柴科夫斯基
- 洪振翔榮獲第17屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽聲樂(lè)組第三名
的第十七屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽各項(xiàng)賽事圓滿落幕，聲樂(lè)組經(jīng)過(guò)三輪激烈角逐，星海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系青年教師洪振翔在決賽中榮獲第三名，為該校摘得榮譽(yù)。第十七屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽分別在莫斯科和圣彼得堡舉行。洪振翔通過(guò)全球選拔入選本屆大賽聲樂(lè)組，在首輪比賽中發(fā)揮穩(wěn)定，順利晉級(jí)。6月25日，洪振翔以出色表現(xiàn)成功突圍，作為14名決賽選手之一晉級(jí)第三輪，并在決賽中摘得第三名的榮譽(yù)。在6月29日舉行的比賽頒獎(jiǎng)典禮上，聲樂(lè)組評(píng)委主席希伯拉·格里斯瑪娃為洪振翔頒獎(jiǎng)。在6月
嶺南音樂(lè) 2023年4期2023-12-18
- 柴科夫斯基鋼琴作品《六月
——船歌》 的演奏與分析
聶文佳柴科夫斯基所創(chuàng)作的鋼琴作品 《六月——船歌》 來(lái)源于 《四季》， 《四季》 具有較高的藝術(shù)價(jià)值， 是一種標(biāo)題性的音樂(lè)代表作［1］。 在 《六月——船歌》 這部作品中， 柴科夫斯基向世人展示出俄羅斯的自然風(fēng)貌， 還向世人傳遞了俄羅斯的文化特點(diǎn)和民族意志， 因此在彈奏《六月——船歌》 時(shí)具有較高難度。 為了能夠更好地理解和彈奏 《六月——船歌》， 需深入了解 《六月——船歌》 的創(chuàng)作背景、 藝術(shù)特色和演奏風(fēng)格。一、 柴科夫斯基簡(jiǎn)介柴科夫斯基是偉大的民族音
輕音樂(lè) 2023年9期2023-09-23
- 演奏文獻(xiàn)在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用
·克萊演奏柴科夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章為例，試圖探討演奏文獻(xiàn)在鋼琴教學(xué)中的幫助和運(yùn)用。關(guān)鍵詞：演奏文獻(xiàn);鋼琴教學(xué);柴科夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章一、柴科夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》簡(jiǎn)述柴科夫斯基在他的一生中共寫(xiě)了三首鋼琴協(xié)奏曲，第一首是《降b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》OP.23，第二首是《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》OP.44，最后一首是《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》OP.75。其中第一首《降b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是其中最杰出的作品，同時(shí)在世界鋼琴音樂(lè)文
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2022年13期2022-07-02
- “旋律大師”的音樂(lè)情懷
·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky）出生于烏拉爾的沃特金斯克，他的父親是一名工程師兼冶金工廠廠長(zhǎng)。受家庭氛圍及外部環(huán)境的影響，柴科夫斯基自幼受到俄國(guó)民間音樂(lè)的熏陶，熟知諸多知名作曲家的音樂(lè)作品。1850年至1859年間，他在圣彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)法律，1859年至1862年任職于司法部。在求學(xué)和工作期間，柴科夫斯基刻苦學(xué)習(xí)音樂(lè)，不斷嘗試音樂(lè)創(chuàng)作，成了首屆圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生。1863年，他辭去官職，全身心投入到音樂(lè)事業(yè)當(dāng)
音樂(lè)愛(ài)好者 2022年5期2022-05-31
- 不同風(fēng)格鋼琴協(xié)奏曲演奏者對(duì)比研究
本文主要從柴科夫斯基以及拉赫瑪尼諾夫的作品出發(fā)，通過(guò)霍洛維茨、阿格里奇、基辛以及王羽佳等著名鋼琴演奏家的不同的演奏特點(diǎn)、對(duì)比進(jìn)行分析、概括。柴科夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》旋律優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，很受廣大群眾的喜愛(ài)，拉赫馬尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》被譽(yù)為’世界上最艱澀的鋼琴曲”，就算如此，也依舊受大眾追捧，甚至當(dāng)做一種對(duì)自己鋼琴技術(shù)檢驗(yàn)的煉金石。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基;第一鋼琴協(xié)奏曲;拉赫馬尼諾夫;第三鋼琴協(xié)奏曲一、彼得﹒伊里奇﹒柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》柴科夫斯基的
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年34期2021-12-16
- 淺析柴可夫斯基《六月——船歌》的和聲藝術(shù)特色
、鋼琴家，柴科夫斯基先生在其作品的創(chuàng)作中將俄羅斯當(dāng)代民間音樂(lè)和“西方”音樂(lè)完美結(jié)合，并且使用東西方相融的方法打造出獨(dú)特鮮明的藝術(shù)特征。本文將通過(guò)對(duì)《六月——船歌》曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面的剖析論證，讓人們更加深入的了解音樂(lè)天賦，進(jìn)一步學(xué)習(xí)到他的和聲藝術(shù)手法和創(chuàng)作技巧。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基;船歌;和聲彼得·伊里奇·柴科夫斯基，十九世紀(jì)俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家。他繼承了格林卡先生的音樂(lè)理想，在俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)中脫穎而出，并且他所從事的創(chuàng)作領(lǐng)域及其廣泛，囊括了大部分音
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2021年10期2021-09-10
