陳錦清+

摘 要：本稿擬從《拿破侖和頑癬》為文本分析的對(duì)象，首先通過(guò)對(duì)其具體表達(dá)手法的特征，探討了頑癬的象征意義。接著，闡述了頑癬正象征著被侵國(guó)民，力量雖小，但也具有無(wú)比頑強(qiáng)的反抗能力，小說(shuō)通過(guò)對(duì)頑癬的描寫幽默地諷刺了一個(gè)英雄背后的無(wú)奈。最后，借對(duì)頑癬的反抗力以及被侵略國(guó)家的抗?fàn)幍慕诲e(cuò)描寫，折射出拿破侖的貪婪好戰(zhàn)以及想稱霸歐洲的野心，突出了即使是英雄，他在能力上還是存在著局限性且在關(guān)鍵時(shí)刻偶然因素會(huì)起著決定性作用這一主題。

關(guān)鍵詞：橫光利一;新感覺(jué);頑癬 ;象征

1.引言

在日本近現(xiàn)代文學(xué)作家當(dāng)中，橫光利一作為新感覺(jué)派作家，被稱為“文學(xué)之神”以及“天才”。他在“1924年與川端康成、中河與一、片岡鐵丘等新進(jìn)作家聯(lián)合創(chuàng)辦了《文藝時(shí)代》，在無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)盛行的這個(gè)時(shí)期，《文藝時(shí)代》成了新感覺(jué)派的據(jù)點(diǎn)，這標(biāo)志著昭和文學(xué)的開(kāi)始?！盵1]而《拿破侖與頑癬》正是1926年1月橫光利一在《文藝時(shí)代》發(fā)表的一片精悍短篇小說(shuō)。

《拿破侖和頑癬》這部作品中，橫光利一筆下的頑癬有什么樣的象征意義呢？另外，作為昭和文學(xué)的一部作品，它又具有什么樣的時(shí)代特征呢？本文擬從以上兩點(diǎn)，通過(guò)對(duì)文本的細(xì)致讀解，剖析小說(shuō)中頑癬的象征意義。

2.頑癬的反抗——被侵民眾的憤怒

拿破侖，也就是有名的拿破侖?波拿巴。一提到拿破侖，首先讓人想到的是那幅名畫《跨越阿爾卑斯山圣伯納隘口的拿破侖》。在圣伯納山口積雪的陡坡上，天空陰沉，年輕的拿破侖騎在一匹前蹄揚(yáng)起的烈馬上，身披紅斗篷，帽子和衣服的周圍裝飾著精美的金絲刺繡，揚(yáng)起右手指向前方，整個(gè)畫面洋溢著一種莊嚴(yán)的英雄氣概。同時(shí)，另外一幅畫也是非常有名的。這幅畫所展現(xiàn)的不是他威武美好的一面，而是把左手插在懷里，稍顯病態(tài)，心事重重的一面。整個(gè)畫面給人留的是一個(gè)病夫形象。關(guān)于這幅畫有一種說(shuō)法，認(rèn)為拿破侖伸進(jìn)懷里的手其實(shí)是在抓撓其瘙癢的腹部。

