lǐng)的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)將理念植入費(fèi)舍爾頭腦中的過程進(jìn)行了分析與闡述，進(jìn)而解讀了人的夢(mèng)境對(duì)現(xiàn)實(shí)的影射意義。

一、弗洛伊德精神分析理論

弗洛伊德是精神分析學(xué)派的創(chuàng)始人，他分析“自我”的主要方法即對(duì)夢(mèng)進(jìn)行解析。首先，他將人的精神層次分為“意識(shí)”“前意識(shí)”與“潛意識(shí)”。人的欲望、沖動(dòng)、思維、幻想、判斷、決定、情感等精神活動(dòng)會(huì)在不同的意識(shí)層次里發(fā)生和進(jìn)行。意識(shí)（conscious）是自己能察覺的心理活動(dòng)，它屬于人的心理結(jié)構(gòu)的表層，它感知著外界現(xiàn)實(shí)環(huán)境和刺激，用語言來反映和概括事物的理性內(nèi)容。前意識(shí)（preconscious）是調(diào)節(jié)意識(shí)和無意識(shí)的中介機(jī)制，被視為存于意識(shí)與潛意識(shí)之間的思緒層。前意識(shí)是潛意識(shí)的一部分，是一種可以被回憶起來的、能被召喚到清醒意識(shí)中的部分，它的作用更體現(xiàn)在阻止?jié)撘庾R(shí)進(jìn)入意識(shí)，起到“檢查”作用。

潛意識(shí)（subconscious），則是在意識(shí)和前意識(shí)之下受到壓抑的沒有被意識(shí)到的心理活動(dòng)，代表著人類的原始沖動(dòng)和各種本能以及同本能有關(guān)的各種欲望。潛意識(shí)的概念是精神分析的核心部分，是弗洛伊德的理論基礎(chǔ)。他認(rèn)為夢(mèng)的產(chǎn)生就來源于潛意識(shí)。由于潛意識(shí)具有原始性與野蠻性，不見容于社會(huì)理性，所以被壓抑在意識(shí)域下暗中活動(dòng)，要求直接或間接的滿足。正是這些東西從深層支配著人的整個(gè)心理和行為，成為人的一切動(dòng)機(jī)和意圖的源泉。

弗洛伊德對(duì)夢(mèng)的解析開創(chuàng)了精神分析學(xué)的先河，他將夢(mèng)視為有意義的精神現(xiàn)象，是各種潛意識(shí)欲望借助種種偽裝混進(jìn)意識(shí)的心理活動(dòng)，所有的夢(mèng)都是“愿望達(dá)成”以及“欲望不可言表的欲望的實(shí)現(xiàn)”，夢(mèng)以顯性的形式表現(xiàn)出的永遠(yuǎn)是“改裝”與“移位”的過程。

二、盜夢(mèng)者對(duì)費(fèi)舍爾意識(shí)的“植入”過程分析

《盜》中的多姆·柯布是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的“植入夢(mèng)境者”。他利用藥物與催眠作用潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在這次任務(wù)中，他需要在全球壟斷巨頭的兒子費(fèi)舍爾的頭腦中植入“遣散公司”的意念。為此，他與盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)成員設(shè)置了多重夢(mèng)境，克服了重重困難最終愿望達(dá)成，同時(shí)又化解了費(fèi)舍爾與其父親多年的恩怨。導(dǎo)演獨(dú)具匠心地將弗洛伊德關(guān)于夢(mèng)的本質(zhì)與特征理論運(yùn)用到影片情節(jié)設(shè)計(jì)中，將一個(gè)改變現(xiàn)實(shí)的思想通過夢(mèng)境的方式植入人的頭腦中，并對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生作用。由此，我們可以發(fā)現(xiàn)盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)“植夢(mèng)”過程恰恰是弗洛伊德釋夢(mèng)的逆過程。

（一） 夢(mèng)的“防御機(jī)制”在人潛意識(shí)中的作用——夢(mèng)境中盜夢(mèng)者遭意外攻擊

弗洛伊德認(rèn)為，我們對(duì)夢(mèng)的解釋并非基于夢(mèng)的表面內(nèi)容而是對(duì)探查夢(mèng)里所隱藏的思想內(nèi)容作的闡釋。夢(mèng)里內(nèi)容的改裝完全與前意識(shí)的檢查制度相類似。假設(shè)每個(gè)人在其心靈內(nèi)，均有兩種心理步驟或謂“傾向、系統(tǒng)”，第一個(gè)是在夢(mèng)中表現(xiàn)出愿望的內(nèi)容，而第二個(gè)卻扮演著檢查者的角色，形成了夢(mèng)的“改裝”。由于潛意識(shí)具有“防衛(wèi)機(jī)制”的功能，現(xiàn)實(shí)中的事物不會(huì)以原封不動(dòng)的形式出現(xiàn)在夢(mèng)境中，而必須任由第二關(guān)加以各種變形到它滿意的地步，才得以進(jìn)入意識(shí)的境界。只有上升到意識(shí)層面的東西才能對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生影響。