- 歌劇《黑桃皇后》的創(chuàng)作背景和作曲家創(chuàng)作的心路歷程
在柴科夫斯基的歌劇作品中，《黑桃皇后》是最具神秘主義色彩的一部，它同時(shí)也是作曲家同類(lèi)體裁中的集大成之作。從柴科夫斯基開(kāi)始關(guān)注劇本的那一刻起，這部歌劇就籠罩在重重迷霧中。蘇聯(lián)音樂(lè)學(xué)家阿薩費(fèi)耶夫（Б.Асафьев）稱這部歌劇扮演了“類(lèi)似于莫扎特《安魂曲》那樣的角色”①。在俄羅斯的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)中，對(duì)歌劇《黑桃皇后》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作歷史不乏研究和記載。一、在柴科夫斯基兄弟之前的創(chuàng)作嘗試其實(shí)，彼得·柴科夫斯基和弟弟莫杰斯特·柴科夫斯基并不是最早嘗試以該素材進(jìn)行創(chuàng)作的搭
歌唱藝術(shù) 2020年1期2020-12-02
- 《六月——船歌》曲式結(jié)構(gòu)分析
·伊里奇·柴科夫斯基的代表作品之一，該作品以抒情細(xì)膩的創(chuàng)作手法和生動(dòng)的旋律描繪出俄羅斯六月的宜人景色，靜謐的自然風(fēng)光與俄羅斯人民歡樂(lè)的生活場(chǎng)面在柴科夫斯基的作品中表現(xiàn)得淋漓精致。本文從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)方面入手，對(duì)柴科夫斯基的《六月——船歌》進(jìn)行曲式分析。【關(guān)鍵詞】 柴科夫斯基;船歌;曲式分析【中圖分類(lèi)號(hào)】J614 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2020）19-0071-02彼得·伊里奇·柴科夫斯基（P·Tch
今古文創(chuàng) 2020年19期2020-09-10
- 柴科夫斯基《第四交響曲》末樂(lè)章中“主題一致性”特征探析
【摘 要】柴科夫斯基《第四交響曲》作為他最矚目的交響曲作品之一，無(wú)論是從作曲技法，還是從情感表現(xiàn)都不失為一部佳作。本文以末樂(lè)章為分析對(duì)象，概括該作品中三個(gè)不同主題的發(fā)展手法，進(jìn)而揭示貫穿整部作品的“主題一致性”特征。【關(guān)鍵詞】柴科夫斯基;《第四交響曲》;末樂(lè)章;主題發(fā)展;主題一致性中圖分類(lèi)號(hào)：J605? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）22-0093-02一、創(chuàng)作基本情況柴科夫斯基《第四交響曲》在他
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 柴科夫斯基筆下的“迷娘”
——?關(guān)于浪漫曲《迷娘之歌》
說(shuō)起柴科夫斯基，您會(huì)想到什么？是芭蕾舞劇《天鵝湖》？是《第六交響曲》？還是歌劇《葉甫根尼·奧涅金》？或許，答案是一段段讓人印象深刻的旋律主題或音樂(lè)片段。讓聽(tīng)者難以抗拒的細(xì)膩的情感敘述和夸張的戲劇表現(xiàn)，正是柴科夫斯基音樂(lè)的迷人之處。作為19世紀(jì)下半葉俄羅斯音樂(lè)史上的重要作曲家，柴科夫斯基（1840——1893）的創(chuàng)作涉及多種音樂(lè)體裁和形式，他既熱衷于芭蕾舞劇、交響曲、歌劇等大型作品，同時(shí)也對(duì)精致短小的歌曲情有獨(dú)鐘。在柴科夫斯基一生創(chuàng)作的歌曲中，數(shù)量最多的當(dāng)屬
歌唱藝術(shù) 2020年1期2020-05-13
- 簡(jiǎn)論柴科夫斯基的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作
·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilich Tchaikovsky，1840—1893）是19世紀(jì)影響世界的俄羅斯作曲家，也是世界公認(rèn)的“旋律大師”。他的音樂(lè)創(chuàng)作涉獵交響曲、協(xié)奏曲、芭蕾舞劇、歌劇、舞劇、管弦樂(lè)和藝術(shù)歌曲等，并在各個(gè)領(lǐng)域留下了具有典范性的作品，如《第六交響曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《黑桃皇后》《天鵝湖》《1812序曲》《如歌的行板》等。這些作品不但極大地豐富了世界音樂(lè)寶庫(kù)，而且是后輩學(xué)人研究和創(chuàng)作的重要參照。影響深遠(yuǎn)的音樂(lè)成就柴科夫斯基于18
歌唱藝術(shù) 2020年1期2020-05-13
- 柴科夫斯基：“俄式音樂(lè)大師”
楊怡文柴科夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky，1840—1893），俄羅斯作曲家、指揮家。柴科夫斯基十九歲考入圣彼得堡法律學(xué)校，但他酷愛(ài)音樂(lè)事業(yè)，于是他毅然辭去職位，決定投身于自己熱愛(ài)的音樂(lè)事業(yè)。1863年，他進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院跟隨魯賓斯坦學(xué)習(xí)專業(yè)作曲，后來(lái)也曾擔(dān)任樂(lè)團(tuán)指揮以及音樂(lè)評(píng)論員工作。柴科夫斯基晚年專心于創(chuàng)作，常年旅居國(guó)外從事音樂(lè)交流活動(dòng)。六部交響曲是他的精品之作，除此之外《曼弗雷德交響曲》《意大利隨想曲》《1812序曲》、
音樂(lè)愛(ài)好者 2019年11期2019-11-27
- 柴科夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》的演奏分析
作曲家便是柴科夫斯基。他的作品以俄羅斯音樂(lè)為創(chuàng)作素材，具有鮮明的音樂(lè)風(fēng)格，并將古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派相結(jié)合，創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。柴科夫斯基將音樂(lè)基調(diào)樹(shù)立在俄羅斯民間歌舞的基礎(chǔ)之上，作品所呈現(xiàn)出的是濃厚的生活韻味與民間色彩。《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》是鋼琴作品《六首鋼琴小品》Op.19的其中一首，屬于柴科夫斯基早期的作品。本人希望通過(guò)本文對(duì)這部作品的分析研究，了解彈奏技法有助于我們更好地認(rèn)識(shí)理解柴科夫斯基變奏曲的創(chuàng)作手法及演奏風(fēng)格，與此同
錦繡·中旬刊 2019年2期2019-10-21
- 淺析柴可夫斯基《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》的音樂(lè)特征
