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      幼兒詩寫作方法指導

      2014-08-26 23:52:37吳海波
      文學教育·中旬版 2014年7期
      關(guān)鍵詞:意象創(chuàng)作情感

      [摘 要] 創(chuàng)作幼兒詩是幼師生必需掌握的一項能力。按照解讀文本的方法從“語言——意象——意蘊” 這樣由淺入深的去分析,無疑是很好的途徑。那么,我們也從這個方法出發(fā)尋求創(chuàng)作幼兒詩的一些靈感和辦法,也是十分有益的。

      [關(guān)鍵詞] 幼兒詩;創(chuàng)作;語言;意象;情感

      能夠獨立創(chuàng)作幼兒詩,是幼師學生的必備技能之一,也是幼兒文學這門課程中一項比較重要的能力訓練。幼兒詩的創(chuàng)作和鑒賞息息相關(guān),能夠按照語言——意象——意蘊這樣由淺入深的步驟欣賞每首幼兒詩的獨特之處,必然也能夠在自己進行創(chuàng)作的時候游刃有余。

      一、揣摩語言

      1、靈活的韻律節(jié)奏

      與兒歌相比,幼兒詩的韻律節(jié)奏要求相對更靈活自由,不必過分要求字數(shù)和節(jié)奏以及押韻的一絲不茍。但畢竟是“詩”,也要有一定的音樂美,可這個靈活自由如何去把握呢?其實很簡單,就是“一切為內(nèi)容服務(wù)”。幼兒詩是孩子接觸最早的詩歌,也是最具文學魅力的一種文體,徜徉在幼兒詩的海洋里,能夠培養(yǎng)孩子對文學的向往。那么,幼兒詩洗練的語言,優(yōu)美的意境,美好的情感才是吸引孩子靈魂的磁石。但是,優(yōu)秀的幼兒詩作品雖然不會像兒歌那樣強調(diào)“歌謠體”的可歌可唱,也會是注重韻律的“自由體”詩歌。例:劉饒民的《春雨》

      嘀答,嘀答;

      下小雨啦……

      種子說:

      “下吧,下吧,我要發(fā)芽?!?/p>

      梨樹說:

      “下吧,下吧,我要開花?!?/p>

      麥苗說:

      “下吧,下吧,我要長大?!?/p>

      小朋友說:

      “下吧,下吧,我要種瓜?!?/p>

      嘀答,嘀答,

      下小雨啦……

      無論是句尾的句句入韻,還是開頭和結(jié)尾兩節(jié)的反復,都使得全詩讀起來有種唱歌般的復沓和回環(huán)往復的音樂美,使朗讀的人有種外化為聲音的愉悅感。

      2、調(diào)動多種感官,豐富語言

      幼兒的心理需求決定他們喜歡動感強,色彩鮮艷,對話式的語言。所以,在創(chuàng)作時,也要滿足孩子這樣的要求,才能創(chuàng)作出受孩子喜愛的優(yōu)秀的幼兒詩作品。

      二、塑造意象

      意象是詩歌的生命,由一系列意象構(gòu)成的意境,是詩歌之所以成為詩歌的必不可少的要素。而幼兒詩的意象當然是充滿童真童趣的能夠被小朋友喜歡的形象。那么如何來塑造這樣的形象呢?當然是運用一些技巧,比如:比喻、擬人、摹聲等修辭手法,象征、對比等寫作手法。比如黎煥頤的《雨,是云的娃娃》:

      雨,是云的娃娃,

      蹦蹦跳跳自天而下。

      走到大海,

      大海笑起浪花,

      走到沙漠,

      沙漠張開嘴巴,

      走到森林,

      森林沙沙,

      走到屋檐,

      屋檐嘩嘩嘩。

      聽,雨在講話:

      “我來啦!我來啦!”

      于是,大地牽上,

      小樹、小草、小花,

      還有小苗苗和小豆莢,

      滿山遍野都來迎接它。

      這首幼兒詩中運用擬人的手法將雨寫成是雨的“娃娃”,于是才有了它的調(diào)皮可愛,喜歡到處走,喜歡新鮮的食物,到哪都能受到大家的歡迎,跟“小花”,“小草”,“小樹”都能成為朋友。并且這樣塑造意象也更有童趣,仿佛“雨”和“小花”,“小草”,“小樹”都變成了小朋友,在一起快樂的游戲。

      三、熔鑄情感

      無論哪種文學樣式,最能打動人的,給人留下深刻印象的永遠不是華麗的辭藻,炫麗的技巧,而是真摯的情感。所以,在創(chuàng)作時,要時刻把孩子式的情感熔鑄在字里行間,用孩子般干凈的眼睛觀察世界,用孩子般純凈的心靈感受萬物,用真情實感澆灌每一朵幼兒詩的花蕾才能結(jié)出最燦爛的果實。比如林武憲《陽光》:

      陽光,在窗上爬著,

      陽光,在花上笑著,

      陽光,在溪上流著,

      陽光,在媽媽的眼里亮著。

      結(jié)尾的最后一句話,是感情的升華,從原本的寫實物“陽光”,升華到“母愛”,讓人更為感動,印象也更為深刻。這就好比是畫龍點睛,有了這一筆才有了這首詩的靈動與純真。

      在寫作時,以上三點應該是相輔相承的,互為聯(lián)系和紐帶的,不能真正的將一首詩徹底地分割為“語言”,“意象”,“情感”三個層面,所以,應該將三者融會貫通,多積累寫作實踐經(jīng)驗,才能寫出好的幼兒詩作品。

      參考文獻:

      [1]人民教育出版社中學語文室編著:《幼兒文學》,人民教育出版社2005年6月第1版

      [2]高格裼主編:《幼兒文學實用教程》,高等教育出版社2006年5月第1版

      [3]任繼敏編著:《幼兒文學創(chuàng)作與欣賞》,高等教育出版社2010年9月第1版

      基金項目:本文為黑龍江省高等教育教學改革項目《整合幼兒文學鑒賞與演講能力,提高幼兒教師職業(yè)技能有效途徑研究》(項目編號:JG2012020876)。

      作者簡介:吳海波(1981—),女,漢,黑龍江省牡丹江市人,黑龍江幼兒師范高等??茖W校講師,文學學士,研究方向:幼兒文學。

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