《盜》將重點(diǎn)放在對(duì)夢(mèng)的刻畫上，柯布等一行六人將費(fèi)舍爾帶入了事先造好的夢(mèng)境，對(duì)小費(fèi)舍爾進(jìn)行意念的培養(yǎng)。然而在第一層夢(mèng)境中，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)竟意外地遭遇到費(fèi)舍爾潛意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)的猛烈攻擊。大雨的街頭，這些抵御者們?nèi)蔽溲b，與盜夢(mèng)團(tuán)體展開激戰(zhàn)，“槍擊”“轟炸”“打斗”等兇險(xiǎn)暴力因素致使盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)的計(jì)劃受到威脅與抵制。導(dǎo)演設(shè)置這一環(huán)節(jié)充分展現(xiàn)了人的夢(mèng)境需要經(jīng)過潛意識(shí)的審查這一過程，防御機(jī)制一直被隱藏在人的潛意識(shí)里，潛意識(shí)會(huì)對(duì)那些帶有一定傷害性的陌生信息產(chǎn)生相應(yīng)的抗拒能力；所有夢(mèng)境中所顯現(xiàn)的東西只有經(jīng)過了審查才能進(jìn)入人的意識(shí)。那么這個(gè)事實(shí)表明了，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)把顯夢(mèng)過程簡(jiǎn)單化，沒有考慮到夢(mèng)的復(fù)雜性。由此，他們必須要部分改變?cè)械挠?jì)劃以適應(yīng)新形勢(shì)，以實(shí)現(xiàn)最終目的。

（二）夢(mèng)的凝縮與轉(zhuǎn)移作用——盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)通過多層夢(mèng)境植入思想

把潛在思想轉(zhuǎn)變?yōu)閴?mèng)之顯意的過程中，有兩個(gè)元素在運(yùn)作，夢(mèng)之凝縮和夢(mèng)之轉(zhuǎn)移作用。前者意味著夢(mèng)的隱義會(huì)博大豐富，而顯意則貧乏而粗略；后者表現(xiàn)為夢(mèng)看起來無法捉摸，從它的內(nèi)容當(dāng)中很難找出夢(mèng)思的核心問題。夢(mèng)的這兩種作用使我們難于闡釋夢(mèng)的含義。弗氏將夢(mèng)視作愿望達(dá)成的方式，但很多人卻在夢(mèng)中遭遇失望、焦慮、恐怖等“不愉快”的經(jīng)歷。事實(shí)上，弗氏對(duì)夢(mèng)的解釋并非局限于夢(mèng)的表面內(nèi)容，而是對(duì)探查夢(mèng)里隱藏的思想內(nèi)容而作闡釋。我們可以把兩者稱作夢(mèng)的顯義和隱義，它們就似在用另種不同的語言來表達(dá)說明同樣一個(gè)東西，或說，夢(mèng)的顯意把隱意用另外一種語言給翻譯了一遍傳遞給我們。盡管有時(shí)夢(mèng)的顯意會(huì)令人痛苦不堪，但其隱意上卻蘊(yùn)涵著愿望達(dá)成的意義。其原因在于不愿言說心理所希冀的愿望為心理防御機(jī)制所不許，在“核查”的心理步驟中加以破壞裁減。因此，片中柯布帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)試圖在為小費(fèi)舍爾植入“遣散公司”的想法時(shí)，為此設(shè)計(jì)了多重夢(mèng)境在其經(jīng)歷諸多的“痛苦”“磨難”后，層層滲透揭示出夢(mèng)的“主題”。

由于片中的費(fèi)舍爾與其父親的關(guān)系并不融洽，但卻是惟一繼承人，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)以三層夢(mèng)境的方式使其逐步意識(shí)到廢棄壟斷格局的重要性，它所呈現(xiàn)的內(nèi)容就是愿望達(dá)成的偽裝。設(shè)計(jì)師將第一層夢(mèng)境安排在暴雨滂沱的街道，在白色的出租車內(nèi)預(yù)謀劫持費(fèi)舍爾，然后在第二層夢(mèng)境——賓館內(nèi)對(duì)費(fèi)舍爾實(shí)行離間計(jì)，讓他認(rèn)識(shí)到自己和父親的緊張關(guān)系，“我不想跟父親的腳步走”設(shè)法讓其走進(jìn)第三層夢(mèng)境；最后在第三層夢(mèng)境一家雪地醫(yī)院里，對(duì)他設(shè)計(jì)一場(chǎng)他見到父親臨終遺囑，叮囑他分割他們家公司，從而“創(chuàng)造我自己的世界”意念，這樣“植入思想”的過程宣告成功。在前兩層的空間中，費(fèi)舍爾首先遭遇了槍擊、綁架和毒打等各種“災(zāi)難”，并在酒店里他對(duì)自己的教父彼得·布朗寧產(chǎn)生懷疑，讓費(fèi)舍爾相信父親是想讓自己解散公司；只有在影片最終他才見到了他的父親，也體現(xiàn)了他乘飛機(jī)趕赴父親身邊的急切心情。夢(mèng)境通過不斷地“轉(zhuǎn)移”與“改裝”終將顯示出與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的線索，從另一側(cè)面證實(shí)了弗氏對(duì)夢(mèng)境的判斷：夢(mèng)并非是現(xiàn)實(shí)的直接反應(yīng)，夢(mèng)的真正意義決不是表面意義所能代表。