·伊里奇·柴科夫斯基是俄羅斯歷史上最偉大的作曲家、音樂(lè)教育學(xué)家，他的創(chuàng)作作品不僅具有強(qiáng)烈的民族精神更富含著濃厚的民族意識(shí)。《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》為這部鋼琴作品的最后一首，題獻(xiàn)給柴科夫斯基的好友赫爾曼·拉羅恰。本人希望通過(guò)本文對(duì)這部作品的分析研究，了解音樂(lè)特征有助于我們更好地認(rèn)識(shí)理解柴科夫斯基變奏曲的創(chuàng)作手法。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基;變奏曲;音樂(lè)特征一、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)變《F大調(diào)創(chuàng)作主題與變奏曲Op.19，No.6》中共有主題加上十二次變奏以
錦繡·上旬刊 2019年3期2019-10-21
- 簡(jiǎn)析柴科夫斯基浪漫曲的音樂(lè)形象和演唱風(fēng)格
·伊利奇·柴科夫斯基，以分析柴科夫斯基與文學(xué)家阿·康·托爾斯泰合作的兩首浪漫曲為例，闡述了兩首浪漫曲的音樂(lè)形象、演唱表現(xiàn)及風(fēng)格特征等，并歸簡(jiǎn)要概括柴科夫斯基的浪漫曲的作品語(yǔ)言、音樂(lè)形象及演唱風(fēng)格的基本特征?！娟P(guān)鍵詞】浪漫曲；柴科夫斯基；托爾斯泰；音樂(lè)形象；聲樂(lè)演唱表現(xiàn)【中圖分類(lèi)號(hào)】J613.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、浪漫曲、柴科夫斯基及托爾斯泰簡(jiǎn)介浪漫曲就是一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短樂(lè)曲，又稱羅曼司，主要指具有抒情性的聲樂(lè)曲和富有歌唱性的器樂(lè)曲?！袄寺?/div>
中國(guó)民族博覽 2019年2期2019-06-11
- 抒情律動(dòng)的濃彩作曲，催人心動(dòng)的素描配器
【摘要】柴科夫斯基，于1880年創(chuàng)作的弦樂(lè)隊(duì)作品《C大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》一經(jīng)上演便大獲成功。這部作品巧妙地運(yùn)用了管弦樂(lè)多聲部的創(chuàng)作手法，并保持了柴科夫斯基一貫的音樂(lè)風(fēng)格，情感真摯而細(xì)膩，將感性與理性完美地統(tǒng)一在一起，常被奉為“教科書(shū)”式的精品之作。其中，第三樂(lè)章“悲歌”與其它樂(lè)章相比，整體意境凝重而深遠(yuǎn)，沒(méi)有過(guò)多的渲染，卻極具張力。筆者以這個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)為線索，從材料、和聲、織體以及配器等方面，探究它獨(dú)特的魅力所在，進(jìn)而學(xué)習(xí)多聲部創(chuàng)作手法是如何在弦樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用的。北方音樂(lè) 2019年2期2019-06-11
- 契訶夫，被音樂(lè)征服的文學(xué)家
一部分。與柴科夫斯基的友誼在俄羅斯作曲家當(dāng)中，契訶夫最崇拜柴科夫斯基。柴科夫斯基比契訶夫年長(zhǎng)，所以契訶夫總懷著崇敬的心情關(guān)注著作曲家。他在給作曲家的弟弟莫戴斯特的信中寫(xiě)道：“我愿做一名光榮的衛(wèi)士，日日夜夜守護(hù)在彼得·伊里奇住所的門(mén)旁……”莫戴斯特回信告訴契訶夫，哥哥喜歡他的作品，推崇他為“俄國(guó)文學(xué)未來(lái)的柱石”。1888年12月，他們終于有機(jī)會(huì)在彼得堡相遇。那次短暫的會(huì)晤，給彼此留下了深刻而良好的印象。契訶夫想把即將出版的小說(shuō)集《憂郁的人》獻(xiàn)給柴科夫斯基。1琴童 2019年3期2019-04-18
- 柴科夫斯基《十一月—在馬車(chē)上》的藝術(shù)特色與演奏風(fēng)格探究
【關(guān)鍵詞】柴科夫斯基;《十一月—在馬車(chē)上》;藝術(shù)特色;演奏風(fēng)格【中圖分類(lèi)號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A在十九世紀(jì)末期，俄羅斯的奴隸制度發(fā)生了極大的變化，整個(gè)國(guó)家開(kāi)始進(jìn)入了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，使得文學(xué)藝術(shù)獲得了極大的發(fā)展，而正是這些外界因素的影響，音樂(lè)領(lǐng)域也出現(xiàn)了新的發(fā)展方向。柴可夫斯基是俄羅斯最著名的作曲家之一，一生創(chuàng)作了許多的經(jīng)典作品，被后人廣為傳頌。因此，本文從藝術(shù)特色與演奏風(fēng)格兩個(gè)方面進(jìn)行了探討。北方音樂(lè) 2019年24期2019-02-10
- 長(zhǎng)江鋼琴閃耀中國(guó)（上海）國(guó)際樂(lè)器展覽會(huì)
鋼琴TCH柴科夫斯基大賽典藏系列新品發(fā)布會(huì)暨長(zhǎng)江鋼琴藝術(shù)家簽約儀式”。此次由柏斯音樂(lè)集團(tuán)發(fā)布的“長(zhǎng)江鋼琴TCH柴科夫斯基大賽典藏系列”靈感來(lái)自“第 16 屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽”。長(zhǎng)江鋼琴作為“柴賽”創(chuàng)立 61 年來(lái)首次選用的“中國(guó)制造”，書(shū)寫(xiě)了中國(guó)鋼琴的品質(zhì)新高，加速推進(jìn)了中國(guó)鋼琴走向世界之路。在“TCH柴科夫斯基大賽典藏系列”發(fā)布的同時(shí)，“長(zhǎng)江鋼琴藝術(shù)家”陣容也再添“星光”。征戰(zhàn)“第 16 屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽”，并榮獲鋼琴組第四名及“組委會(huì)特別中國(guó)音樂(lè)教育 2019年11期2019-01-30
- 第16 屆“柴賽”落幕 長(zhǎng)江鋼琴開(kāi)啟國(guó)際時(shí)代
第16 屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽”秉承世界名賽的嚴(yán)苛態(tài)度，在全世界范圍甄選名琴作為比賽用琴。歷經(jīng)斟酌，柏斯音樂(lè)集團(tuán)自主研發(fā)生產(chǎn)的中國(guó)民族品牌—長(zhǎng)江鋼琴成為“第16 屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽”用琴，開(kāi)啟中國(guó)鋼琴登頂世界最高藝術(shù)舞臺(tái)的全新征程。在 “第16 屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽”開(kāi)賽之前，已抵達(dá)莫斯科的中國(guó)長(zhǎng)江鋼琴迎來(lái)首個(gè)高光時(shí)刻—作為“第16 屆柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽”鋼琴組評(píng)委會(huì)主席丹尼斯·馬祖耶夫（Denis Matsuev）音樂(lè)會(huì)指定用琴，登上俄羅中國(guó)音樂(lè)教育 2019年9期2019-01-28