而《拿破侖和頑癬》正如題所示，小說(shuō)花了很多筆墨用在描寫拿破侖的皮膚病上。開(kāi)篇是這樣的一段話“ナポレオン?ボナパルトの腹は、チュイレリーの観臺(tái)の上で、折からの虹と対戦するかのように張り合っていた。その剛壯な腹の頂點(diǎn)では、コルシカ産の瑪瑙の釦が巴里の半景を歪ませながら、幽かに妃の指紋のために曇っていた。（拿破侖?波拿巴的腹部仿佛和正好橫跨在封印解除月臺(tái)上的彩虹在抗?fàn)?，?qiáng)壯的腹部最高點(diǎn)上，科西嘉島產(chǎn)的瑪瑙紐扣動(dòng)搖了巴里整整一半的景色，但又因?yàn)殄拥闹讣y而變得模糊不清）”如此壯觀的腹部上居然有頑癬，真是大煞風(fēng)景，這樣的設(shè)定在小說(shuō)當(dāng)中所起的作用非同一般。拿破侖腹部上的頑癬形狀酷似地圖，并具有像“植物”一樣不斷擴(kuò)張的特性。此頑癬開(kāi)始形成的時(shí)間點(diǎn)正好與拿破侖征討意大利的時(shí)期相吻合。也就是在拿破侖決定要開(kāi)拓侵略雄圖的時(shí)候，頑癬就開(kāi)始煩擾他了。從某種意義上來(lái)說(shuō)，頑癬是一種抵抗拿破侖實(shí)施侵略野心的存在。

頑癬反抗拿破侖的時(shí)期正值18世紀(jì)末的1796年，在洛迪戰(zhàn)役中，法國(guó)使得奧地利蒙受了極大的損失。此時(shí)，拿破侖沖到戰(zhàn)爭(zhēng)最前線，開(kāi)始邁開(kāi)了其英雄人生的第一步。但是與此同時(shí)，拿破侖自己也開(kāi)始遇到了人生最大強(qiáng)敵，也就是自己腹部上的頑癬。御醫(yī)對(duì)于病名進(jìn)行了確切的診斷，接著推薦了具體的治療方法。但讓人意外的是，御醫(yī)所推薦的治療方法居然是在頑癬的輪廓處涂上墨汁。此時(shí)，拿破侖日常作息無(wú)時(shí)不刻，無(wú)論是起床還是睡覺(jué)的時(shí)候，無(wú)論是沖到戰(zhàn)爭(zhēng)的最前線引領(lǐng)千軍萬(wàn)馬的時(shí)候還是帶上法國(guó)皇冠的時(shí)候，都不得不面對(duì)著自己腹部的墨汁，也就是頑癬的勢(shì)力范圍。他越抓撓墨汁處，頑癬就越反抗，而且變本加厲，將自己的勢(shì)力范圍擴(kuò)張得更廣。正如同拿破侖率領(lǐng)的法國(guó)軍隊(duì)，侵略?shī)W地利領(lǐng)土一樣。頑癬在拿破侖腹部愈加擴(kuò)大自己的版圖。

如文中所描述的“掻けば花瓣を踏みにじったような汁が出た。乾けば素?zé)啢韦瑜Δ怂貥悚拾咨颥F(xiàn)した。（一撓癢處，就好像踩爛了花瓣一般滲出了汁。汁干了之后，好像燒干了一般呈現(xiàn)出一片樸素的白色。）”拿破侖一向其他國(guó)家張開(kāi)侵略的魔爪時(shí)，受害者則流血喪命。侵略戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，受害者的尸骨染白了整個(gè)山野。這里的頑癬毫無(wú)疑問(wèn)，正如受侵略的國(guó)民一般，逃不過(guò)被剝奪性命，走向死亡這種宿命。再者，“田蟲には意志がなかった（頑癬沒(méi)有自由意志）”，而被侵略的他國(guó)民眾剛開(kāi)始時(shí)也是沒(méi)有反抗力，在無(wú)法反抗這一層面上來(lái)說(shuō)，頑癬和被侵民眾是十分相似的。因此，不難看出，作品中的“頑癬”象征的是被拿破侖侵略的受害民眾。

