王思學(xué)

摘要：音樂演奏離不開鋼琴，而鋼琴演奏中的八度技巧是一個重要關(guān)鍵，在練習的過程中會遇到很多問題，有些是跟技術(shù)有關(guān)，有些是跟音樂有關(guān)，要練好八度技巧就要從這些方面入手，才能將八度的難度一一化解。連音彈奏法和非連音彈奏法及跳音彈奏法是幾個重要的難點。八度的練習需要長期堅持，這個過程是艱難的，但要花費一定的時間才能真正掌握八度技巧。

關(guān)鍵詞：音樂表演；八度練習；彈奏方法；運用手法中圖分類號：G633.951文獻標識碼：B文章編號：1672-1578（2014）08-0237-01在音樂表演中，鋼琴音樂已進入到浪漫主義時期，在表演技術(shù)上有了更高的要求，八度的運用頗為廣泛。早在古典時期貝多芬在他晚期的作品中就已經(jīng)體現(xiàn)了浪漫主義的色彩。這是一個重要的轉(zhuǎn)折點，在他的作品106第三樂章第二主部就已經(jīng)宣告了肖邦夜曲風格的先聲。鋼琴詩人肖邦對八度技巧的運用也算是一位領(lǐng)導(dǎo)性的人物。在他的作品中，八度的技法雖然用的不是很多，但是在柔美、輝煌的樂段中會時?？吹竭@些技法的運用。這個階段是很艱辛的，需要幾年的時間才能循序漸進的攻下這個難關(guān)。彈好八度需要相當高深的技巧，在這個過程中需要得更多的是第一指和第五指。手的大幅度伸張本身就會造成肌肉緊張。然而只要采取正確的彈奏方法，每一位鋼琴演奏者都會獲得八度的高深技巧。

1.鋼琴演奏中的八度技巧類型及演奏方法

在鋼琴演奏中，八度技巧類型可分為連音的八度彈奏法、非連音的八度彈奏法、跳音八度的彈奏法等。

1.1連音的八度彈奏法。連音的八度彈奏法一般用3、4、5指交替彈奏上方的八度音，將其連貫起來。而下方八度音則用拇指平滑地帶過。彈奏時拇指在鍵盤上要最大限度地保持它的時值。彈奏的動作越小越好，幾乎是貼著鍵盤的。

1.2非連音八度彈奏法。在進行非連音八度的彈奏法時，多數(shù)要用整個手及手臂去彈奏。手指、手腕、下臂都要連成一個整體，手腕要比彈奏輕巧和快速的八度練習略高一點。

1.3跳音八度的演奏法。在彈奏輕快的八度跳音時，手指架子要撐好，大、小指要有抓東西的感覺，手腕要略低于手掌，要靈活輕松地彈奏，加快速度時，手腕、肘部要有抖動的感覺。

2.鋼琴演奏中的八度訓(xùn)練

在鋼琴演奏時，一指和五指要貼在琴鍵上，腕部作為一個支撐點，利用手指彈奏時，腕部要有上下輕微的帶動的動作，這樣才能把手腕下臂以及整個臂部的力量傳遞到指尖。根據(jù)手指觸鍵的快慢和力度的多少，可以彈奏出具有各種音色及歌唱性的八度蓮音。八度音階出現(xiàn)在許多樂典當中，用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來演奏，從練習用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音的技能技巧。

3.鋼琴演奏中八度的斷奏、連奏及震奏

3.1鋼琴演奏中八度的斷奏。鋼琴演奏中八度的斷奏是指音的規(guī)定時值不保持到底，音是間斷地、單個地彈奏出。學(xué)習八度斷奏時，首先就是要注意手腕的運用，為什么要從手腕的斷奏開始呢？因為在八度音的彈奏中，"一指和五指之間的間隔很寬，手腕的位置容易產(chǎn)生不穩(wěn)定現(xiàn)象，所以較難。"斷奏的旋律多為輕快、活潑、有力。在彈奏八度時，手型要架住，一指和五指要有抓東西的感覺，手腕也要略低于手掌，這樣才能進行旋律輕快有力的彈奏。由于不同曲子的要求，力度的強弱變化也不一樣。輕柔歡快的曲子多用手腕八度跳音來演奏。如：王建中改編的鋼琴曲子《彩云追月》中開頭的引子部分就是運用手腕彈奏出輕快的音色。速度較快，力度較強的曲子多用手肘的八度跳音來彈奏，這一方法手型要極為牢固，手臂要放松，力度要集中于指尖。

