曹敏

柴科夫斯基國(guó)際青少年音樂(lè)比賽（俗稱“小柴”比賽）是目前世界上最大型和最高級(jí)別的青少年（十七歲以下）專業(yè)音樂(lè)比賽，于1991年由莫斯科“柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽明星協(xié)會(huì)”創(chuàng)辦，包括鋼琴、小提琴、大提琴三個(gè)項(xiàng)目。該協(xié)會(huì)的成員大多是柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽的獲獎(jiǎng)?wù)?，而?chuàng)辦者也希望通過(guò)舉辦這一賽事，發(fā)掘和進(jìn)一步培養(yǎng)世界各國(guó)具有音樂(lè)天賦的青少年。首屆比賽于1992年在莫斯科舉行，第二屆至第七屆比賽先后在仙臺(tái)（日本）、圣彼得堡（俄羅斯）、廈門、倉(cāng)敷（日本）、水原（韓國(guó)）、蒙特勒-沃韋（瑞士）舉行。在過(guò)去的七屆比賽中，已有來(lái)自三十二個(gè)國(guó)家的兩千五百多名選手提交了參賽申請(qǐng)，一千多名選手參加了比賽。

本次比賽于2014年6月23日至7月3日在莫斯科舉行，由柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽明星協(xié)會(huì)、莫斯科柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院、莫斯科格尼辛音樂(lè)學(xué)院、莫斯科大學(xué)中央音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合主辦，面向全球十七歲以下的青年鋼琴家、小提琴家及大提琴家。

由于這屆比賽是自1992年之后首次回歸創(chuàng)辦地、俄羅斯的莫斯科舉辦，因此被賦予了不同尋常的歷史意義，格外受到重視。

本屆大提琴項(xiàng)目比賽共有來(lái)自世界各地的五十一名選手通過(guò)了審核和預(yù)選，取得第一輪參賽資格，其中韓國(guó)十四人，美國(guó)十二人（其中九位來(lái)自朱利亞音樂(lè)學(xué)校附中、一位來(lái)自加州的柯爾本音樂(lè)學(xué)院），俄羅斯九人（其中三位來(lái)自莫斯科音樂(lè)學(xué)院附中）和中國(guó)九人（北京四位、上海五位），其余國(guó)家的參賽選手則基本上都是各為一人。

初賽曲目的內(nèi)容為：一首練習(xí)曲、一首炫技性的樂(lè)曲以及一首展示演奏者樂(lè)感的抒情樂(lè)曲，主要目的是考察參賽選手的左手技巧和樂(lè)感。經(jīng)過(guò)第一輪的角逐后，共有二十九名選手晉級(jí)到第二輪，其中韓國(guó)十名，俄國(guó)六名，美國(guó)五名，中國(guó)三名（上海音樂(lè)學(xué)院附小六年級(jí)學(xué)生李拉和附中高一學(xué)生陳佑豐，以及中央音樂(lè)學(xué)院的姚佳訊），法國(guó)兩名，德國(guó)一名、意大利一名，日本一名。

第二輪的曲目要求更復(fù)雜一些，首先任選一首巴赫無(wú)伴奏大提琴奏鳴曲的前奏曲和其中一段舞曲樂(lè)章，其次是一首古典奏鳴曲，最后演奏一首現(xiàn)代大提琴作品或是柴科夫斯基的《夜曲》。這輪意在考查演奏者對(duì)巴羅克音樂(lè)風(fēng)格的理解和掌握，并通過(guò)演奏者對(duì)經(jīng)典古典大提琴奏鳴曲如?，?shù)倌?、佛朗科爾、瓦倫替尼、布列瓦爾、博凱里尼等的演奏，以及對(duì)柴科夫斯基的《夜曲》或一首現(xiàn)代大提琴作品的詮釋，來(lái)進(jìn)一步判斷入圍選手在音樂(lè)修養(yǎng)和左手技術(shù)方面的平衡性和完整性。半決賽對(duì)入圍選手的考查是非常全面的，它要求選手不但要有非常扎實(shí)的技巧，同時(shí)對(duì)不同歷史時(shí)期的作品風(fēng)格也要把握得很準(zhǔn)確，這一點(diǎn)對(duì)青少年選手來(lái)講是非常不容易的。這輪比賽最為激烈，只有六名選手能進(jìn)入決賽，其中包括兩位韓國(guó)選手，兩位美國(guó)選手，一位中國(guó)選手和一位俄羅斯選手。