- 柴科夫斯基《三月—云雀之歌》的創(chuàng)作及演奏分析
雀之歌》是柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中的一首經(jīng)典的作品，通過(guò)對(duì)其創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧的研究與分析，探究作品的創(chuàng)作風(fēng)格及音樂(lè)特征，幫助演奏者在彈奏時(shí)更加明確其表達(dá)的意義，從而在理解得基礎(chǔ)上更加嚴(yán)謹(jǐn)、從容地進(jìn)行演奏。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 《三月-云雀之歌》 創(chuàng)作 演奏分析一、柴科夫斯基的簡(jiǎn)介（一）生平柴科夫斯基1840年生于俄羅斯烏拉爾的伏特金斯克城，在母親的教導(dǎo)下從小學(xué)習(xí)鋼琴，六歲時(shí)已初步掌握了鋼琴?gòu)椬嗉记?，但由于父親的強(qiáng)烈反對(duì)，十歲被送到彼得堡法律西部論叢 2018年12期2018-11-28
- 友和愛(ài)的殤逝
不得不提起柴科夫斯基了，那位讓天鵝輕輕跳起芭蕾舞的大師，那個(gè)被全部的悲愴所擊倒的男人。我們都知道，柴科夫斯基是俄羅斯音樂(lè)的最高峰，為俄羅斯音樂(lè)贏得了世界性的聲譽(yù)。這位音樂(lè)天才，五歲時(shí)就能根據(jù)莫扎特、羅西尼歌劇中的詠嘆調(diào)主題在鋼琴上隨意變奏，很早就師從鋼琴大師魯賓斯坦，并成為他的得意門(mén)生。1866年，他還是一個(gè)26歲的青年時(shí)，柴科夫斯基就成為了俄羅斯音樂(lè)最高學(xué)府——莫斯科音樂(lè)學(xué)院的教授。至今，這個(gè)俄羅斯最高音樂(lè)殿堂里還矗立著他不朽的塑像。我們還知道這位天才是山東文學(xué) 2018年7期2018-11-14
- 閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時(shí)
文璇彼得·柴科夫斯基（1840-1893），浪漫派作曲家，也是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物，被后人稱譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)大師”和“旋律大師”。柴科夫斯基早年學(xué)習(xí)法律專業(yè)，二十一歲才進(jìn)入現(xiàn)在的圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)。二十五歲畢業(yè)后，他一邊于莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教，一邊積極創(chuàng)作，后來(lái)得到了富孀梅克夫人的資助，才于三十七歲辭去工作專心從事音樂(lè)創(chuàng)作。之后，柴科夫斯基經(jīng)常去歐洲各國(guó)演出，這首《A小調(diào)鋼琴三重奏》就是他在游歷羅馬的時(shí)候創(chuàng)作完成的。五十三歲，柴科夫斯基親自指揮其最音樂(lè)愛(ài)好者 2018年10期2018-10-18
- 俄羅斯音樂(lè)之魂
·伊里奇·柴科夫斯基是俄羅斯音樂(lè)史上一位不可多得作曲家，同時(shí)也是十九世紀(jì)最重要的音樂(lè)家之一，被譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)大師”?？v觀這位大師的一生，他歷經(jīng)滄桑，喪母之痛、婚姻不幸、朋友斷交無(wú)一不影響著他本就敏感的心靈。與其說(shuō)他筆下優(yōu)美的旋律與他坎坷的經(jīng)歷形成了鮮明的對(duì)比，倒不如說(shuō)是他的這些人生閱歷成就了他在音樂(lè)上極高的造詣。他的一生不可復(fù)制，他的旋律也無(wú)可比擬。作為舉世聞名的作曲家，柴科夫斯基的職業(yè)生涯卻并不是從音樂(lè)領(lǐng)域開(kāi)始的。1859年，他于圣彼得堡法律學(xué)校畢業(yè)之音樂(lè)愛(ài)好者 2018年6期2018-06-19
- 柴科夫斯基《十二月—圣誕節(jié)》的和聲分析
》雜志社向柴科夫斯基約稿。以詩(shī)歌作為創(chuàng)作素材、以“四季”作為創(chuàng)作對(duì)象，在承襲古典音樂(lè)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)技法寫(xiě)作的十二首標(biāo)題性鋼琴套曲《四季》。本文對(duì)《四季》中最后一個(gè)月《十二月-圣誕節(jié)》從和聲技法方面對(duì)音樂(lè)本體進(jìn)行了細(xì)致的研究，從中窺探出浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特征和和聲語(yǔ)匯特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】柴科夫斯基 十二月 和聲分析【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A彼得·伊里奇·柴科夫斯基（俄文：Пётр Ильич Чайковски北方音樂(lè) 2018年20期2018-05-14
- 論柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》
《四季》是柴科夫斯基音樂(lè)作品中最具現(xiàn)實(shí)主義的代表，《六月——船歌》就是其中之一。以現(xiàn)階段柴科夫斯基鋼琴作品傳播情況為基礎(chǔ)，結(jié)合近年來(lái)人們對(duì)柴科夫斯基的了解，全面分析柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的內(nèi)容與思想藝術(shù)?！娟P(guān)鍵詞】柴科夫斯基；鋼琴作品；《六月——船歌》【中圖分類(lèi)號(hào)】J658 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A《四季》是柴科夫斯基的鋼琴套曲。通過(guò)以四季為題，將十二個(gè)月份中具有代表性的景物都寫(xiě)進(jìn)歌曲中，其中有《壁爐邊》《狂歡節(jié)》《云雀之歌》等。本文研究的《六月——船北方音樂(lè) 2018年6期2018-05-14
- 柴科夫斯基《第六交響曲》研究
53）引言柴科夫斯基幾乎是全世界最受歡迎的作曲家。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征——會(huì)突然萎靡不振，又會(huì)在突然之間充滿了樂(lè)觀精神。一、對(duì)古典交響曲結(jié)構(gòu)模式的創(chuàng)新從大的曲式框架來(lái)看，柴科夫斯基的這部作品第一樂(lè)章是柔板樂(lè)章，奏鳴曲式；第二樂(lè)章是快板樂(lè)章，典型的復(fù)三部曲式；第三樂(lè)章是很快的快板，無(wú)展開(kāi)部的奏鳴曲式；第四樂(lè)章是柔板，單三部曲式。柴科夫斯基在這部作絲路藝術(shù) 2018年8期2018-04-01
- 孩子們的古典音樂(lè)盒
