德治

拍、力、景，要、求、定， 虛、調、言，感、光、性。

全篇以上述12個字為綱，提綱挈領，舉一反三漫談開來。去年利用12期漫談了拍、力、景、要、求、定、虛七個字，本期接上年漫談“調”字。

“調”字代表影調、色調和情調。這“三調”是攝影作品內容與形式的表現(xiàn)方法；是視覺感情語言的表現(xiàn)形式；是攝影藝術造型的基本手段。了解、掌握和運用“三調”是攝影藝術的必修課。

影調

如果說攝影是用光作畫，那么影調和色調則是繪畫用的墨與色。中國水墨畫在用墨上講究“墨分五色”，影調亦然，它同樣有五色九級的灰色級譜。

影調的構成

影調是灰色級譜的總稱。影，因光而生，沒有光線就沒有影調，影調的構成有三種情況：

一是光線照射到物體后，在未受光面形成的投影。如圖8-132《壁燈》。其投影明暗度受光線強弱的影響，光線越強硬，投影越濃重，而且輪廓分明；反之光線越柔軟，投影越清淡，而且輪廓線不明顯。

二是由于物體表面的凹凸關系構成了明暗影調層次。如圖8-133浮雕作品《漁歸》，其整體影調明暗與光源入射角度有關，入射光線越側，影調反差越大；反之越小。

三是拍攝物體表面反光系數(shù)不同會形成明暗影調層次。即便是在同一受光面上，由于各種物體的表面反光能力的不同，也會產生明暗影調層次，此有兩種情況：一是相同的質地、不同的顏色，如圖8-134《后院門》，墻磚被涂上了五顏六色，雖然照射光程距離相等質地相同，但是，由于各種顏色的反光強弱不等，形成了不同的明暗影調。二是相同的顏色噴涂在表面光潔度不同的物體上時，用人眼看上去并沒有多大差異，但是拍攝出照片后，你就會發(fā)現(xiàn)表面光潔度越高，影調明度越淺；表面越粗糙，影調明度越深。

在45度角的自然光條件下，自然界中的各種物質表面的反光差別形成的灰色級譜的色階超過百級。但是，人眼的辨別能力卻是有限的，該學科專家按照色相明度和反光強度，將其劃分為9級，稱其為灰色級譜（亦稱色階）：1級為“黑”、2級為“重暗”、3級為“暗”、4級為“輕暗”、5級為“灰”、6級為“低明”、7級為“明”、8級為“高明”、9級為“白”。為了便于記憶我將其編成順口溜，即“黑暗灰明白，五色分九級，暗里有輕重，明中有高低”。需要說明的是，影調的明暗層次、對比強弱和反差大小的形成受光質、光強和光位的影響，將在“光”字章節(jié)中詳談。

影調的作用

沒有影調就無法表現(xiàn)被攝物體的形象特征、質感和立體空間感。影調以其層次、對比和反差形成感情語言，服務于攝影造型。影調在攝影造型中起到的重要作用有三個方面：

一是影調能夠構成物像及其質感和立體空間感。

攝影是二維平面視覺藝術，利用影調的明暗對比層次，可以創(chuàng)造出三維立體空間的視覺效果。

影調層次的多寡影響著物像質感，主體影調層次越豐富物像質感越細膩，立體感越明顯，如圖8-132《壁燈》畫面中的木質墻壁、熟鐵皮燈體、鑄鐵鈴鐺以及玻璃燈罩，質感都非常明晰；主體影調層次越少，物像質感越差，立體感越不明顯，如圖6-94《參天古柏》逆光造型拍攝的剪影和投影作品，只記錄了物象形態(tài)和輪廓看不到物體質地。

影調反差的大小影響著物像的立體空間感，反差越大，立體空間感越大，如圖8-135《古城一隅》，反差越小立體空間感越小，如圖8-136《畫中游》畫面中的天鵝與背景山體相距甚遠，但是由于明暗反差較小，看上去兩者距離很近。

空氣透視表現(xiàn)規(guī)律會使景物的影調和色調形成近濃遠淡的縱深空間感。利用影調的濃淡關系構成視覺上的縱深空間感，畫面“景層”明暗對比越強烈空間感越大，如圖8-137《伊甸園》陰雨天時明暗反差較弱，空氣透視現(xiàn)象使得畫面具有了一定的空間感。

二是影調能夠構成畫面主調。黑白對比的比例影響著畫面主調。黑白影調的主調分為高調、低調和灰調。

黑少白多，比例在2：8上下為高調畫面，如圖8-138《北朱雀》所示，高調能給人以清新素雅、純潔亮麗、率真無邪的感覺。

黑多白少，比例在8：2上下為低調畫面，如圖8-139《長城攝影》所示，低調能給人以深邃莫測，莊嚴肅穆，淳樸厚重的感覺。

黑和白所占畫面比例均小反差不大稱為灰調，這是通常運用最多的基本色調。如圖8-140《暮年時光》所示，灰調能給人以平靜祥和，安然雅致，真實可信的感覺。

三是影調能構成視覺感情語言。影調明暗反差的高低影響著視覺情感。反差低給人以淡雅和柔和的感覺，如圖8-136《畫中游》；反差高會給人以明朗和堅硬的感覺，如圖8-135《古城一隅》。影調的明暗比例還可以形成三種畫面主調，前面已經談過高調、低調和灰調的感情語言，不再贅述。

影調的表現(xiàn)

影調是表現(xiàn)攝影畫面內容和抒發(fā)情感的主要手段，影調的表現(xiàn)有如下幾種現(xiàn)象：

一是層次豐富反差高。如果一幅作品能記錄到灰色級譜的8個色階以上，則是最佳的紀實性影調，如圖8-141《疲憊的游者》所示，其色階從黑到白呈現(xiàn)了9級階調，層次十分豐富，真實地反映了客觀存在。

二是層次缺少反差高。此種影調是缺少中間“明”和“暗”的過渡層次，畫面上只有黑、灰、白，也就是只紀錄了1、5、9三個色階區(qū)，如圖8-142《夕陽景》，此種影調具有寫意性，比較適合藝術攝影創(chuàng)作。

三是層次和反差都適中。一般是5至6個階調，在2到8級即重暗和高明之間任意選擇，可以根據(jù)拍攝內容和情感語言的設計，選擇居中、或向高明偏移或向重暗偏移。比如圖8-143《法國老人》色階為5級從輕暗到高明，屬于比較明快的亮調畫面，亮調適合表現(xiàn)婦女和兒童，我之所以選擇亮調拍攝老年男人，是因為老人家是白種人，特意表現(xiàn)他的白色皮膚；再如圖8-144《怒視》色階為5級，從重暗到低明；較好地表現(xiàn)了東方角鸮的羽毛質感和意境。

調性的選擇取決于攝影者主觀需要，若要表現(xiàn)高明區(qū)域的層次，可以運用點測光或局部測光直接對準被攝主體亮部測光拍攝；要表現(xiàn)暗部層次，則對準被攝主體暗部測光拍攝即可；如果使用平均測光模式，則要運用曝光補償功能進行或增或減的補償，要選擇灰調就不用補償了。要選擇亮調就加曝光，要選擇暗調就減少曝光，但是，要掌控住影調層次，明不能溢出，暗不能死黑；中間調被稱為和諧影調，是取其中間5級階調，由暗到明畫面既無純白也無死黑，此種影調適用于商業(yè)人像、產品等表現(xiàn)肌理比較細膩的題材。