由于本人大部分時(shí)間都呆在旅館里為自己學(xué)生陳佑豐、李拉準(zhǔn)備比賽，所以在整個(gè)第一輪和第二輪的比賽期間，我只聽到在他們后面幾位選手的演奏，其他選手的臨場(chǎng)表現(xiàn)情況并不非常了解。從進(jìn)入決賽的另五名選手的履歷來(lái)看，除俄羅斯外，各位選手都已有較為豐富的比賽經(jīng)歷和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)：來(lái)自美國(guó)印第安納州的加布里埃爾·馬丁斯（Gabriel Martins）剛在2013年的大衛(wèi)·波帕爾（David Popper）國(guó)際比賽中得過(guò)第一名；來(lái)自柯爾本音樂(lè)學(xué)院的內(nèi)森·列（Nathan Le）也得過(guò)四個(gè)不同比賽的第一名，并有過(guò)與兩個(gè)俄國(guó)交響樂(lè)團(tuán)和一個(gè)維也納樂(lè)團(tuán)的獨(dú)奏演出經(jīng)歷；來(lái)自韓國(guó)的鄭宇燦（Woochan Jeong ）得過(guò)兩個(gè)韓國(guó)國(guó)內(nèi)比賽的第一名，另一名韓國(guó)選手樸泫雅（Pyo Hyunah）則在韓國(guó)拿過(guò)四個(gè)不同比賽的第一名。當(dāng)然，李拉在過(guò)去三年中也分別在三個(gè)國(guó)際比賽中獲得過(guò)第一，而來(lái)自東道主俄國(guó)的娜塔莉亞·斯米爾諾娃（Natalia Smirnova）應(yīng)該說(shuō)是相對(duì)較弱的一個(gè)選手。

最終的決賽在莫斯科音樂(lè)學(xué)院金色大廳舉行。按照當(dāng)今世界音樂(lè)大賽的慣例，決賽選手要在交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏下演奏一首自選的大提琴協(xié)奏曲，這也是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的程序。為此，六位選手都盡全力進(jìn)行了最后一搏，最終結(jié)果為：李拉榮獲第一名，金獎(jiǎng)；加布里埃爾·馬丁斯和鄭宇燦并列第二，內(nèi)森·列第三，樸泫雅第四，娜塔莉亞·斯米爾諾娃第五。

陳佑豐的成績(jī)也相當(dāng)不錯(cuò)，他不但入圍了半決賽，還因演奏指定曲目柴科夫斯基的《夜曲》表現(xiàn)出色而獲得評(píng)委會(huì)頒發(fā)的“最佳柴科夫斯基樂(lè)曲演奏”特別獎(jiǎng)——這也是陳佑豐第二次在國(guó)際比賽中獲得類似的獎(jiǎng)項(xiàng)，前一次是2011年我?guī)诮菘藚⒓拥诙粚肏eran大提琴比賽時(shí)獲得評(píng)委會(huì)頒發(fā)的“耶瑟夫·密斯利沃切克的《G大調(diào)奏鳴曲》最佳音樂(lè)詮釋獎(jiǎng)”（捷克作曲家作品，比賽指定曲目）。在7月3日晚上的閉幕式上，李拉在新俄羅斯國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏下成功演奏了圣-桑的《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，全場(chǎng)聽眾都對(duì)這位中國(guó)小女孩的精彩表演報(bào)以熱烈的掌聲。當(dāng)晚同臺(tái)演出的還有小提琴和鋼琴比賽的金獎(jiǎng)獲得者，這里我不得不提到鋼琴組的第一名，十三歲的俄國(guó)選手亞歷山大·馬洛費(fèi)夫（Aleksandr Malofeev） ，那晚他演奏了圣-桑的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，其無(wú)懈可擊的技巧和成熟老練的音樂(lè)表現(xiàn)獲得了滿場(chǎng)聽眾的喝彩，這也是我近十多年來(lái)聽到的這個(gè)年齡段孩子鋼琴獨(dú)奏中最激動(dòng)人心的一次。