們將走進(jìn)的柴科夫斯基創(chuàng)作的《一八一二序曲》就屬于這種音樂(lè)體裁。序曲俄羅斯著名作曲家柴科夫斯基相信大家都很熟悉吧？如果你還想不起來(lái)，那么提到聞名世界的三大芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》，相信你一定知曉吧？沒(méi)錯(cuò)，它們的曲作者就是柴科夫斯基。彼得·伊里奇·柴科夫斯基（1840～1893）是19世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂(lè)大師，也被譽(yù)為世界公認(rèn)的“旋律大師”?！兑话艘欢蚯罚ㄓ址Q《降E大調(diào)序曲》）是柴科夫斯基應(yīng)其老師尼古琴童 2017年12期2018-01-09
- 行板如歌
當(dāng)你諦聽(tīng)了柴科夫斯基的《如歌的行板》，你也許能夠再次落下淚水。柴科夫斯基好像一直生活在我心里，他已經(jīng)成了我生活的一部分了。他之容易接受，是由于他的流暢的旋律與洋溢的感情和才華。他的一些舞曲與小品是那樣行云流水，清新自然，純潔明麗而又如醉如癡，多彩多姿，令人愉悅光明，熱愛(ài)生命。他是一個(gè)賦予生命以優(yōu)美旋律與節(jié)奏的作曲家。沒(méi)有他，人生將減少多少色彩與歡樂(lè)！他的另一些更令我傾倒的作品，則多了一層無(wú)奈的憂郁，美麗的痛苦，深邃的感嘆。他的傷感，多情，瀟灑，無(wú)與倫比。我作文周刊·高一版 2017年9期2017-07-07
- 靈感從民謠中來(lái)
俄國(guó)作曲家柴科夫斯基不僅是受世界敬仰的音樂(lè)家，而且是把俄羅斯音樂(lè)變?yōu)槭澜缢囆g(shù)的人。他的音樂(lè)精彩絕倫，創(chuàng)作時(shí)喜歡取民族音樂(lè)的精華，并且采用豐富多彩的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)俄羅斯的民族靈魂。他著名的《D調(diào)弦樂(lè)四重奏》與《鋼琴三重奏變奏曲》可都是從民謠中提取出的靈感呢。有一天，柴科夫斯基聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)泥水匠在他窗下勞動(dòng)時(shí)唱著一首動(dòng)人的歌，他覺(jué)得這曲調(diào)十分優(yōu)美，就認(rèn)真聆聽(tīng)著。他聽(tīng)著聽(tīng)著，突然在自己的心里醞釀出了一支曲子的主題。第二天，他又聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)工人在唱歌，曲調(diào)也十分令人陶醉，琴童 2017年2期2017-04-05
- 芻議柴科夫斯基《六月—船歌》的創(chuàng)作特色及演奏處理
00）芻議柴科夫斯基《六月—船歌》的創(chuàng)作特色及演奏處理潘曉玫（安陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000）《六月—船歌》富有極其強(qiáng)烈的民族色彩，其曲調(diào)甜美，情感細(xì)膩。本文通過(guò)對(duì)該作品的創(chuàng)作及演奏兩個(gè)方面進(jìn)行分析，為演奏者正確駕馭該作品提供參考。柴科夫斯基；六月—船歌前言《四季》這部鋼琴套曲是柴科夫斯基受到圣彼得堡文藝月刊《小說(shuō)家》主編的邀請(qǐng)，用了一年時(shí)間創(chuàng)作出來(lái)的，《六月—船歌》是《四季》中流傳最廣的一首。本文將從該曲的創(chuàng)作及演奏兩方面入手，幫助彈奏者更加北方音樂(lè) 2017年14期2017-01-28
- 探索柴科夫斯基《六月—船歌》的演奏風(fēng)格
01）探索柴科夫斯基《六月—船歌》的演奏風(fēng)格何紫源（四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610101）在柴科夫斯基的大部分作品里，都是以民族文化為中心，他所受到的影響也非常大。他的音樂(lè)豐富多彩，尤其是他的鋼琴套曲《四季》，當(dāng)屬是最為出色的作品之一。而《船歌》是其中最著名、最優(yōu)美的一首。對(duì)這首作品的演奏風(fēng)格和技巧進(jìn)行詳細(xì)的分析，更能直接體會(huì)到作曲家創(chuàng)作的意義所在，對(duì)作品也有更好的理解。柴科夫斯基；民族樂(lè)派；船歌；演奏風(fēng)格一、了解柴科夫斯基的風(fēng)格與《四季》的創(chuàng)作北方音樂(lè) 2016年24期2017-01-09
- 柴科夫斯基《第五交響曲》第一樂(lè)章指揮版本比較
黃玥摘要：柴科夫斯基《第五交響曲》與《第四交響曲》《第六交響曲》并稱為柴科夫斯基"悲愴三部曲"，而這部作品又是其中最復(fù)雜的一部。全世界名團(tuán)名家錄制的這部作品版本較多。其中較為經(jīng)典的要數(shù)卡拉揚(yáng)指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和穆拉文斯基指揮列寧格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本。本文分析作品并比較兩位指揮家的版本，希望對(duì)音樂(lè)學(xué)習(xí)者有所幫助。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 第五交響曲 作品分析 指揮版本 比較中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）19-0008-藝術(shù)評(píng)鑒 2016年19期2016-12-24
- 我們的交響曲
性先后進(jìn)入柴科夫斯基的生活：一位是他的學(xué)生米柳科娃，他們有著一段短暫的婚姻。經(jīng)歷了婚姻的悲劇，柴科夫斯基認(rèn)定，有一雙神秘的手操縱著他的命運(yùn)。另外一位是梅克夫人，14年中，他們通了1200多封信，卻從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。在梅克夫人的贊助和精神支撐下，作曲家寫(xiě)下許多優(yōu)秀作品。倆人的友誼和情感鑄造了“我們的交響曲”。然而在最后三年，梅克夫人卻突然與柴科夫斯基絕交，留給后人一個(gè)曠世之謎。柴科夫斯基 米柳科娃 梅克夫人1877年，有兩位女性先后進(jìn)入柴科夫斯基的生活。先把日中國(guó)藝術(shù)時(shí)空 2016年5期2016-10-19
- “悲愴”交響曲，一段人生的總括與告別
羅斯作曲家柴科夫斯基在飲用了一杯冷水后感染霍亂，撒手人寰。此時(shí)，距離他指揮自己人生最后一部交響曲首演的日子僅僅過(guò)去了一周不到。就在離世前的7個(gè)月，他開(kāi)始著手創(chuàng)作這部“傾注了自己全部心血”的第六交響曲。滿溢的悲傷，令人窒息的孤寂，使整部作品被一種絕望的情緒所籠罩，仿佛預(yù)示著即將到來(lái)的生命的終結(jié)，又或是作曲家在以一種絕筆的方式完成了對(duì)自身悲劇性人生的總括與告別。對(duì)于柴科夫斯基而言，音樂(lè)事業(yè)上的成功并沒(méi)有抵消來(lái)自個(gè)人生活中的不幸。不為世人所容的難言之隱，以及徒勞藝術(shù)匯 2016年2期2016-07-20
- 淺談柴科夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格
