芻議近代二胡發(fā)展與中西方音樂

張婧

【摘要】從1915年劉天華創(chuàng)作樂曲《病中吟》至今，中國近現(xiàn)代二胡已走過了近百年的歷程。二胡藝術(shù)之所以在近現(xiàn)代取得巨大的成績，與西方音樂文化的影響是密切相關的，近現(xiàn)代以來二胡音樂創(chuàng)作所走過的道路更深刻地體會出我國傳統(tǒng)音樂文化與西方音樂文化的碰撞和融合。

【關鍵詞】二胡發(fā)展；傳統(tǒng)音樂；西方音樂；借鑒融合

二胡又名胡琴，至今已有幾千年的歷史。在漫長的歷史長河中，它僅是一種為戲曲、曲藝、說唱以及民歌等民間音樂伴奏的樂器，一直發(fā)展緩慢，在傳統(tǒng)音樂文化領域也沒有獨立地位。二胡直到20世紀才得以迅速發(fā)展，這與西方音樂文化對其影響是密不可分的。本文以歷史發(fā)展為導索，將近現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展概況分為幾個不同的發(fā)展時期，并介紹了各時期的主要特征，闡述各時期西方音樂文化對二胡發(fā)展的影響以及對當今多元化發(fā)展時代二胡藝術(shù)發(fā)展的思考與展望。

一 20世紀初二胡藝術(shù)的發(fā)展（1915～1949）

根據(jù)我國史書記載，從唐代開始就出現(xiàn)了胡琴的前身——奚琴。在歷經(jīng)幾個朝代漫長的發(fā)展過程中，二胡一直是為民間音樂伴奏或與絲竹、弦索樂合奏的樂器，不能登大雅之堂，社會地位低下，得不到重視。在樂曲積累、演奏技巧或是理論研究、審美價值方面，幾乎是一片空白，使二胡走向?qū)I(yè)化道路，并將其作為獨奏樂器登上歷史舞臺的人是五四時期民族音樂家、二胡專業(yè)學派的奠基人——劉天華。

正如劉天華先生曾寫道：“論及胡琴這件樂器，從前國樂盛行時代，以其為胡樂，都鄙視之；今人誤以為國樂，一般賤視國樂者，亦連累及之，故自來很少有人將它作為一件正式樂器討論過，這真是胡琴的不幸……”抱著這種音樂理想，劉天華一生致力于改進國樂，在二胡創(chuàng)作與演奏中大膽創(chuàng)新、不拘一格，借鑒西方作曲法、和聲學、西洋樂器的演奏技巧以及“中西融合”的音樂理論創(chuàng)作了10首二胡獨奏曲和47首練習曲。他借鑒小提琴的演奏手法，制定了二胡演奏的把位、指法、弓法等各種技巧，為二胡成為一門專業(yè)學科打下了堅實的基礎。劉天華探索的道路成為近現(xiàn)代二胡學派的優(yōu)良傳統(tǒng)，其后在這條道路上二胡藝術(shù)的發(fā)展取得了巨大成就。

二 新中國成立后近代二胡進入快速發(fā)展時期（1949～1979）

從劉天華嘗試借鑒西方音樂文化發(fā)展民族器樂以來，20世紀40年代以后的二胡藝術(shù)發(fā)展一直沿著這一理念向前發(fā)展。這一時期二胡的發(fā)展不僅在繼承傳統(tǒng)和民間音樂上不斷挖掘，而且還借鑒西方音樂創(chuàng)作手法和小提琴藝術(shù)演奏來不斷創(chuàng)新。二胡作品創(chuàng)作上，借鑒西洋音樂理論“ABA”三段曲式結(jié)構(gòu)；在演奏水平上，大膽借鑒小提琴的演奏技法。

這一時期二胡藝術(shù)進入了快速發(fā)展時期，涌現(xiàn)出一大批反映當時社會風貌和歌頌新生活的二胡作品，如《在草原上》《賽馬》《江河水》《秦腔主題隨想曲》《河南小曲》等。這些樂曲的產(chǎn)生對推動二胡藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的作用，隨著二胡琴弦由原來的絲弦改為金屬弦后進行了一系列的樂器改革。同時歌頌新生活、新氣象主題的二胡曲大量涌現(xiàn)，促進了二胡演奏技巧的擴展和提高，使二胡從原來的擅長表現(xiàn)悲哀、憂憤的情緒轉(zhuǎn)為表現(xiàn)熱烈、歡快的情感。這種音樂美學上的變革適應了時代的需要，也順應民眾審美的變化，從而也使二胡的快弓、跳弓、快速換弦、快速換把等新技巧廣泛應用。將鋼琴與二胡同置一臺，豐富、發(fā)展了二胡樂器的表現(xiàn)力，并使中西音樂文化結(jié)合得融洽自然、交相輝映，開創(chuàng)了民樂用鋼琴伴奏來表現(xiàn)時代精神的先河，開辟了二胡與更多中西樂器相結(jié)合進行音樂創(chuàng)作的新思維。

三、改革開放后當代二胡藝術(shù)全面發(fā)展時期（1979～至今）

20世紀80年代以來，二胡藝術(shù)的發(fā)展又進入一個新時期。人們的思想進一步解放，大量西方音樂文化涌入。二胡藝術(shù)也處在西方音樂文化浪潮之中，從作品的創(chuàng)作、演奏形式、技法、移植作品、音樂理念、教材編寫等方面都深受影響，二胡藝術(shù)呈現(xiàn)出一個多元化、全新的發(fā)展格局。

這是二胡藝術(shù)發(fā)展的一個重要時期。二胡發(fā)展出現(xiàn)了空前繁榮的局面，音樂作品呈現(xiàn)以下四個特點：

第一，獨奏曲出現(xiàn)了篇幅較長、結(jié)構(gòu)復雜、意境深邃的“協(xié)奏曲”形式，使二胡的表現(xiàn)力具有更大的能量和深度，在技巧和表現(xiàn)力等方面有了新突破。

第二，涌現(xiàn)了一批結(jié)構(gòu)精煉的二胡新曲，作品風格特征突出，個性鮮明，并具有一定的技巧難度和特點。

第三，興起“新潮民樂”的創(chuàng)作風潮，這些作品大都以非常規(guī)、無調(diào)性、任意律、新音色等新穎演奏手法為特征，突破二胡傳統(tǒng)形式，開拓了藝術(shù)表現(xiàn)力。

第四，移植、改編小提琴曲、鋼琴曲等外國音作品的二胡樂曲也相繼出現(xiàn)，如《陽光照耀著塔什庫爾十》《吉普賽之歌》《卡門》《無窮動》《引子與回旋》等。