■袁瑛

(福建省南平市松溪二中)

學(xué)好語文，興趣很重要;提高寫作水平，興趣更關(guān)鍵。如何讓寫作變得輕松、積極、高效?我以為選擇好一堂優(yōu)質(zhì)的讀寫課，能夠以讀促寫，以點(diǎn)帶面，讓閱讀為寫作奠基。那么，怎樣上好讀寫課?本人將自己在實(shí)踐中的探索述之如下:

一、善選范讀文本，立足文本，教學(xué)相長

選擇讀寫文本是不是越多越好?答案是否定的。每學(xué)期若能從教材中選擇一至兩篇課文作為范讀教程細(xì)細(xì)研讀，對提高寫作水平有很大的幫助。如七上可選《散步》《濟(jì)南的冬天》，七下可選《福樓拜家的星期天》。選這三篇是基于對七年級學(xué)生表達(dá)方式訓(xùn)練的考量，應(yīng)側(cè)重于記敘和描寫。這三篇是敘事、寫景、記人的極好范本，以它們作為范讀教程，就足以串聯(lián)起每個學(xué)期片段作文的專項(xiàng)訓(xùn)練了。多角度探究其寫作模式，讓學(xué)生在輕松活躍的探討中明確記敘文和散文的寫作技巧，有益于他們在日后的習(xí)作中嫻熟地運(yùn)用該技法，以此提升文章的品位和質(zhì)量。

1．精讀文本，體悟?qū)懽骷记?/p>

把《散步》一文作為敘事技巧運(yùn)用的典范來集中探討，一則可讓學(xué)生了解“尺水興波”的技巧和方法(重點(diǎn))，二則可進(jìn)行相應(yīng)的敘事訓(xùn)練(難點(diǎn))。教師要引導(dǎo)學(xué)生從“變”的角度寫故事，讓事件成為故事，“事中有核”“平中見奇”“動中見人”。莫懷戚在談《散步》的寫作動機(jī)時(shí)，就稱契機(jī)有二:其一，“這是一次真實(shí)的散步，有真人真景及部分真事(細(xì)節(jié))，這樣，想象加工的部分便有了依托，較之純粹的虛構(gòu)更有實(shí)感”;其二，“為了突出‘責(zé)任感’，特意改造出歧路之爭，由我裁決，不能兩全這個重要細(xì)節(jié)”，這就使文章的敘事起了波瀾:開頭“輕點(diǎn)一筆”概說事件，接著“交代一筆”介紹原委，進(jìn)而“插敘一筆”烘托點(diǎn)染，再者“簡敘一筆”略寫事件，而后“巧折一筆”寫出波瀾，最后“深化一筆”表達(dá)感悟。通過合作探討，結(jié)合本單元“從生活中學(xué)習(xí)寫作”的目標(biāo)要求，感悟本文“寫作既源于生活，又高于生活”的旨意，學(xué)生對文章選材、立意的精妙自然就能心領(lǐng)神會了。

對《濟(jì)南的冬天》一文的細(xì)讀感悟，可引導(dǎo)學(xué)生親近自然，仔細(xì)觀察自然，生動形象地寫出景物的特征。一是要掌握抓景物特征的方法(重點(diǎn));二是要學(xué)會具體生動地寫出景特的特征(難點(diǎn))。教師要結(jié)合文本內(nèi)容，具體指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會抓景物特征的方法。教會學(xué)生選擇特征顯著的景物，細(xì)致深入地觀察，在比較和變化中把握景物特征。學(xué)會用多樣化描寫凸顯景物特征:如本文在寫從城內(nèi)到城外的山村雪后景色時(shí)，就選擇不同觀察點(diǎn)，描寫了濟(jì)南冬天不同的景色。寫城內(nèi)又從不同角度，即從俯視的角度寫陽光下的濟(jì)南，又從仰視的角度寫小雪覆蓋下的山景。由定點(diǎn)到移步換景，生動形象地再現(xiàn)了濟(jì)南冬天“溫晴”的特點(diǎn)。還要學(xué)會調(diào)動多種修辭手法突出景物特征、理清寫景條理呈現(xiàn)景物特征、融入聯(lián)想想象突出情感特征、觀照主體注意詳略凸顯景物特征等描寫方法。為了驗(yàn)證教學(xué)效果，可安排學(xué)生選擇一景物，持續(xù)觀察一段時(shí)間，寫成觀察日記，在合作共同體和班級內(nèi)集中展評、交流。

