■陳正君

近幾年西方敘事學(xué)研究很熱，有研究者稱之以“顯學(xué)”。這一門學(xué)問中的一些理論也被中學(xué)語文教學(xué)研究者引用，提出了一些方向性的指引，但能夠與教學(xué)實踐結(jié)合并能達(dá)到一定層次的還不多見。筆者在研讀了西方敘事學(xué)的相關(guān)理論之后，對其關(guān)于“時間”的分類非常感興趣，認(rèn)為把時間分為“故事時間”和“話語時間”，使得語文領(lǐng)域中的一些概念方法立刻簡明了，或者說找到了一個非常方便學(xué)生理解的切入點。而這一種基于敘事學(xué)的切入也突破了傳統(tǒng)意義上的經(jīng)驗式切入，大大豐富了我們的語文教學(xué)。

首先有必要簡單了解兩個時間的概念。敘事學(xué)關(guān)于敘事與時間的研究主要從“故事”與“話語”關(guān)系入手，分析時間在兩個層面的結(jié)構(gòu)，揭示兩個時間之間的差異?！肮适聲r間”是指所述事件發(fā)生所需要的實際時間，“話語時間”指用于敘述事件的時間，通常以文本所用篇幅或閱讀所需時間來衡量。打個比方，就像一場足球賽，從球員入場到終場哨響是故事時間，這個時間內(nèi)發(fā)生的一切是永恒不變的。而剛剛從賽場出來的球迷在描述這場球賽的時候，他可能會對某個瞬間的進(jìn)球津津樂道，而不是按照比賽進(jìn)程來機(jī)械復(fù)述，這就是話語時間。話語時間在某種意義上說是打破故事時間之后的產(chǎn)物。當(dāng)我把這一概念運(yùn)用到日常教學(xué)中后，發(fā)現(xiàn)一切都有了新的解讀。

以教授《陳涉世家》(人教版九年級上冊)第三段“發(fā)動起義”為例。

吳廣素愛人，士卒多為用者。將尉醉，廣故數(shù)言欲亡，忿恚尉，令辱之，以激怒其眾。尉果笞廣。尉劍挺，廣起，奪而殺尉。陳勝佐之，并殺兩尉。召令徒屬曰:“公等遇雨，皆已失期，失期當(dāng)斬。借第令毋斬，而戍死者固十六七。且壯士不死即已，死即舉大名耳，王侯將相寧有種乎!”徒屬皆曰:“敬受命?！?/p>

這一段文字可以概括為兩件事，即“吳廣劍斬將尉施小計”和“陳勝召令徒屬舉大名”。首先我與學(xué)生一道從“故事時間”的角度分析比較兩件事的用時，學(xué)生經(jīng)過討論，初步認(rèn)定前者“醉—辱—笞—?dú)ⅰ笨赡芤? 個小時以上，而后者“激情演講”怎么也用不了半小時。而從“話語時間”的角度來看，前者所用篇幅41 字，而后者用了58 字。在兩個時間的對視中，明顯不是對等的。這是為什么呢?這個問題非常新穎，同學(xué)們開始討論，并最終從主要人物和敘述詳略關(guān)系上找到了答案。如果沒有兩個時間的對比分析，我們也可以講主要人物和詳略關(guān)系，但學(xué)生理解起來就沒有這么生動。故事還原與文本分析之間就找到了有機(jī)的聯(lián)系。

以上例子主要是突出“話語時間”，其實我們也可以通過文本來還原“故事時間”，增加學(xué)習(xí)的趣味性。以九年級上冊的《唐雎不辱使命》為例。

秦王使人謂安陵君曰:“寡人欲以五百里之地易安陵，安陵君其許寡人!”安陵君曰:“大王加惠，以大易小，甚善;雖然，受地于先王，愿終守之，弗敢易!”秦王不說。安陵君因使唐雎使于秦。

秦王謂唐雎曰:“寡人以五百里之地易安陵，安陵君不聽寡人，何也?且秦滅韓亡魏，而君以五十里之地存者，以君為長者，故不錯意也。今吾以十倍之地，請廣于君，而君逆寡人者，輕寡人與?”唐雎對曰:“否，非若是也。安陵君受地于先王而守之，雖千里不敢易也，豈直五百里哉?”