（三）夢(mèng)是“愿望的達(dá)成”——費(fèi)舍爾讀懂父親的愛與信任

弗洛伊德認(rèn)為，夢(mèng)是我們自己要隱瞞的羞于表達(dá)的愿望，它表達(dá)了我們受到壓抑的欲望，它們因受到了抑制而被推進(jìn)無意識(shí)之中。這種受抑制的愿望和它們的衍生物，只被容許以一種很歪曲的形式表現(xiàn)出來。當(dāng)科學(xué)研究成功地闡明了歪曲現(xiàn)象的夢(mèng)境這種因素時(shí)，我們不難認(rèn)清，夢(mèng)是愿望的實(shí)現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)世界中，人類生活的一切都是潛意識(shí)的真實(shí)反映，如果想改變個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的看法，就必須激發(fā)或者改變他的潛意識(shí)。夢(mèng)境還會(huì)有助于信息加工和記憶存儲(chǔ)。因此，在盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)的誘導(dǎo)下，費(fèi)舍爾發(fā)現(xiàn)自己的潛意識(shí)中其實(shí)封存著一支手工做的小風(fēng)車，這實(shí)質(zhì)上是父愛的象征。費(fèi)舍爾在第三層夢(mèng)境里見到了彌留的父親，費(fèi)舍爾走到他父親病床前，聽他父親訴說他的“真實(shí)意愿”。父親最后的愛讓費(fèi)舍爾感動(dòng)不已，他突然感覺到父親依然是愛護(hù)和關(guān)心他的。一直以來父親表面上對(duì)他的種種戲弄、冷漠以及嘲諷實(shí)際上是想激發(fā)他的斗志，希望兒子去開闊自己的天空開創(chuàng)屬于他自己的事業(yè)，而不要去追隨自己的腳步。在這種條件下，柯布才成功地植入了“拆分公司”的意念，完成了任務(wù)，而分裂自家公司的假遺囑也在費(fèi)舍爾腦中生根發(fā)芽。

經(jīng)過了夢(mèng)境的層層揭示，我們發(fā)現(xiàn)父親與兒子在現(xiàn)實(shí)中的沖突與緊張的關(guān)系是費(fèi)舍爾很痛心又必須面對(duì)的問題，“意識(shí)的愿望只有被潛意識(shí)中相似意愿加強(qiáng)后，才能產(chǎn)生夢(mèng)”，從表面上看，是意識(shí)的愿望單獨(dú)造成了夢(mèng)，可是，通過夢(mèng)形成的某些很不明顯的特點(diǎn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的潛意識(shí)留下的痕跡。費(fèi)舍爾在內(nèi)心深處的最終愿望是父親永遠(yuǎn)是深愛自己，并領(lǐng)悟到了他的父親希望并信任他成為自己的繼承人的愿望。因此，新思想的植入過程同樣遵循了“夢(mèng)是愿望的達(dá)成”的弗氏理念。

三、結(jié) 語

《盜夢(mèng)空間》是導(dǎo)演諾蘭用十年時(shí)間打造的一部以精神分析理論為基礎(chǔ)的科幻電影，通過對(duì)夢(mèng)境的精彩詮釋，分析了潛意識(shí)所蘊(yùn)涵的巨大能量，引發(fā)了對(duì)于人類生存意義的重新思考。影片解構(gòu)了人的內(nèi)心世界，深入到人類夢(mèng)境以及意識(shí)領(lǐng)域。導(dǎo)演將弗洛伊德對(duì)夢(mèng)的精辟闡釋巧妙地運(yùn)用到改變商業(yè)格局的實(shí)踐行動(dòng)中：將一種理念移入到人的夢(mèng)境里，以夢(mèng)的形式展現(xiàn)在目標(biāo)人物的頭腦中。借此，向觀眾們展示了人格結(jié)構(gòu)中潛意識(shí)與意識(shí)的同化，夢(mèng)的“防御機(jī)制”“凝縮”和“轉(zhuǎn)移”等作用，以及“夢(mèng)是愿望的達(dá)成”等弗洛伊德的經(jīng)典概念，用以尋找人類精神的救贖。因此，運(yùn)用精神分析理論的基本原理來解讀《盜夢(mèng)空間》對(duì)于理解電影內(nèi)涵具有重要意義。

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[作者簡(jiǎn)介] 張?jiān)弃Q（1979— ），女，遼寧錦州人，英語語言文學(xué)碩士，遼寧工業(yè)大學(xué)講師。主要研究方向：英美文學(xué)。