在《福樓拜家的星期天》一文中，要引導(dǎo)學(xué)生正確對待描寫，善于進(jìn)行人物刻畫。針對學(xué)生習(xí)作中描寫臉譜化和面面俱到的弊病確立教學(xué)的重難點(diǎn):一是要讓學(xué)生了解并掌握人物描寫的方法和策略(重點(diǎn))，二是在實(shí)踐中運(yùn)用人物描寫來刻畫人物思想性格，為主題服務(wù)(難點(diǎn))。文本中福樓拜作為文學(xué)沙龍的主人，性格熱情豪邁，作者側(cè)重寫的是他的動作，如“只見福樓拜做著大幅度的動作(就像他要飛起來似的)，從這個人面前一步跨到那個人面前，帶動著他的衣褲鼓起來，像一條漁船上的風(fēng)帆”，莫泊桑極盡夸張之能事，幾句話就把福樓拜熱情奔放、好客開朗的性格點(diǎn)染得活靈活現(xiàn)。屠格涅夫是福樓拜的文學(xué)摯友，兩人關(guān)系親密無間，他對文學(xué)的醉心與癡迷從他博學(xué)多識的言談舉止就可見一斑，因此莫泊桑主要寫的是他的語言。他“用一種輕輕的并有點(diǎn)猶豫的聲調(diào)慢慢地講著，但是不管什么事情一經(jīng)他的嘴講出，就都帶上非凡的魅力和極大的趣味”。都德生性健談，在描寫時(shí)，作者是肖像與語言描寫并重，“他只用幾句話，就勾畫出某人滑稽的輪廓”，“他的眼睛像切開的長縫，瞇縫著卻從中射出一道墨一樣的黑光。也許是由于過度近視，他的眼光有時(shí)很模糊，講話時(shí)的調(diào)子有些像唱歌”。而對于沉默寡言的左拉，為了刻意避開他言談上的不足，作者著力于描寫他的肖像和動作。通過對課文的精講精讀，讓同學(xué)們初步感知文壇大師們刻畫人物的精妙，并不失時(shí)機(jī)地開展各種形式的寫作探討。探討之余，就要趁熱打鐵，進(jìn)行行之有效的片段訓(xùn)練了。

2．精練片段，感受寫作滋味

對于剛步入初中門檻的學(xué)生而言，關(guān)鍵要保持他們寫作的熱情。可要求他們堅(jiān)持寫日記，多寫觀察日記、生活日記和隨感日記。這樣可以讓不同層次的學(xué)生都有話可說、有事可寫、有情可書。“寫日記可以練出好文筆”，這話一點(diǎn)不假。當(dāng)學(xué)生把寫日記當(dāng)作一種習(xí)慣的時(shí)候，“作文之花”就悄然怒放了。我迫不及待想要和讀者同仁分享學(xué)生寫日記時(shí)的歡愉。孫雨桐——一個知性十足的女孩，感情是多么地細(xì)膩:

靜靜地躺在搖椅上，感受著絲絲微涼的秋風(fēng)拂過發(fā)際。抬頭，望向那片漆黑的夜空。心中輕數(shù)著那些耀眼的繁星。數(shù)累了，便輕輕地閉上眼睛，深吸一口氣，聆聽風(fēng)吹樹葉，秋蟲唧唧。感受著，這一份屬于秋夜的靜謐。

一種叫做“疲憊”的東西開始在身上蔓延開來。放下書包，飛奔到了床上。啊!那種軟綿綿的感覺包圍了我，一股舒適感慢慢地涌了出來，眼皮不由自主地漸漸合上。

絕大多數(shù)同學(xué)在完成作業(yè)之余，都養(yǎng)成了寫心情日記的習(xí)慣。

人物描寫中的心理描寫難度是最大的，俗話說“知人知面不知心”，為了把人物的心理描繪得真實(shí)生動，教師可以創(chuàng)設(shè)情境，提示學(xué)生注意從揣摩人物的性格特征入手，由表情深入到內(nèi)心，做到聲情并茂。如根據(jù)下面的材料提供的情境，寫一段100字左右的心理描寫片段:

一輛公共汽車上，一個滿臉橫肉的小偷正在偷一位老婆婆的東西。這個場景被一個善良懦弱的人看到了，據(jù)此體會人物當(dāng)時(shí)的心理。

由于在寫作訓(xùn)練之前，我已充分估計(jì)到學(xué)生會對這一情境下的人物性格把握不到位，所以在進(jìn)行初次練筆時(shí)，我只是蜻蜓點(diǎn)水地提醒學(xué)生注意提示中的關(guān)鍵詞，而不做過多的陳述，以了解學(xué)生思維的實(shí)際情況。果然80%的同學(xué)紛紛中了“埋伏”，寫成其他性格人物的所思所為了。此次練筆產(chǎn)生的審題失誤，源于學(xué)生心智的不成熟。這些十三四歲的學(xué)生，思想大都太單一，感情太單純，在他們的世界觀里有的是真善美，而對假惡丑視而不見。因此教師有義務(wù)為培養(yǎng)他們的良好性格做出努力，正如蘇霍姆林斯基所說的:“人具有這樣一種品質(zhì)——細(xì)膩和富有感情的天性。這種天性表現(xiàn)在環(huán)境能使他的感受能力更加敏銳?！苯處熞O(shè)身處地地營造教學(xué)環(huán)境，讓學(xué)生們留意善良懦弱這類人的性格特點(diǎn):心地善良的人能同情和幫助人，但是，他們性格中的懦弱又抑制了善性的發(fā)揮，這類人在關(guān)鍵時(shí)刻卻表現(xiàn)為退縮。學(xué)生的思維豁然開朗后，進(jìn)行二次寫作，文章就能讓人刮目相看了。

二、巧用范讀文本，跳出文本，拓展提升

對人物性格的把握要精辟入理，入木三分，何其艱難!讀人的技能非一朝一夕就能練就，即使是閱人無數(shù)的心理專家，窮其一生也難透視人心，更何況是這些處世經(jīng)驗(yàn)尚淺的學(xué)生。但是不能因?yàn)殡y“讀”就淺嘗輒止，或者不做任何嘗試，那樣學(xué)生的見識只會越來越膚淺。溝通課堂內(nèi)外，把學(xué)生的思維引向深入，是語文教師應(yīng)盡的職責(zé)。

1．課內(nèi)比較閱讀，初步感知文本的精妙

《福樓拜家的星期天》所塑造的人物群像個性鮮明，充分顯示了莫泊桑作為社會風(fēng)俗畫家的才能。特別是人物描寫，細(xì)節(jié)描寫上非常獨(dú)到，通過文本中對屠格涅夫、都德、左拉和福樓拜的描寫的比較閱讀，引導(dǎo)學(xué)生去發(fā)現(xiàn)作者在描寫“眼睛”和“胡須”兩個細(xì)節(jié)上的差異，以此感受細(xì)膩觀察是如何讓作品大放異彩的。

蘇霍姆林斯基說:“肖像畫是對青少年進(jìn)行智力教育、情感教育和審美教育的一種特別有力的手段?！逼吣昙壍膶W(xué)生直覺感知能力優(yōu)于抽象感知能力。教師可讓枯燥的語文課堂幻化成有趣的美術(shù)課堂，讓學(xué)生就同班同學(xué)的肖像進(jìn)行“寫生訓(xùn)練”，這是非常具有實(shí)踐意義的嘗試?！耙粋€人在對于任何題目能夠發(fā)揮意見之前，他應(yīng)該先熟悉那個題目;否則叫他去說就等于叫一個瞎子去談顏色;或者叫一個聾子去談音樂一樣愚蠢?！碑?dāng)學(xué)生的積極性被充分調(diào)動起來之后，教師的角色又由美術(shù)老師自如地轉(zhuǎn)換成語文老師。寫作的內(nèi)外條件具備以后，學(xué)生的片段寫作就水到渠成了，來看一看學(xué)生是怎么練就一雙“火眼金睛”的:

