蘆雪威

如果在繪畫過(guò)程中，把色彩作為審美價(jià)值的主體，色彩就會(huì)成為繪畫的主要的視覺(jué)表達(dá)。色彩的存在方式有如下幾種：

首先，是以大面積的主色形式出現(xiàn)的底色。這時(shí)有可能會(huì)在白紙上滿滿地涂上所需的色彩，映入眼簾的就是主色調(diào)；或者為使材質(zhì)顯得凹凸不平、錯(cuò)落有致，增強(qiáng)質(zhì)感，便在紙上一層一層涂上顏色，觸手一摸便具有了立體感。這些感覺(jué)都是顏色所能帶來(lái)的空間效果，決不是紙張自身所能夠達(dá)到的效果，這是一種色彩語(yǔ)言，需要人們重視起來(lái)。主色的作用不僅是色彩與色調(diào)之間的關(guān)系，也是對(duì)畫面的意境進(jìn)行的理解和把握。例如《中國(guó)十大傳世名畫》是中國(guó)美術(shù)史上十座不朽的豐碑，是華夏文明史上十部偉大的巨著。它們承載著這個(gè)古老的東方民族獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)；它們用色彩記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山；它們流傳的歷史就是中華民族榮辱興衰的歷史。這些無(wú)疑都給重彩畫深深地打上了主流的烙印。

其次，是以作畫工具的形式出現(xiàn)。由于在中國(guó)，傳統(tǒng)顏色難以調(diào)和，缺少中間色彩，畫家就會(huì)適當(dāng)借用水粉、水彩來(lái)調(diào)和畫面。同時(shí)，日本還把中國(guó)的傳統(tǒng)顏料進(jìn)行了研制，大大擴(kuò)充了顏色品種，這便給了我們借用的機(jī)會(huì)。還有就是開發(fā)可能的新型中國(guó)畫顏料，九十年代末中國(guó)畫家也研制出了一種叫作“新巖”的人造石色。在此之外還有水干色、金銀箔、色箔等等也可以拿來(lái)使用。例如，我國(guó)少數(shù)民族所制作的“木雕”、“布雕”、“魚皮畫”等特色工藝畫，有時(shí)便采用了金銀箔、色箔等來(lái)增加畫面的色彩和立體感。再例如，陳文光作品中，巧妙運(yùn)用多種金屬箔，再加上石色的反復(fù)制作，畫筆所到之處深深刻畫出背后的一些未知的沉思與靜謐。使材質(zhì)與表現(xiàn)的物象相吻合，產(chǎn)生一種神秘、寧?kù)o、微妙與凝重的風(fēng)格，這也依賴于畫家對(duì)畫面的整體把握和對(duì)材料特性的掌握。

最后，是以現(xiàn)成物的形式出現(xiàn)。由于媒介材料的豐富性和它的審美精神價(jià)值，開始得到越來(lái)越多藝術(shù)家的青睞與重視，包羅萬(wàn)象的綜合材料已得到了廣泛的使用，藝術(shù)家們賦予材料文化屬性和社會(huì)屬性，把普通的材料變得更加意味深長(zhǎng)，豐富了人們的想象力。如今，現(xiàn)代藝術(shù)中的“綜合材料”包括多種多樣的媒介，有水性、油性顏料，也有染料、泥土、鋼鐵、玻璃、布匹、化學(xué)試劑等等，各種材料都可以在繪畫創(chuàng)作中使用。藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力是創(chuàng)造，我們將傳統(tǒng)的繪畫色彩運(yùn)用在現(xiàn)代繪畫中，轉(zhuǎn)換材料的色彩表現(xiàn)形式推陳出新，這樣才能展現(xiàn)出藝術(shù)的多彩性。

此外，美術(shù)色彩還可以通過(guò)對(duì)電影中人物性格和背景的點(diǎn)綴，構(gòu)造成一幅具有視覺(jué)美感的電影畫面。美術(shù)作為電影重要的組成部分之一，它不僅僅是電影視覺(jué)的變現(xiàn)方式，更為形成電影的動(dòng)態(tài)畫面創(chuàng)建了豐富的色彩框架和視覺(jué)美感。電影工作人員把美術(shù)藝術(shù)中的色彩、光度和構(gòu)圖等設(shè)計(jì)要點(diǎn)合理地使用到電影的創(chuàng)作中，不但形成了可供人們欣賞的美圖畫面，還為電影含義的表現(xiàn)和感情的釋放提供了很大的幫助。因此電影和美術(shù)緊密結(jié)合，缺一不可，電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)雖然與傳統(tǒng)的美術(shù)含義不同，但是它又充分地展現(xiàn)了傳統(tǒng)美術(shù)的價(jià)值和特征。因此美術(shù)色彩在其中發(fā)揮著極其重要的作用。美術(shù)色彩可以使電影各個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行不斷地感官?zèng)_擊，也可以美化演員的造型和服裝，還可以創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)中不存在的背景畫面。在電影中使用美術(shù)的目的就是通過(guò)對(duì)電影畫面形象上的改造、美化，使得電影的視覺(jué)畫面變得更加生動(dòng)多彩。

在電影的美術(shù)設(shè)計(jì)中，需要找到一種最合理的色彩，表現(xiàn)出劇本中的對(duì)白效果和人物細(xì)微心理，以及周圍環(huán)境烘托。只有采用各種顏色的電影畫面，才會(huì)使觀看影片的人們能夠最真切地感受到電影的真實(shí)和心靈震撼的效果。例如在表現(xiàn)一個(gè)人過(guò)著凄苦潦倒的后半生時(shí)，往往影片畫面上會(huì)出現(xiàn)昏黃的色彩，地上吹著枯萎的落葉，給人了無(wú)生趣的感覺(jué)。其次，在表現(xiàn)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后國(guó)家開始安定，在電影里一般要以鮮艷的綠色和黃色為基本色調(diào)，代表著新生和希望，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，和平時(shí)代到來(lái)了。再例如，在兒童電影中，兒童的憧憬和夢(mèng)想往往要用一堆彩色的氣球冉冉升空來(lái)表現(xiàn)，這就證明色彩運(yùn)用得當(dāng)能夠正確烘托出人物的生活環(huán)境、心境甚至是命運(yùn)的預(yù)示，并且還要符合年齡特征。色彩不僅僅對(duì)繪畫、電影等藝術(shù)形式極具影響力，在美術(shù)教學(xué)中也占據(jù)極其重要的地位，所以色彩渲染的效果應(yīng)該受到重視。

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）endprint