3.2鋼琴演奏中八度的連奏。鋼琴演奏中八度的連奏是指連貫地、不間斷地彈奏出旋律中需要表露的每個音。進行八度音的連奏時，動作幅度盡量小，手指貼于鍵盤面，手型仍然要架住，彈奏時，手腕和手臂都要放松，不可僵硬，這樣才能讓手指很順滑地從一個鍵移到另一個鍵，感覺到很輕松就可以在鍵盤上游走，讓下一個音盡可能很自然地出現(xiàn)在旋律中。八度音的演奏，力度要均衡，動作要緩慢而柔和。它的連奏大多都是旋律優(yōu)美而柔和的曲子，如：肖邦的《夜曲》第一首，它的中間部分旋律優(yōu)美柔和而纏綿。

3.3鋼琴演奏中八度的震奏。鋼琴演奏中八度的震奏是指利用一指和五指的先后觸鍵，要訓(xùn)練先后觸鍵過程中注意力的均衡，就必須通過慢練來實現(xiàn)，在慢練八度震奏時，發(fā)出的聲音不均勻。這時手型仍要架住，力量由前臂傳入指間。如果在初練時采用頻率較快的震奏，就容易造成力度不均勻，因而要了解震奏中的每一過程并訓(xùn)練力度的均衡，就要通過慢練來實現(xiàn)，在慢練八度震奏時，指間的力量力求最大限度地集中，力量均衡的著力點就在一指和五指之間，力量切不可偏重任何一邊，這樣會導(dǎo)致指尖壓至鍵盤的底端，等掌握好力量均衡的技能技巧后就可以加速訓(xùn)練了。八度的震奏多出現(xiàn)在鋼琴伴奏中，用以突顯歌曲的宏偉壯麗。

4.鋼琴演奏中八度的反向進行和同項進行

鋼琴演奏中八度的反向進行和同項進行是曲子中最為常見的兩種彈奏形式。反向進行和同向進行需要手指具備一定的力度和耐久力，否則，時間一長八度的旋律就無法彈奏完整，彈到一半的手就會出現(xiàn)無法支撐的狀態(tài)，頓時就覺得雙手的手指和手腕疲勞難支。

4.1鋼琴演奏中八度的反向進行。在彈奏八度的反向進行時，手腕不易緊張，手型同樣要架住，手臂將力傳入手指，鍵與鍵之間手的動作稍微大些，一指和五指一定要抓穩(wěn)鍵，一旦手型變了，手指松懈就會影響整個連續(xù)的八音反向進行中的音色，這也就是在進行中常常錯音的原因。八度的反向進行還需要人的反思維能力的高度配合，由于它本身的難度特別，故此，在初練時，同樣還需要慢速練習，通過慢速練習來把握住旋律的流暢性和完整性。同時還須要控制住力度的均衡和變化，這要由具體的曲子的要求而定，等熟練后可以逐漸加速，通過這些訓(xùn)練我們彈起來時才能收放自如。

4.2演奏中八度的同向進行。鋼琴演奏中八度的同向進行與八度的反向進行略比較，相對要簡單一些，同向進行通常作為曲子的一個過渡階段來使用，它可能是漸強或者是減弱。訓(xùn)練同向八度關(guān)鍵要看雙手是否彈得齊，由于八度彈起來本身就存在不平衡性，不易掌握力度的均衡，雙手同時進行更要把音彈整齊，同時出現(xiàn)的音不能出現(xiàn)前后不齊的兩個聲音，同向進行的八度訓(xùn)練，手型同樣要架住，一指和五指抓穩(wěn)鍵，流暢的向同一方向進行。初練時仍從慢速訓(xùn)練開始，不可操之過急，待熟練后再加速訓(xùn)練。八度同向進行也有上述反向進行中的半音階形式。

總之，想要很好地彈奏好八度，除了掌握一些技能技巧外還要用腦多加思考，勤加苦練才行。參考文獻

[1]《鋼琴伴奏的科學(xué)訓(xùn)練》武增文編著，西南師范大學(xué)出版社。