片段一:

她長著一頭烏黑的齊耳短發(fā)，一雙水靈的黑色眼睛，可能是太愛看書了，所以被近視給纏住了。微聳的鼻梁上架著一副寬大的眼鏡。說真的，戴上眼鏡的她還真像個儒雅的學(xué)者。還有就是她那張嘴，可會說“英國老鼠”(English)了，是我潛在的競爭對手。頭發(fā)有點(diǎn)“蓬”，屬于濕質(zhì)型。被汗濡濕的劉海，風(fēng)一吹就變成了正宗的“三毛”了。(蔡瀅)

片段二:

她的臉上有三顆痣。一顆是“淚痣”，隱在眼角下方;一顆是“貪食痣”，長在唇邊;還有一顆落在了太陽穴和耳朵之間。她的睫毛長而細(xì)，眉毛亦如此，秀麗地滲入鬢角。她的眼睛是雙眼皮，忽閃忽閃的，能發(fā)出智慧的光來。紫色邊框的眼鏡架在略為高挺的鼻子上，很是端莊。(劉嘉薇)

2．課外比較閱讀，深層感知名著的魅力

世界文學(xué)畫廊有許多獨(dú)特的風(fēng)景讓人流連，這一道道迷人的風(fēng)景線就亮在它的“特”，即“人無我有、人有我新、人新我特”的創(chuàng)意。世界文壇塑造了四大吝嗇鬼的形象，他們雖然同為吝嗇鬼，但又各具個性，給讀者留下了深刻的印象:夏洛克兇狠，阿巴貢多疑，葛朗臺狡黠，潑留希金迂腐。中國《儒林外史》所塑造的吝嗇鬼嚴(yán)監(jiān)生可謂偏執(zhí)，臨死前伸出兩根指頭，竟是為了兩莖燈草。如果能夠巧妙構(gòu)思，讓葛朗臺與嚴(yán)監(jiān)生同臺演出，文章一定會妙趣橫生。引導(dǎo)學(xué)生寫想象作文《兩吝嗇鬼爭一元錢》，你會發(fā)現(xiàn)學(xué)生思維之開闊，情節(jié)之風(fēng)趣新穎，簡直讓人嘆為觀止。

由寫實(shí)的訓(xùn)練自然過渡到寫虛的訓(xùn)練，非常符合認(rèn)識由淺入深的規(guī)律。寫作訓(xùn)練進(jìn)行到這一步，就可以一分為二了。其一，順著片段作文的訓(xùn)練之路往下走。用同樣的場景，假設(shè)不同的人出現(xiàn)其間，就能寫出不同旨趣的美文來了。例如，根據(jù)材料提供的場景寫片段作文?！耙惠v公共汽車上，一個滿臉橫肉的小偷正在偷一位老婆婆的東西……”之前我們已經(jīng)做過了“一個善良懦弱的人看到了”的訓(xùn)練，現(xiàn)在可以拓展到其他人物的性格，如“一個世故冷漠的人看到了”“一個勇敢精明的人看到了”等等。其二，由片段升至整篇的訓(xùn)練。如七年級語文下冊的兩篇文言文《傷仲永》和《孫權(quán)勸學(xué)》，仲永年幼不學(xué)，結(jié)果毫無所成;而呂蒙年長仍然好學(xué)，所以學(xué)有所成。這兩個人的成長經(jīng)歷耐人尋味，對初中生頗具教育意義，可據(jù)此要求學(xué)生以“方仲永巧遇呂蒙”為題做想象作文訓(xùn)練。

優(yōu)質(zhì)的讀寫課，對激發(fā)學(xué)生的寫作興趣是至關(guān)重要的，對學(xué)生語文素養(yǎng)的提升也是大有裨益的。漫漫征程，我渴望攜學(xué)生一起飛翔、超越!

參考資料

1．〔蘇聯(lián)〕蘇霍姆林斯基《育人三部曲》，人民教育出版社。

2．〔英〕洛克《教育漫話》，人民教育出版社。