00）淺談柴科夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格孫芳（山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院250000）柴科夫斯基不僅在俄羅斯民族音樂(lè)的歷史上占有一席之地，而在西方音樂(lè)史上，這位音樂(lè)奇才也是占據(jù)這十分重要的地位。本文所講述的柴科夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格，分別是從他的鋼琴音樂(lè)、交響曲音樂(lè)以及芭蕾舞劇音樂(lè)進(jìn)行闡述。柴科夫斯基；鋼琴音樂(lè)；交響曲；芭蕾舞劇19世紀(jì)的歐洲音樂(lè)在文化領(lǐng)域運(yùn)動(dòng)的影響下，慢慢開(kāi)始形成了形成了自己的特征。自傳性的、抒情性的、標(biāo)題性的、民族性的各種音樂(lè)相互碰撞，作曲家們傾向于把音樂(lè)與大眾文藝 2016年14期2016-07-12
- 柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》之《三月——云雀之歌》的曲式分析
接摘 要：柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》是其鋼琴小品創(chuàng)作的典范之作，在其創(chuàng)作生涯和世界音樂(lè)史上都有著重要的地位。其中的《三月——云雀之歌》以舞蹈性的旋律描繪出了大自然的風(fēng)光，其簡(jiǎn)潔規(guī)范的單三部曲式結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)上起到了恰到好處的作用，值得我們分析研究。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基；《三月（云雀之歌）》；曲式分析中圖分類(lèi)號(hào)：J657 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0057-01彼得·伊利奇·柴科夫斯基（1840-1893年）是享有世界聲譽(yù)的俄文藝生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 柴科夫斯基《四季》之《五月·清靜之夜》的音樂(lè)分析
迎接摘要：柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》，通過(guò)選取俄羅斯詩(shī)人的題詞，對(duì)一年中十二個(gè)月進(jìn)行音樂(lè)描繪，用標(biāo)題音樂(lè)向人們展現(xiàn)了俄羅斯的自然風(fēng)光和民族風(fēng)情。本文對(duì)這部鋼琴套曲之《五月·清靜之夜》進(jìn)行和聲配置的詳細(xì)分析和曲式結(jié)構(gòu)的概括分析，旨在詮釋柴科夫斯基標(biāo)題音樂(lè)所展示的俄羅斯民族思想及音樂(lè)文化。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 四季 五月 音樂(lè)分析一、樂(lè)曲的介紹《五月·清凈之夜》為柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第五首，又有翻譯為《五月·清凈白夜》，是這部套曲中的一首夜曲體裁形式藝術(shù)評(píng)鑒 2016年3期2016-05-30
- 柴可夫斯基與其鋼琴組曲《四季》
。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 《四季》 鋼琴組曲 美學(xué)若要提及俄羅斯歷史上偉大的作曲家，格林卡、里姆斯基、莫索爾斯基等等不計(jì)其數(shù)，但是若要談及將俄羅斯民族音樂(lè)與西歐古典音樂(lè)融匯的集大成者，那么首屈一指的便是柴可夫斯基。柴可夫斯基的音樂(lè)首先是建立在歐洲古典音樂(lè)基礎(chǔ)上的，其次融合大量的俄羅斯民歌與民間舞蹈元素。正因如此，他的創(chuàng)作才是清晰可辨，并且滲透出強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神。同時(shí)，俄羅斯生活中的點(diǎn)滴氣息與民間特色都能夠在柴可夫斯基的作品中一覽無(wú)遺。柴可夫斯基從浪漫主藝術(shù)評(píng)鑒 2016年1期2016-05-30
- 歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》中葉甫蓋尼·奧涅金音樂(lè)形象分析
奧涅金》是柴科夫斯基的一部重要代表作，同時(shí)也是一部抒情歌劇。本文以葉甫蓋尼·奧涅金詠嘆調(diào)為主線，分析歌劇中葉甫蓋尼·奧涅金的音樂(lè)主題、創(chuàng)作題材、情感色彩，充分體現(xiàn)葉甫蓋尼·奧涅金這一人物的形象特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】葉甫蓋尼·奧涅金；柴科夫斯基；詠嘆調(diào)；多余人中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0038-01柴科夫斯基創(chuàng)作的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國(guó)歌劇歷史上的一部代表性作品。該作品是根據(jù)長(zhǎng)詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 大音樂(lè)家的小故事
里，舉行了柴科夫斯基《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》音樂(lè)會(huì)，臺(tái)前，坐著俄國(guó)文豪列夫?托爾斯泰。當(dāng)演奏到第二樂(lè)章“如歌的行板”時(shí)，托爾斯泰感動(dòng)不已，兩行熱淚奪眶而出。他對(duì)身邊的柴科夫斯基說(shuō)：“我已接觸到苦難人民的靈魂深處。”柴科夫斯基見(jiàn)到這番情景，激動(dòng)萬(wàn)分，他緊緊握著托爾斯泰的雙手。事后，托爾斯泰寫(xiě)信給柴科夫斯基說(shuō)：“我永遠(yuǎn)忘不了在莫斯科的最后一天。我的文學(xué)著作還從沒(méi)有得到過(guò)像那樣奇妙的晚會(huì)一樣巨大的報(bào)酬?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">柴科夫斯基回信時(shí)寫(xiě)道：“知道了我的音樂(lè)能使你感動(dòng)，使你入迷，我音樂(lè)生活 2015年7期2015-09-26
- 鋼琴曲《六月——船歌》淺析
。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基；船歌；曲式分析；演奏技巧中圖分類(lèi)號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-1422（2015）05-0089-02一、作曲家簡(jiǎn)介彼得·伊里奇·柴科夫斯基是十九世紀(jì)后期俄羅斯偉大的音樂(lè)家之一，也是俄羅斯國(guó)家民族樂(lè)派的代表人物。他繼承了西歐和俄羅斯古典音樂(lè)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并加以創(chuàng)新與發(fā)展，寫(xiě)出了許多思想內(nèi)容鮮明和形式完美的，極其生動(dòng)與深刻的，富有戲劇性的交響音樂(lè)、歌劇、鋼琴等各種音樂(lè)體裁和題材的音樂(lè)作品。二、《六月——船歌》的背景《六廣東教育·職教版 2015年5期2015-07-13
