劉曉婧

摘要：作為鋼琴演奏中最核心的彈奏方式，八度技術(shù)是鋼琴彈奏者跨往高等演奏技巧的必經(jīng)之路，基于此，本文重點對鋼琴八度演奏技法的表現(xiàn)形式進行了探討，希望能為鋼琴愛好者更好地運用八度演奏法提供借鑒。

關(guān)鍵詞：鋼琴 演奏技法 八度

作為鋼琴所有組件中最重要的組成部分，擊弦鍵對鋼琴的聲音多樣性及時值的長短組合起著決定性的作用，琴弦則是鋼琴按照音樂律學(xué)原理組合而成的發(fā)音體，控制著聲音的變化等等，這些重要的組成部分為演奏技巧的發(fā)揮提供了一個很好的平臺，促成了八度等演奏技法的靈活應(yīng)用與表現(xiàn)以及形成。

一、高抬指八度演奏技巧

鋼琴初學(xué)者為了進行更好的練習(xí)，一般會采用高抬指八度演奏技巧，因為它具備單音演奏的特點，練習(xí)者在練習(xí)的時候可以將手指自然抬高下落，增大一些手掌之間的打開度，然后將掌關(guān)節(jié)聚攏支撐好，高抬指練習(xí)的形式簡單，易于練習(xí)者掌握，也不需要其做過多的動作，卻可以取得非常優(yōu)美的音響效果，鏗鏘有聲，顆粒堅強。眾所周知，鋼琴演奏中，聲音的正確與否一定意義上決定著音樂的好差，而演奏者運用高抬指八度彈奏技巧可以充分展現(xiàn)音樂的聲部效果，又可以演繹出單音演奏的特點，綜合性強，舉例如下。

譜例一（選自車爾尼練習(xí)曲740號）

這首曲子是選自車爾尼練習(xí)曲的一個片段，可以很好地進行高抬指八度技巧的練習(xí)，其音級之間距離主要以二度關(guān)系為主，在音樂演奏中，屬于音程關(guān)系中最近距離度數(shù)，對聲音大的流暢性和連貫性要求較強，而跳動的難度較為小，練習(xí)者只需要用手指自然連接就好，以防斷奏情況的出現(xiàn)。彈奏三度以內(nèi)的八度技巧時，有以下幾方面需要注意：

首先，演奏者手指的第一關(guān)節(jié)不可以隨意松散，要保持垂直回勾，這樣做可以避免指肚觸鍵的情況的發(fā)生；其次，要把握好大指和小指兩個指掌關(guān)節(jié)的抬高度，并使得其指尖的下鍵速度以及手指在高空的固定程度要保持一致，這樣彈奏出來的聲音才會更集中、更齊，可以取得良好的聽覺效果；再次，演奏者的各個手指之間的間距要保持固定，不可以進行隨意的縮小或擴張，進而避免因手指的不固定致使影響到下鍵速度，這樣彈奏出來的聲音也會不統(tǒng)一，影響作品的視聽效果。所以，演奏者在運用高抬指八度演奏技巧時，要在掌關(guān)節(jié)聚攏的情況下進行，這就對演奏家的控制樂曲的能力提出了較高的要求。

二、手腕八度演奏技巧

作為人體部位中較為柔軟的部分，手腕具有很強的靈活性，這與鋼琴的演奏需要不謀而合，適合演奏彈性較強、速度較快的聲音，并且在演奏中手腕不能發(fā)力，只需起揮動的作用即可，從觸鍵部位來說，手腕太發(fā)力，則會使得鋼琴演奏出的聲音不圓潤且干澀。在演奏中，指尖是最終接觸琴鍵的部位，所以手指的指尖需要用力，手腕或什么部位的揮動，最終的力量都會匯聚在指尖，促使發(fā)力點和揮動點結(jié)合在一起，進行演奏，并達到期望的效果，如《鐘》是李斯特作品中最具其風(fēng)格的代表作，作品中包含了復(fù)雜的變化音、快速的和聲解決以及快速的八度跳動等因素，在演奏這首曲子的時候，其技術(shù)技巧是在八度、四度等多種雙音結(jié)合在一起的連奏方式中進行的，對演奏者的技術(shù)要求非常高，在演奏中決定其彈奏位置感覺的是演奏者手指在空中的伸縮變化，演奏者的手指稍微有一點松軟，就會出現(xiàn)錯音，并且演奏者也要做到手腕揮動的高度和下鍵速度的和諧統(tǒng)一，大指和小指的一關(guān)節(jié)一定要處于繃緊狀態(tài)，演奏者的小臂和掌關(guān)節(jié)要盡量放松，從而保證演奏的質(zhì)量。演奏中應(yīng)注意以下幾方面：

首先，手腕位置要稍高一點，最佳效果是高于鋼琴白鍵而低于鋼琴黑鍵，為了不影響演奏者的手腕揮動速度，應(yīng)放松其肩膀和小臂，并盡可能較大距離地?fù)伍_大小指，這樣做可以使指尖對手腕揮動所產(chǎn)生的力量形成較好的支撐。保證基本動作的到位；其次，手指的二關(guān)節(jié)的固定程度決定著演奏中提高速度的成功與否，應(yīng)保持抬高，這樣彈奏出來的聲音才富有顆粒感；再次，演奏者的手指用力要一致，并統(tǒng)一下鍵速度，注重手腕八度在低音區(qū)演奏聲音的熊厚性，切記小臂不能用力，在進行中音區(qū)演奏時，力度不宜過強，并減慢手腕的揮動速度，高音區(qū)時則要充分發(fā)揮手腕的揮動機能，確保銀色干凈，彈性十足。

三、小臂八度演奏技巧

在進行鋼琴演奏的時候，對于小臂的靈活應(yīng)用，可以彈奏出干凈、利落的聲音，演奏出的聲音顆粒性很強，這就需要演奏者在小臂用力的同時，要做好其速度的自由控制，一般適合演奏如肖邦的《英雄》類的大難度且八度較長時間的跑動性的曲子，在彈奏的過程中，要注意好每個小指關(guān)節(jié)的支撐性，如果小臂力量過大，會使得一關(guān)節(jié)折指，彈奏出的聲音也會不整齊，但是如果力量過小，則會出現(xiàn)聲音的不扎實、不豐滿，所以，彈奏時，一定要繃緊一關(guān)節(jié)。另外，小臂揮動的力度和速度及高度在走右手上的表現(xiàn)應(yīng)該是不一樣的，因為人的走右手的靈活度不同，至少應(yīng)做到兩手臂的同樣高度，確保彈奏出的音效的干凈性。小臂彈奏一般以反彈為主，其具有的跳躍性特征可用在可愛、滑稽的樂曲中，演奏者可以輕松地進行彈奏，彈出的音色會統(tǒng)一干凈，為聽著帶來良好的聽覺享受。

綜上所述，八度演奏技法是鋼琴彈奏中較為常用也較為復(fù)雜的一種技法，需要演奏者對其進行刻苦的練習(xí)，才可真正掌握，并通過運用全身心參與八度演奏技法彈奏，演奏出豐富的音響效果，為演奏者自己及觀眾帶來聲音的極度享受。

參考文獻：

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