顯而易見，從“故事時間”來看，“安陵君婉拒秦使”比“唐雎一對秦王”用時要長，但“話語時間”卻要短。在分析了作者的用意之后，我針對前者提出了兩個問題給學(xué)生討論，一是秦使提出易地，安陵君一定會與謀士們商議，唐雎會說什么?二是唐雎出使前夜可能會做什么?真是一石激起千層浪，學(xué)生對基于文本的故事還原非常感興趣，種種聯(lián)想與設(shè)計紛至沓來。

以上兩例只涉及“話語時間”的時距，它在文本中主要表現(xiàn)為詳略。其實“話語時間”還包括時序和頻率兩個方面?！肮适聲r間”是完全依照“自然時序”推進(jìn)的。而“話語時間”則可以出現(xiàn)倒錯現(xiàn)象。如八年級上冊《背影》一文，開頭即是:

我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。

那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子?！?/p>

從眼前到回憶，倒敘手法展開“話語時間”。在一些作品中還會有插敘或補(bǔ)敘，都可以從兩個時間的角度去分析?！霸捳Z時間”的另一個要素是頻率，即一個事件出現(xiàn)在故事中的次數(shù)與該事件出現(xiàn)在文本中敘述(或提及)的次數(shù)之間的關(guān)系。比如《背影》中四次提到背影，就是非常明顯的例子，以此來表達(dá)父子深情。魯迅《祝福》中的祥林嫂重復(fù)敘述她的兒子被狼吃掉的事件更為我們大家所熟悉，這一手法揭示了作品對聽者麻木不仁的深刻批判。

從兩個時間的對視來分析文本并引入課堂，是閱讀教學(xué)的突破。不要小看這一點點的變化，它折射出了文本解析的敘事性轉(zhuǎn)向。事實上，寫作教學(xué)也非常適合。

我以《語文教學(xué)與研究》2011 年第7 期上的一篇學(xué)生習(xí)作《和解術(shù)》為例，引導(dǎo)學(xué)生建立“打破故事時間”的敘事模型。

我家的鏡框里，鑲著兩份精美的禮儀電報。我們?nèi)叶挤浅Ｕ湎А?/p>

多年前的一個冬天，爸爸媽媽因為家里一些雞毛蒜皮的小事鬧矛盾，一連三四天都在吵架，越吵越厲害。媽媽整天在家慪氣，有時還嚷著離婚。親戚朋友分頭勸說，可他倆誰也不肯主動認(rèn)錯。最后，爸爸一氣之下，離開家到外面打工去了。從前，家中充滿了歡聲笑語。爸爸輔導(dǎo)我功課，媽媽為我織毛衣。可自那以后，媽媽整天躺在床上唉聲嘆氣，常常只有我獨(dú)自在燈前吃著冷飯，暗暗流淚。

星期天我去郵局寄信，郵局的阿姨正在向一位顧客介紹禮儀電報的用途和用法。我一邊聽一邊看著柜里精美的賀卡，想到一直鬧著別扭的爸爸媽媽，我也要了兩份禮儀電報……

第二天下午，一位郵遞員叔叔走進(jìn)我家，把一份禮儀電報遞給媽媽。媽媽捧著那精美的新年賀卡，看著上面充滿溫馨的圖案和祝福的詩句，露出了驚喜的神情。她急忙翻開電報看里面的內(nèi)容，一看是爸爸發(fā)來的，臉又變得嚴(yán)肅起來了。我搶過電報，大聲讀起來:“梅，上次是我的錯，請原諒!這么久以來讓你受苦了，我元旦回來給你賠罪?！眿寢屄犞汇?，不相信似地拿過電報，仔細(xì)看了一遍，漸漸地，她臉上的嚴(yán)肅的神情消失了，不解地問我:“這電報怎么還帶著賀卡?”她一邊輕輕地數(shù)落著爸爸，一邊喃喃地說:“也難為他想得出……”我心里暗暗高興，連忙說:“媽媽，爸爸已經(jīng)承認(rèn)錯誤了，咱們就原諒他吧!”媽媽沉思了一會，點點頭。