- 民族的情懷，世界的聲音
作曲家——柴科夫斯基與拉赫瑪尼諾夫的作品。兩位分別活躍在19世紀(jì)下半葉與邁進(jìn)20世紀(jì)的作曲家之間擁有著某些共同的創(chuàng)作理念與藝術(shù)堅(jiān)持，從本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的三部作品中可以略見(jiàn)一二，充滿著民族情懷，又超越了“民族性”的藩籬。關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 拉赫瑪尼諾夫 標(biāo)題音樂(lè) 洛可可 大提琴 俄羅斯 民族性2014年10月19日晚，俄羅斯指揮大師尤里·泰米卡諾夫執(zhí)棒圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)與大提琴演奏家迪米特里·馬斯連尼科夫一同在北京國(guó)家大劇院音樂(lè)廳演繹了俄羅斯音樂(lè)史上最初的兩位享譽(yù)盛藝術(shù)評(píng)鑒 2015年6期2015-05-26
- 行板如歌
王蒙柴科夫斯基好像一直生活在我心里，他已經(jīng)成了我生活的一部分了。藝術(shù)就是永遠(yuǎn)悲愴的解釋，音樂(lè)就是無(wú)法擺脫憂郁的擺脫。擺脫了也還憂郁，憂郁了也要擺脫。對(duì)于一個(gè)絕對(duì)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，悲愴是一種深沉，更是一種極深沉的美。而美是一種照耀著人生苦難的光明。悲愴成全著美，美宣泄著卻也撫慰著悲。憂郁與擺脫，這就產(chǎn)生了一種搖曳，一種美的極致。這也可以說(shuō)是一種哲學(xué)。人生苦短，人生苦苦。然而有美，有無(wú)法人為地尋找和制造的永恒的藝術(shù)普照人間。于是軟弱的人也感到了驕傲，至少是感到了安作文周刊(高考版) 2014年17期2015-01-20
- 柴科夫斯基與《羅密歐與朱麗葉》
很成功，而柴科夫斯基也認(rèn)為古諾“將莎士比亞的作品搞得面目全非”，并在晚年著手創(chuàng)作歌劇《羅密歐與朱麗葉》。我曾經(jīng)思索過(guò)，與古諾同時(shí)代的意大利偉大歌劇大師朱塞佩·威爾第雖然用莎翁作品如《麥克白》《奧賽羅》和以《亨利四世》中的“福斯塔夫”為名寫(xiě)過(guò)幾部那么好的歌劇，卻沒(méi)有寫(xiě)歌劇《羅密歐與朱麗葉》，為什么？也許是因?yàn)椤读_密歐與朱麗葉》的故事實(shí)在太深入人心了，要?jiǎng)?chuàng)作出一部讓人刮目相看的歌劇，連威爾第這樣的大師也感到確實(shí)不是那么容易的。以《羅密歐與朱麗葉》為題的器樂(lè)作品音樂(lè)愛(ài)好者 2014年11期2014-09-10
- 大音樂(lè)家的小故事
文/歐陽(yáng)軍柴科夫斯基：失戀與《序曲》創(chuàng)作柴科夫斯基的《羅密歐與朱麗葉》的序曲以美妙的旋律，表達(dá)了這對(duì)不朽戀人的愛(ài)情，正是這首序曲使他在成為世界著名音樂(lè)家的階梯上邁上了關(guān)鍵的一步，并使柴科夫斯基的名字從俄羅斯的一個(gè)小地方，傳遍了全歐洲。柴科夫斯基創(chuàng)作的《羅密歐與朱麗葉》序曲時(shí)正沉浸在自己感情與失戀的痛苦之中。這是一個(gè)很悲痛的故事：有一次，莫斯科來(lái)了一個(gè)意大利的歌劇旅行團(tuán)，在演出中一位女高音歌唱家很惹人注目，她叫黛麗西·阿朵，30歲，雖然并不十分漂亮，但她那富音樂(lè)生活 2014年9期2014-09-04
- 永別了, 世界 —— 柴科夫斯基《第六交響曲》解讀
界 —— 柴科夫斯基《第六交響曲》解讀★文／王 晶一《悲愴》可能是柴科夫斯基交響曲創(chuàng)作中最為人熟知的一部了。個(gè)中緣由一部分是特殊的創(chuàng)作背景，畢竟任何藝術(shù)家的天鵝之歌都格外引人關(guān)注，而更主要的原因則是這是一部帶標(biāo)題的作品。然而，這一標(biāo)題的意義至今仍不明朗。雖然柴科夫斯基多次明確表示這部交響曲是有“內(nèi)容”的，但卻拒絕透露到底是什么內(nèi)容。再聯(lián)系作曲家離奇的死因，更給這部作品平添幾分謎樣的色彩。與之前兩部交響曲有十年的間隔不同，在《第五交響曲》完成不久，柴科夫斯基音樂(lè)生活 2014年2期2014-04-25
- 柴科夫斯基《第六交響曲》中“悲”的寓意所在
張盼盼柴科夫斯基《第六交響曲》中“悲”的寓意所在張盼盼（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南 250014）彼得·伊里奇·柴科夫斯基是俄羅斯作曲家中最為杰出的一位代表，也是最受歡迎的作曲家，同時(shí)也是俄羅斯民族音樂(lè)與西歐古典音樂(lè)的集大成者，他被俄羅斯人民驕傲地稱為“俄羅斯音樂(lè)的明燈”。他的作品不計(jì)其數(shù)，《第六交響曲》（也被稱為《悲愴交響曲》）是他最后一部作品，同時(shí)也是他的巔峰之作，這首交響曲包含了他對(duì)人生的恐怖、絕望與失敗等情緒，也可以說(shuō)是世界觀、人生觀和愛(ài)情觀的具體體現(xiàn)重慶三峽學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年2期2014-03-28
- 歌劇《奧涅金》的文本探究
著名作曲家柴科夫斯基。如果想把歌劇理解透徹，只停留在音樂(lè)旋律的層面，那聽(tīng)一萬(wàn)遍也無(wú)法理解到歌劇的指導(dǎo)思想和意義。音樂(lè)脫離不開(kāi)音符也脫離不開(kāi)作曲家，作曲家的人生以及作曲家所生活的時(shí)代。而關(guān)于這部《奧涅金》，要從1876年說(shuō)起，柴科夫斯基在拜羅伊特觀看了瓦格納的歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》，轉(zhuǎn)年1月又在巴黎觀看了比才的歌劇《卡門(mén)》。之后他產(chǎn)生了兩個(gè)夢(mèng)想：一是想寫(xiě)一部成功的歌劇。雖然在此之前他也寫(xiě)了不少歌劇，但是都不太成功；二是想過(guò)一種“正常人”的日子，也就是想找一個(gè)音樂(lè)生活 2014年2期2014-03-11
- 多元融合 鑄就經(jīng)典：柴科夫斯基音樂(lè)作品的多元文化特征解讀
1053)柴科夫斯基是19世紀(jì)享譽(yù)世界的俄羅斯音樂(lè)大師，在西方音樂(lè)史上占有重要的地位。他的作品洋溢著強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神，旋律優(yōu)美，通俗易懂，同時(shí)又不乏深刻性。柴科夫斯基的音樂(lè)基調(diào)主要建立在民歌和民間音樂(lè)基礎(chǔ)之上。他的作品一方面采用了大量的俄羅斯民間歌舞作為創(chuàng)作素材，使其音樂(lè)具有濃郁的俄羅斯鄉(xiāng)土氣息，另一方面又把不同國(guó)家和民族的音樂(lè)元素運(yùn)用在他的作品中，具有別致的異國(guó)風(fēng)味和多元文化特征。本文試以多元文化的視角，從柴科夫斯基音樂(lè)作品創(chuàng)作的多元文化背景和音濰坊工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年5期2013-08-15
- 《葉甫蓋尼·奧涅金》：從詩(shī)體小說(shuō)到抒情歌劇的衍變