隨著拿破侖侵略勢(shì)力范圍的擴(kuò)張，頑癬也如同地圖一般不斷伸張。然后，拿破侖像要報(bào)復(fù)頑癬一樣，這回他開(kāi)始肆無(wú)忌憚地用兩手抓撓頑癬。沒(méi)想到，頑癬越被撓就越感覺(jué)到戰(zhàn)斗力倍增，不斷反抗兩手。從頑癬和手的相互抗?fàn)幍慕嵌葋?lái)看，手所象征的是一種征服欲。在這種強(qiáng)烈的征服欲之下，拿破侖將其魔爪伸向意大利，并成功征服意大利，牽制西班牙，侵入埃及。但是，在這過(guò)程中，不僅僅國(guó)外的士兵，連法國(guó)國(guó)內(nèi)的士兵戰(zhàn)死沙場(chǎng)的也大有人在。文中說(shuō)道“頑癬は彼の腹へ癌のようにますます深刻に根を張っていった。（頑癬像癌細(xì)胞往其腹部一樣深深地扎下了根）”，可見(jiàn)受害范圍已經(jīng)波及自國(guó)。拿破侖居然連自己國(guó)家的士兵都搭上了性命，被侵略受害的嚴(yán)重性可想而知。如此看來(lái)，頑癬與受害者的相似性也就不言自明了。這里以別具匠心的擬人，比喻等表現(xiàn)手法，將頑癬與拿破侖的斗爭(zhēng)描寫得淋漓盡致，而極其巧妙地賦予了頑癬特殊的象征意義，給小說(shuō)增添了許多幽默風(fēng)趣的色彩。

橫光利一在描述頑癬反抗的時(shí)候，直觀地把握事物表象，運(yùn)用感性的表達(dá)方式，使用譬如“彩虹”，“科西嘉島的瑪瑙”等華麗但是冷靜的詞語(yǔ)，開(kāi)創(chuàng)了一條小說(shuō)創(chuàng)作的新路。這種一反傳統(tǒng)日本小說(shuō)呆板的文體和繁瑣的語(yǔ)言，革新藝術(shù)形式和內(nèi)容，尋求新的感覺(jué)現(xiàn)實(shí)是新感覺(jué)小說(shuō)的初衷。這正好是昭和時(shí)代日本“新感覺(jué)派文學(xué)”的一個(gè)顯著的特征。

這種“ 新”在于一種暗示和象征, 是一種藝術(shù)，在表現(xiàn)單純的現(xiàn)實(shí)的同時(shí), 通過(guò)微小的暗示與象征, 特意從一個(gè)小小的洞穴中窺視人生的全面存在和意義的微妙。其中，“小小的洞穴”在《拿破侖和頑癬》中表現(xiàn)為擬人化的“頑癬”。頑癬即是“為象征巨大的內(nèi)部生命而使用的那個(gè)小小的外形”?！挨长胃工颂锵xを繁茂させながら、なおかつヨーロッパの天地を攪亂させているナポレオンの姿を見(jiàn)ていると、それは丁度、彼の腹の上の奇怪な田蟲が、黙々としてヨーロッパの天地を攪亂しているかのようであった。（腹部的頑癬不斷繁殖，而且見(jiàn)到攪亂了整個(gè)歐洲天地的拿破侖，他腹部這只奇怪的頑癬，也好像默默地在攪亂著歐洲天地。）”頑癬在這里被比喻成了能推動(dòng)歷史前進(jìn)的原動(dòng)力，因?yàn)橐粋€(gè)人的腹部上的頑癬，數(shù)十萬(wàn)士兵忍受著天寒地凍的折磨而抗戰(zhàn)更有甚者丟掉了寶貴的性命。史冊(cè)上罕見(jiàn)的絕代英雄拿破侖面臨的最強(qiáng)的敵人并不是戰(zhàn)場(chǎng)上活生生的敵人，而是隱藏在自己腹部的小小的頑癬。小說(shuō)正是以這種全新的角度去描述了戰(zhàn)爭(zhēng)，拿破侖的欲望縱欲戰(zhàn)勝了理智，最終引起民憤，而頑癬正象征著被侵國(guó)民，力量雖小，但也具有無(wú)比頑強(qiáng)的反抗能力，小說(shuō)通過(guò)對(duì)頑癬的描寫幽默地諷刺了一個(gè)英雄背后的無(wú)奈。