元旦那天，爸爸果然回來了，他還買了不少好吃的。見了面，媽媽和爸爸還有點不自然，我千方百計地逗他們說笑。不一會，他們就心平氣和，有說有笑了。忽然，爸爸發(fā)現(xiàn)了桌上的那份禮儀電報。他一愣，打開皮包，拿出了一份一模一樣的電報。我剛想阻攔，但媽媽已經(jīng)看到了。兩份電報的內(nèi)容相差無幾，只不過爸爸的那份發(fā)報人是媽媽。他們的臉上頓時露出了疑惑的神情，幾乎異口同聲地說:“這份電報不是我發(fā)的?！睔夥疹D時變得緊張起來。我一下子慌了神，臉都紅到耳根了。爸爸媽媽也發(fā)現(xiàn)我的神情不自然，他們愣愣地看了我好半天，然后突然明白了什么，不禁百感交集。后來，他們兩個人都笑了起來。

“爸爸媽媽和解了?！笨吹桨职謰寢屩貧w于好，我興奮地跑過去抱住了他們。

鏡框里那兩份精美的禮儀電報就是爸爸媽媽事后鑲進(jìn)去的?？粗揖拖?，沒有哪個家庭是沒有矛盾的，其實有矛盾并不可怕，可怕的是矛盾出現(xiàn)之后不能和解。我還想，和解也是一種藝術(shù)，而且這種藝術(shù)在生活中處處用得上。

這篇習(xí)作的“故事時間”應(yīng)該是這樣的:多年前的一個冬天，父母吵架分居——星期天我買禮儀電報——(寫、發(fā)電報)——第二天媽媽收到電報——(爸爸收到電報)——元旦爸爸回家明白電報來由——父母和解鑲電報——我睹電報發(fā)感想。但在“話語時間”中不僅把睹鏡框提到了前面，還省略了括號中的內(nèi)容。在作文教學(xué)中，我先讓學(xué)生還原“故事時間”，然后對比分析，如果文章按“故事時間”來寫，把省略的部分補(bǔ)進(jìn)文中，會怎么樣呢?學(xué)生很快發(fā)現(xiàn)，如果把“寫、發(fā)電報”的內(nèi)容寫出來，就顯得重復(fù)啰嗦;如果把“爸爸讀電報”的內(nèi)容也寫出來，就會與第一人稱視角相違背，變成了全知視角，顯然是不合理的。通過這層分析，學(xué)生不僅認(rèn)識了兩個時間的關(guān)系，還與敘事視角結(jié)合起來了，這是很難得的。學(xué)生們發(fā)現(xiàn)這樣處理之后使得文章結(jié)構(gòu)新穎，有了懸念，吸引讀者。更有細(xì)心的同學(xué)發(fā)現(xiàn)，“揭開電報真相”的部分是用“忽然，爸爸發(fā)現(xiàn)了桌上的那份禮儀電報”來推動的，非常突兀，有些失真。這也說明，在打破“故事時間”時，由于一些不當(dāng)?shù)奶幚恚瑫霈F(xiàn)“不可靠敘述”現(xiàn)象，這也是我們處理“話語時間”應(yīng)該注意的。由此推廣到作文訓(xùn)練的其他方面，觀察訓(xùn)練側(cè)重“故事時間”，片段寫作訓(xùn)練則側(cè)重“話語時間”，然后進(jìn)行比較，讓學(xué)生認(rèn)識到生活與作文的不同，并能在作文中運(yùn)用兩個時間的組合，寫出一些包含多層敘述空間的文章來。這樣，也就避免了那些味同嚼蠟的“流水賬”。