如今，在任意一個(gè)規(guī)模不小的國(guó)際音樂(lè)比賽中，幾乎都會(huì)遇到一些實(shí)力很強(qiáng)的韓國(guó)選手，她們就像是一個(gè)強(qiáng)大的“韓國(guó)軍團(tuán)”，在莫斯科也不例外。尤其是韓國(guó)大提琴選手劉智仁（You Jee In），她是我這次最想聽的一位韓國(guó)選手。四年前，我曾在大阪的國(guó)際音樂(lè)比賽中聽過(guò)她的現(xiàn)場(chǎng)演奏，當(dāng)時(shí)只有八歲的她，坐在一個(gè)小矮方凳上，拉著一把四分之一的“小大提琴”，從容地演奏了博凱里尼的《降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章，其干凈利索、毫無(wú)負(fù)擔(dān)的左手技術(shù)，精確的音準(zhǔn)，漂亮的發(fā)音，優(yōu)雅活潑的音樂(lè)風(fēng)格，恰到好處的舞臺(tái)表演風(fēng)格，給我留下了非常強(qiáng)烈的印象。我當(dāng)時(shí)甚至還有過(guò)這樣的念頭：不知馬友友八歲時(shí)是否也具有這樣的水平？不久之后，我又在YouTube上見到她拉的海頓C大調(diào)和D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章以及帕格尼尼《摩西主題變奏曲》。所以這次聽說(shuō)劉智仁也來(lái)參賽，我當(dāng)然特別希望再次聽聽她的演奏。

這次她用了一把意大利名貴老琴，演奏風(fēng)格也完全變了。她的兩輪比賽我都聽了，我比較喜歡她第一輪演奏的薩拉薩蒂《流浪者之歌》和第二輪卡薩多的《黑魔之舞》，她似乎非常享受演奏這兩首樂(lè)曲時(shí)的感覺，揉弦也演變成了小而快的那種類型，我相信她演奏這兩首曲子的風(fēng)格和舞臺(tái)情緒一定會(huì)受到一般音樂(lè)愛好者的喜愛和追捧的。然而，當(dāng)她在第二輪中演奏巴赫的古典奏鳴曲時(shí)，我發(fā)現(xiàn)她依舊在使用相同的揉弦方法，而且也沒(méi)有因?yàn)闃?lè)曲時(shí)代的不同而在音樂(lè)的演釋風(fēng)格上有所調(diào)整，這讓我感到十分意外。而且不知何故，她的音準(zhǔn)和發(fā)音在兩輪的比賽中都時(shí)不時(shí)會(huì)顯露出些許不準(zhǔn)和粗糙，我記得她在大阪那次演奏的音準(zhǔn)和聲音非常干凈，不知是否由于這些原因，九位學(xué)院派的教授評(píng)委最終沒(méi)有讓她進(jìn)入決賽。我從與她母親的交談中得知，在大阪比賽之后，她改換了老師。讓我感到不可思議的是，她在這四年中怎么會(huì)有這么大的改變，從一個(gè)單純、活潑，技術(shù)干凈，音樂(lè)處理非常規(guī)范的演奏風(fēng)格“轉(zhuǎn)型”為一種似乎更適合做特色作品的演奏家？這可真是應(yīng)了中國(guó)那句老話：“黃毛丫頭十八變。”

另外讓我略感意外的是這次為決賽伴奏的國(guó)立新俄羅斯交響樂(lè)團(tuán)。一般而言，歐洲樂(lè)團(tuán)的音色相對(duì)柔美，管樂(lè)和弦樂(lè)能非常和諧地交融在一起，即便是在強(qiáng)奏時(shí)也不會(huì)失去恰當(dāng)?shù)囊羯刂屏?。而這個(gè)俄羅斯樂(lè)團(tuán)與歐洲樂(lè)團(tuán)不同，不但音量很大（尤其是管樂(lè)），而且音色和音準(zhǔn)有時(shí)還略顯粗糙，這樣的情形對(duì)于年輕的獨(dú)奏者來(lái)說(shuō)很難把握，因?yàn)閺?qiáng)大的樂(lè)隊(duì)音量有時(shí)會(huì)蓋過(guò)獨(dú)奏部分，這不能不說(shuō)有點(diǎn)遺憾。在我印象中，真正一流的俄羅斯交響樂(lè)團(tuán)的演奏風(fēng)格應(yīng)該不至于如此，我對(duì)俄羅斯人在音樂(lè)和芭蕾方面（尤其是蘇聯(lián)時(shí)代）的高超水準(zhǔn)還是非常敬仰的。

總之，中國(guó)大提琴選手在這次比賽中的出色表現(xiàn)得到了評(píng)委和同行們的肯定，所以我們應(yīng)該有信心。不過(guò)同時(shí)也要常常看到自己的不足，學(xué)習(xí)他人的長(zhǎng)處，為不斷提高我國(guó)大提琴教學(xué)水平，更好地培養(yǎng)我國(guó)的音樂(lè)人才而繼續(xù)努力。