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      樂海書訊

      2014-09-24 09:55:56詹湛
      音樂愛好者 2014年5期
      關(guān)鍵詞:二重奏巴赫小提琴

      詹湛

      《為世界定音律——關(guān)于巴赫的小說》

      (Die Stimmung der Welt, Der Bach-Roman)作者:約勒(Jens Johler)

      德國Alexander Verlag出版社,2013年出版

      十八世紀(jì)的一個三月,在五十歲生日的前幾天,塞巴斯蒂安·巴赫上路了。他的目標(biāo)是:找出一種完美的音樂規(guī)則,它將把天空與大地的一切聲響和諧統(tǒng)一。最終,巴赫的旅行方向指向了北德城市呂貝克,他在那里認(rèn)識了管風(fēng)琴師沃克梅斯特(Andreas Werckmeister),從而了解到了世界上還有一種近乎完美的“平均律”的存在。在這樣的音律里,有一個完全嶄新的世界,你可以毫無阻礙地將任一大調(diào)或小調(diào)演奏出來??墒?,它也并非完全沒有代價:每一個音都產(chǎn)生了一點點細(xì)微的“平均化微調(diào)”,換句話說,一切都是在小小的掩飾之下才呈現(xiàn)完美的樣子的。這么說來,音樂的完美難道需要依賴人工的“造假”嗎?巴赫這么思索:世間的每一個人,乃至大自然,并非先天完美,不都需要小小的微調(diào)嗎?書中寫道,即便當(dāng)巴赫完成了他的平均律鋼琴曲集,心底最深層的質(zhì)疑始終未曾消失——“我的音樂還是百分百自然世界的產(chǎn)物嗎?”對此,作者約勒表示:“巴赫的生平一直都只是干巴巴的史料記載,但這恰好提供給了小說作者足夠彈性的發(fā)揮空間。事實有時是枷鎖,有時卻是靈感源泉。但我也不能徹底拋開史料,否則小說只會變成漫無目的的‘扯犢子’。”這本書讓巴赫的生平第一次那么鮮活。

      《謝爾蓋·庫塞維茨基和他的時代》

      (Sergei Koussevitzky and His Epoch)作者:盧里耶(Arthur Lourie)

      Rogers Press出版社,2007年出版

      《謝爾蓋·庫塞維茨基和他的時代》其實是一本老書,但是Rogers出版社思前想后,覺得還是應(yīng)該在2007年將其再版。原因是什么呢?出版社說:“二十世紀(jì)早期的音樂史資料現(xiàn)在太昂貴了,而且難以買到,我們的再版能相對完整地保持其最初的面貌(文本和插圖),同時讓價格易于接受?!?/p>

      對我而言,該傳記的吸引力主要來自傳奇指揮家?guī)烊S茨基本身。庫塞維茨基1874年出生,是以低音提琴家出道的,在柏林演出時引起指揮家尼基什的注意,此后以指揮家身份出現(xiàn)于倫敦、巴黎、維也納等地。1920年,他出任波士頓交響樂團(tuán)指揮,達(dá)到藝術(shù)事業(yè)的巔峰。庫塞維茨基與作曲家們的密切關(guān)系令他成為音樂史上最積極的“作品推手”之一。作者盧里耶自己也是一位俄羅斯作曲家,1917年革命之前一直有作品上演,但后來流亡海外。盧里耶和庫塞維茨基相識大約有十五年之久,所以關(guān)于庫塞維茨基的重要事件他都諳熟于心。他說:“我要寫的這本書不是什么評論集或者紀(jì)念冊,只是一個音樂家對另外一個音樂家最客觀的評判。我以同時代人、同行和朋友的三種身份檢視他與他所處的那個時代。我們在一條小徑上相遇,并憑借各自的力量扮演著積極的角色。”

      《小提琴在第一把位上的簡單二重奏》(Easy Duos for Violins in First Position)作者:勞洛(Carla Louro)

      葡萄牙Arts2Science出版社,2012年出版

      西方的音樂類圖書,不僅僅在專業(yè)性上做到家了,而且對于音樂初學(xué)者也體恤備至。這本《小提琴在第一把位上的簡單二重奏》就是一個不錯的例子。書中共收錄了十八首簡單的小提琴二重奏,之所以要特定為“第一把位”,是因為部分小提琴初學(xué)者可能還不具備嫻熟的換把技巧,但作者勞洛認(rèn)為,這不應(yīng)該成為他們無法拉出好聽曲子的障礙。示范演奏和伴奏的MP3錄音,出版商都放在了網(wǎng)上,供練習(xí)者免費下載。除了這本之外,同一系列還提供了中提琴和大提琴的二重奏簡單練習(xí)。本書的優(yōu)點有不少,比如對于剛?cè)腴T的新手,有對空弦的介紹和譜號的寫法指導(dǎo);對于上過幾堂課的學(xué)習(xí)者,“該用第幾指”這樣的標(biāo)記很齊全,而小提琴樂譜中常見的表情記號及縮略語也被加入了練習(xí)中。書末以列表的方式歸納了小提琴在第一把位上所有音的按弦,堪稱貼心。不過,我認(rèn)為所謂“簡單二重奏”,最重要的價值還是鼓勵小提琴學(xué)習(xí)者與他人(或虛擬的錄音)合作。從學(xué)習(xí)伊始就提倡“傾聽”與“協(xié)作”的重要性,無疑對日后理解室內(nèi)樂和樂隊有著深層的、不可小覷的幫助,這一點也許正是國內(nèi)小提琴教材所忽略的。作者勞洛是里斯本音樂學(xué)院的大提琴、鋼琴教師,同時也擅長作曲。

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