3.頑癬的獲勝——微弱民眾團(tuán)結(jié)起來(lái)的力量

打敗奧地利之后，拿破侖與曾經(jīng)和自己同甘苦共患難的妻子離婚，取入神圣奧地利公主瑪麗亞?路易莎。此時(shí)拿破侖41歲，已入中老年，而路易莎卻僅僅18歲，正值風(fēng)華正茂。雖然拿破侖真心地深愛(ài)著路易莎，但他還是絕對(duì)不讓路易莎看到頑癬在自己腹部的侵略版圖，所以一直用布條裹著腹部。拿破侖作為科西嘉島的一介平民，在面對(duì)這有著高貴帝國(guó)血統(tǒng)的公主路易莎時(shí)，一股發(fā)自內(nèi)心的自卑情緒便油然而生。于是，他為了緩解這種自卑情緒，計(jì)劃要稱霸整個(gè)歐洲。

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拿破侖以其強(qiáng)大的力量，不僅擴(kuò)大侵略版圖。在拿破侖眼里，路易莎擁有著如同剛裂開(kāi)的新鮮果實(shí)一般誘人的肉體?？吹酵鹑缢阈迈r美味，讓人食欲大增的路易莎，拿破侖性欲亦大增。而本質(zhì)上，對(duì)他的性欲正是征服欲。拿破侖用強(qiáng)烈的征服欲壓迫路易莎的同時(shí)，也遭受到了來(lái)自頑癬強(qiáng)烈的壓迫。為了向頑癬發(fā)泄，他讓路易莎看自己與頑癬斗爭(zhēng)的過(guò)程，并想讓其明白與自己過(guò)不去的頑癬的后果是不堪設(shè)想的。但是事與愿違，拿破侖向頑癬發(fā)泄最終無(wú)果。

在召開(kāi)俄羅斯入侵戰(zhàn)略會(huì)議的那個(gè)晚上，拿破侖受到了頑癬的折磨，瘙癢得他大聲地呻吟起來(lái)，與之前的反抗截然不同的是，頑癬開(kāi)始向拿破侖進(jìn)攻了，而且還取得了讓拿破侖難以入眠的階段性成果。在無(wú)奈之下拿破侖自欺欺人地說(shuō)：“余は、余は、何物をも恐れはせぬぞ。余はアルプスを征服した。余はプロシャを撃ち破った。余はオーストリアを蹂躙した。（我，我什么都不怕！我征服了阿爾卑斯！我擊敗了普魯士！我侵占了奧地利?。┑牵B癬的攻擊越來(lái)越激烈，終于連旁邊的路易莎都聽(tīng)到了，匆忙地趕到他身邊，并目睹了他的丑態(tài)。終于拿破侖忍無(wú)可忍，做出了越出常規(guī)的行動(dòng)。

于是，拿破侖武斷地決定要侵略俄羅斯。滅絕人性的血腥屠殺終于觸發(fā)了受迫人民的反抗，就這樣，并非絕對(duì)的正義與邪惡的戰(zhàn)爭(zhēng)就在這一次又一次的觸發(fā)與平息中反復(fù)上演著。為了證明自己實(shí)力的這次俄羅斯遠(yuǎn)征的結(jié)果是以拿破侖戰(zhàn)敗告終。文中寫道“田蟲の群団は、鞭毛を振りながら、雑然と縦橫に重なり合い、各各橫に分裂しつつ二倍の群団となって、脂の漲った細(xì)毛の森林の中を食い破った。（頑癬搖擺著鞭毛，錯(cuò)綜復(fù)雜地重疊在一起，又橫向地分裂開(kāi)來(lái)，形成了兩倍的軍團(tuán)，咬破了充滿油脂細(xì)毛的森林。）”也就是說(shuō)，拿破侖與頑癬格斗的結(jié)果是頑癬取勝，文中在寫了這個(gè)結(jié)果之后，接著描述了俄羅斯軍隊(duì)打敗了拿破侖的戰(zhàn)況，并以“朝日に輝いた剣銃の波頭は空中に虹を撒いた。（在旭日中上山發(fā)光的槍劍的浪頭在空中拋出了一條彩虹。）”結(jié)束全文。在這里，對(duì)戰(zhàn)敗這一結(jié)果的描述，作者一反通?？陀^描述的手法，著重在捕捉頑癬和被侵略國(guó)家在感覺(jué)和印象的相似點(diǎn)方面下功夫，并將頑癬的主觀感覺(jué)、主觀印象滲進(jìn)具體對(duì)象中，使頑癬更加形象化，被侵略國(guó)家的受害程度之深也通過(guò)這種象征手法被描繪得活靈活現(xiàn)。這種象征手法充分展示了拿破侖在征戰(zhàn)過(guò)程中的心理,揭示了他強(qiáng)烈的征服欲、以及其戰(zhàn)敗的必然性。

