張五芳

本單元的四篇小說(shuō)，按國(guó)別分，三篇為中國(guó)作品，一篇系法國(guó)作品；按描寫對(duì)象分，前三篇都是描寫個(gè)體，末一篇?jiǎng)t是描寫群像；從選材內(nèi)容看，都是選擇社會(huì)中底層人民的生活境況，或者說(shuō)，都是取材于小人物的人生命運(yùn)。四篇小說(shuō)，反映的社會(huì)生活非常深廣， 表現(xiàn)的主題非常深刻，運(yùn)用的表現(xiàn)手法都是兩兩比照。

一、 篇目預(yù)告

《故鄉(xiāng)》：故鄉(xiāng)是一棵永恒的大樹。對(duì)故鄉(xiāng)，每個(gè)人都有一種獨(dú)特的情結(jié)。在魯迅的作品中，就有兩套故鄉(xiāng)的體系——父系故鄉(xiāng)、母系故鄉(xiāng)。小說(shuō)《社戲》里的平橋村，就是作者母系故鄉(xiāng)的一個(gè)縮影，而《故鄉(xiāng)》則展現(xiàn)了父系故鄉(xiāng)的摹本。在故鄉(xiāng)的過(guò)去與現(xiàn)在，發(fā)生了許多有趣而又令人傷感的故事，讓我們一起去“聆聽(tīng)”。

《我的叔叔于勒》：一個(gè)充滿溫情的題目，帶來(lái)的卻是一則充斥著冷漠、自私的人性的故事。它讓我們看到了資本主義社會(huì)人與人之間的金錢關(guān)系，也看到了成人與孩子對(duì)待親人的不同情感態(tài)度與價(jià)值觀。

《在烈日和暴雨下》：作者以烈日與暴雨這兩種截然相反的環(huán)境設(shè)置來(lái)引導(dǎo)祥子的出場(chǎng)。不管是在燠熱的街頭，還是在暴雨的沖刷中，祥子都秉持他倔強(qiáng)的個(gè)性，堅(jiān)持，堅(jiān)持，再堅(jiān)持。但事情卻以雇主“一個(gè)銅板也不給”收?qǐng)觯Y(jié)局充滿強(qiáng)烈的諷刺意味。

《多收了三五斗》：文章用較大的篇幅描摹了舊氈帽們跟米行里的先生討價(jià)還價(jià)的情形。最終，米是糶出去了，舊氈帽們也來(lái)到街頭準(zhǔn)備購(gòu)物?？墒?，他們能大手大腳地購(gòu)物嗎？他們有收獲的喜悅感嗎？“豐收成災(zāi)”，正是小說(shuō)要揭示的主題。它告訴我們，洋米洋面傾銷、地租剝削和高利貸盤剝、稅卡林立的社會(huì)環(huán)境，是導(dǎo)致“豐收成災(zāi)”的真正原因。

二、 人物剪影

文學(xué)是人學(xué)。閱讀本單元，研究人物形象的性格特征是關(guān)鍵。四篇小說(shuō)都采用了對(duì)比、襯托手法來(lái)塑造人物形象，因而解讀四組人物形象時(shí)，同學(xué)們也可以采用對(duì)比手法。

閏土，在兩個(gè)故鄉(xiāng)的對(duì)比中出場(chǎng)。昔日的故鄉(xiāng)，圓圓的明月，藍(lán)藍(lán)的大海，閏土有著紫紅色的圓臉，他是多么開心、自在而又充滿活力；而今日的故鄉(xiāng)，蕭瑟、凄涼，他，臉上滿是皺紋，眼睛腫得通紅，渾身瑟縮，一頂舊氈帽更凸顯了他的寒酸與困窘。

變化了的閏土，還在青年楊二嫂與中年楊二嫂的襯托下，越發(fā)顯得呆滯與麻木，“多子，饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳，都苦得他像一個(gè)木偶人了”。

而“我”與閏土以及宏兒與水生的比對(duì)，更加突出了閏土的辛苦與麻木：生活的重壓使他貧困艱辛、精神萎靡。這樣的境況何時(shí)是個(gè)頭？作者把希望寄托在了宏兒與水生身上。

于勒，在小說(shuō)中正面出場(chǎng)的篇幅較少，我們可以通過(guò)抓取兄嫂對(duì)其態(tài)度的前后變化，來(lái)解讀這個(gè)人物。沒(méi)錢時(shí)，他被稱為“壞蛋、流氓、無(wú)賴”；有錢時(shí)，則被稱為“正直、有辦法、有良心”。在這種反差中，足見(jiàn)菲利普夫婦的虛偽、卑鄙、貪婪、冷酷、自私、勢(shì)利，由此也彰顯了作者的世界觀：人際交往要打破金錢至上的關(guān)系，要體悟小人物的辛酸，永遠(yuǎn)保持赤子之心等。

而祥子的堅(jiān)守與落魄，舊氈帽們的希望與失望，也無(wú)不是在比對(duì)中精彩展現(xiàn)的。

讀罷四篇小說(shuō)，你一定會(huì)唏噓不已，也一定會(huì)為作者觀察的深刻、描寫的細(xì)膩、用心的細(xì)密所折服。

許多時(shí)候，閱讀是一種信仰，它需要我們帶著一顆虔誠(chéng)、熱烈的心，不斷地貼近語(yǔ)言文字，去品讀、感悟、回味，直抵人性的深處。