杰出作曲家柴科夫斯基根據(jù)普希金的詩(shī)體小說(shuō)改編成了歌劇，將時(shí)代精神貫穿其中，把現(xiàn)實(shí)主義帶到了音樂(lè)戲劇創(chuàng)作里。從此，在音樂(lè)戲劇史上，《葉甫蓋尼·奧涅金》再次成為一個(gè)不可泯滅的印記。普希金和柴科夫斯基同樣為十九世紀(jì)俄羅斯人民的情感精神作出了巨大貢獻(xiàn)，《葉甫蓋尼·奧涅金》從長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)到抒情歌劇，不僅包含了柴科夫斯基的嘔心瀝血，而且也體現(xiàn)出了他把詩(shī)體小說(shuō)改造成歌劇的獨(dú)特匠心。所以，從詩(shī)體小說(shuō)到抒情歌劇，也就是從文學(xué)到音樂(lè)，《葉甫蓋尼·奧涅金》歷經(jīng)了一個(gè)蛻變的過(guò)程，藝術(shù)評(píng)論 2011年9期2011-11-21
- “卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”——柴科夫斯基交響曲中“圓舞曲”哲理因素的生成基礎(chǔ)
文/鄧 雯柴科夫斯基一生創(chuàng)作了六部交響曲，從表現(xiàn)對(duì)理想、光明追求的《第一交響曲》，到詮釋生死命題、充滿悲劇色彩的《第六交響曲》，情感內(nèi)容豐富、哲理意蘊(yùn)深刻。把“生活性”的圓舞曲植入交響曲中，柴科夫斯基不是第一人，然而，柴科夫斯基交響曲中的“圓舞曲”卻能與邏輯嚴(yán)密、內(nèi)涵豐富的奏鳴曲式相抗衡，超越樊籬，以詩(shī)意的感性為訴求，借景抒情，情景交融。柴氏的“圓舞曲”甜美而略帶憂傷，歡愉、活躍而多愁善感……這一切都是特定的歷史環(huán)境及社會(huì)生活在其內(nèi)心情感體驗(yàn)的反映。國(guó)事不藝苑 2011年6期2011-11-20
- 柴科夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作
·伊里奇·柴科夫斯基是19世紀(jì)偉大的俄羅斯音樂(lè)家，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的音樂(lè)作品。他將俄羅斯民族音樂(lè)與西歐古典音樂(lè)融會(huì)貫通，將俄羅斯的音樂(lè)發(fā)展推向了新的高度，他的音樂(lè)也是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一，其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者，被譽(yù)為俄羅斯偉大的音樂(lè)大師。柴科夫斯基于1840年5月7日出生于烏拉爾的沃特金斯克的一個(gè)富裕家庭。柴科夫斯基有著舒適、快樂(lè)的童年，從小便受到良好的家庭教育。這些在后來(lái)柴科夫斯基大量的音樂(lè)作品和書(shū)信中所表現(xiàn)出來(lái)的思想深度，飛天 2011年18期2011-08-15
- 論柴科夫斯基藝術(shù)歌曲及演唱特點(diǎn)
082）論柴科夫斯基藝術(shù)歌曲及演唱特點(diǎn)□張繼芳（西藏民族學(xué)院教育學(xué)院， 拉薩712082）柴科夫斯基 浪漫主義 歌曲 特點(diǎn)柴科夫斯基是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，以創(chuàng)作出悠揚(yáng)的芭蕾舞曲和歌劇、悅耳的交響樂(lè)、鋼琴協(xié)奏曲以及活潑的合唱和室內(nèi)樂(lè)而聞名于世。他的作品充滿了對(duì)人類(lèi)、自然的熱愛(ài)與思考。他的歌曲感人至深,并且充滿了強(qiáng)烈的戲劇性色彩和濃郁的俄羅斯民族音樂(lè)特性。提到俄羅斯音樂(lè),最為熟知的便是柴科夫斯基所創(chuàng)作的音樂(lè),他的作品被稱為“俄羅斯之魂”。柴科夫斯基名作欣賞 2010年36期2010-08-15
- 不提他人落魄事
的機(jī)會(huì)里,柴科夫斯基遇到了一個(gè)正在街頭賣(mài)藝的年輕人。當(dāng)聽(tīng)到這個(gè)年輕人拉出的優(yōu)美曲子時(shí),柴科夫斯基敏銳地感覺(jué)到自己可能遇到了一個(gè)才華橫溢的年輕人。愛(ài)才心切的柴科夫斯基停下腳步和年輕人攀談了一會(huì)兒之后,更加證明了他的判斷——這年輕人是個(gè)難得的音樂(lè)天才。從那之后,柴科夫斯基和年輕人就成了忘年之交。為了能讓年輕人早日融入主流音樂(lè)圈,柴科夫斯基經(jīng)常帶著年輕人參加各種音樂(lè)界的社交活動(dòng)。他慷慨而真誠(chéng)地給了年輕人足夠的金錢(qián),讓他不僅免受了在街頭賣(mài)藝風(fēng)吹雨淋的痛苦,而且還換知識(shí)窗 2009年7期2009-09-07
- 柴科夫斯基第六交響曲解讀
王 瑩論及柴科夫斯基的第六交響曲，通常會(huì)認(rèn)為是他個(gè)人全部音樂(lè)中最有代表性的作品之一，究其原因，一方面是由于這部作品作為作曲家音樂(lè)生涯的絕筆之作，如同“天鵝之歌”般哀傷、惋惜又彌足珍貴，另一方面是因?yàn)檫@部作品是柴科夫斯基用音樂(lè)書(shū)寫(xiě)的淚書(shū)，是名副其實(shí)的臨終絕筆，飽含了柴科夫斯基在逆境中對(duì)無(wú)法改變的命運(yùn)的無(wú)奈與嘆息，可以說(shuō)是他晚年境遇的真實(shí)寫(xiě)照。柴科夫斯基的第六交響曲，又名《悲愴》交響曲，完成于他生命的最后一年——1893年， “悲愴”這個(gè)別名是在作品完成之后由藝海 2009年4期2009-05-11
- 拜謁柴科夫斯基故居
訴他只想去柴科夫斯基故居。克林?那要出莫斯科市區(qū)70公里，而且現(xiàn)在正修著公路，來(lái)回得一天!我說(shuō)你幫我一個(gè)忙，我要去圓我多年的一個(gè)夢(mèng)。車(chē)出了市區(qū)，行駛在莫斯科到彼得堡的大路上。時(shí)不時(shí)還要避讓修路的工程車(chē)。一路上，陰云低垂在天際，那種壓抑的感覺(jué)讓我想起了前一天在特列恰科夫兄弟畫(huà)廊看見(jiàn)的一幅畫(huà)，是俄羅斯巡回展覽畫(huà)派大師列維坦的《永恒的寧?kù)o》：灰黑色的積云從遠(yuǎn)處和高處壓向大地，那種泛神的、超自然的力量把所有人造的文明壓迫到低矮渺小的位置。好在此時(shí)公路兩邊的白樺林、琴童 2009年3期2009-03-13
- 柴科夫斯基和他的《第六交響曲》
的恐怕要數(shù)柴科夫斯基了。他的最后一部作品《第六交響曲》（又名《悲愴交響曲》）既是他創(chuàng)作的頂峰，也是他對(duì)人生、命運(yùn)、愛(ài)情、婚姻等一系列重大問(wèn)題的深切感受在音樂(lè)上淋漓盡致地抒發(fā)與傾訴?！白屗麄儾虏驴窗桑痹谒麑?xiě)給侄子的一封信里提到他準(zhǔn)備寫(xiě)作的這首樂(lè)曲時(shí)，柴科夫斯基如此寫(xiě)道。緊接著他又說(shuō)：“這首樂(lè)曲飽含著我的個(gè)人感受，它在我的旅途中縈繞不散，醞釀在胸。一想到它，我就禁不住熱淚盈眶?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">柴科夫斯基于1893年10月親自指揮了這首交響曲的演出，9天后就與世長(zhǎng)辭。“讓他意林 2006年1期2006-05-14
- 抒情律動(dòng)的濃彩作曲，催人心動(dòng)的素描配器