在詮釋頑癬的象征意義時(shí)，擬人，比喻，對(duì)比等各種表現(xiàn)手法交互運(yùn)用、相得益彰,在形式和意境上取得了完美的統(tǒng)一。這種交互運(yùn)用的手法在文中隨處可見(jiàn)，如“この頃田蟲の勢(shì)力圏はナポレオンの腹の上に六寸を超える版図を描いていました。ナポレオンの凋落を知っていたのは彼の腹に巣食うた田蟲だけだったのです。（此時(shí)的頑癬的勢(shì)力范圍已經(jīng)可以在拿破侖腹部畫上一副超過(guò)6寸大的版圖了。知道拿破侖要走向衰亡的也就只有頑癬。）”正是這樣，小說(shuō)巧妙地運(yùn)用了擬人、象征等表現(xiàn)手法, 凸顯出橫光刊一早期作品的新感覺(jué)傾向。為了從特殊的視角來(lái)展示人生不同的存在和意義,橫光利一更多地使用了直覺(jué)性手法。他賦予了頑癬這個(gè)角色不同的形象,通過(guò)暗喻、對(duì)照、象征、比喻、擬人等表現(xiàn)手法,創(chuàng)造出一個(gè)與平面交叉的立體感極強(qiáng)的主客觀交融的世界。在一定程度上,這些表現(xiàn)形式都突出了小說(shuō)的藝術(shù)性、奇特性和感覺(jué)性,使小說(shuō)所需要表現(xiàn)的內(nèi)部意義更加突出。外部表現(xiàn)和內(nèi)部表現(xiàn)密不可分,相輔相成,融為一體。兩者結(jié)合起來(lái),恰到好處地體現(xiàn)了《拿破侖和頑癬》中橫光利一“新感覺(jué)”手法的特征,使其感覺(jué)上的“新”意更加鮮明、強(qiáng)烈、突出。

剝?nèi)?zhàn)爭(zhēng)的表象，通過(guò)頑癬來(lái)生動(dòng)形象地把握侵略國(guó)民的本身主觀的、最本質(zhì)的特征。感覺(jué)即是存在，是聯(lián)結(jié)生命與現(xiàn)實(shí)的惟一通道，通過(guò)主觀感覺(jué)向客觀世界的延伸，可以把拿破侖腹部頑癬的形狀、大小等等植入感性的世界。 二者合而為一。因此，橫光利一作為新感覺(jué)拍作家大膽嘗試擬人、比喻、隱喻、象征、逆說(shuō)等手法，巧妙地捕捉到了人物瞬間的纖細(xì)微妙的感覺(jué)心理。

其實(shí)，在命運(yùn)捉弄下人是極其地?zé)o能為力的。以此為主題的橫光利一的作品還有《笑はれた子》和《日輪》。這兩部作品當(dāng)中分別寫了雖然覺(jué)察到自己的才能但由于家人的無(wú)知，最后淪落成為木屐匠人的男主人公，還有受外因影響，最終無(wú)法通過(guò)自己的力量來(lái)掌握自己命運(yùn)的卑彌呼這兩個(gè)人物。這些作品努力脫離事物表面的真實(shí)外殼，拋棄干癟的文體和凝固的語(yǔ)言，以新奇的象征手法將各種任務(wù)的命運(yùn)描寫得出于意外，但同時(shí)又活靈活現(xiàn)。

以頑癬的獲勝結(jié)束全文，這種結(jié)局似乎讓人有點(diǎn)意外。正如神谷忠孝氏言道，“人間の身體の一部に焦點(diǎn)をあてて、象徴的効果を狙うと同時(shí)に、行動(dòng)を立體的に描寫し、また省略をきかせて、感覚に訴えてくるものをそのまま表現(xiàn)する方法は橫光の創(chuàng)意によるものである。(把焦點(diǎn)瞄準(zhǔn)人的身體的一部分，以取得象征效果這一目的的同時(shí)，通過(guò)立體角度來(lái)描寫行動(dòng)，或者省略的方法，把感覺(jué)到的東西全盤托出，這才是橫光的創(chuàng)意之所在?！盵2]這種意外的結(jié)局正是這種以頑癬所具有的象征意義，對(duì)橫光利一強(qiáng)烈的征服欲以及其心理的細(xì)膩描寫手法給昭和文學(xué)開(kāi)辟了前所未有的新局面，并打破了傳統(tǒng)的、客觀描寫式的、自然主義式的寫實(shí)主義文學(xué)。

4.結(jié)語(yǔ)

《拿破侖和頑癬》這篇作品里所謂的新感覺(jué)是與自然主義和現(xiàn)實(shí)主義相對(duì)而言的一種嶄新的表現(xiàn)手法和技巧,是擬人化和象征性。作者運(yùn)用這種嶄新的表現(xiàn)手法和技巧,通過(guò)頑癬的反抗和獲勝描寫了拿破侖的悲慘命運(yùn)，凸顯了即使是英雄，他的能力的局限性和文學(xué)作品中偶然因素的重要性這一主題。

雖作品中的頑癬個(gè)體雖小，但是結(jié)果卻戰(zhàn)勝了偉大的拿破侖。頑癬在與拿破侖的抗?fàn)庍^(guò)程中即使垂死掙扎，最終獲勝。按常理來(lái)說(shuō)，人的力量無(wú)窮，而在渺小的頑癬面前，具有戰(zhàn)無(wú)不勝傳說(shuō)的拿破侖死于槍劍之下，在旭日照耀下血流成虹。橫光利一沒(méi)有純粹地客觀描述戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是借對(duì)頑癬的反抗力以及被侵略國(guó)家的抗?fàn)幍慕诲e(cuò)描寫，折射出拿破侖的貪婪好戰(zhàn)以及想稱霸歐洲的野心，并以有戲謔味的悲劇——象征被侵略國(guó)家的頑癬的勝利來(lái)收?qǐng)?，意味深遠(yuǎn)，耐人尋味。

注釋：

[1]國(guó)語(yǔ)教育プロジェクト編著『新國(guó)語(yǔ)便覧』文英堂，ｐ218

[2]神谷 忠孝「橫光利一における象徴意識(shí)の変遷」『帯広大谷短期大學(xué)紀(jì)要』6, 1969-03，ｐ6

參考文獻(xiàn)：

[1]福田清人，荒井惇見(jiàn).人と作品橫光利一.清水書院.

[2]橫光利一《橫光利一集》日本文學(xué)全集〈38〉集英社，1973年

作者簡(jiǎn)介：陳錦清（1985.10.15-）,女,漢族, 日本古典文學(xué)專業(yè)碩士研究生，助教，現(xiàn)就職于廣東海洋大學(xué)，研究方向：日本古典文學(xué)。

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