陳蕾

【摘要】夜曲是肖邦一生創(chuàng)作中最富抒情性和詩意的音樂體裁，而其中的《c小調(diào)夜曲》（Op.48 No.1）是他夜曲創(chuàng)作中最出色、最具震撼力的作品之一。這首夜曲規(guī)模不大，但從不同的角度、層次較全面、深刻地揭示出肖邦的形象和性格。文章將以這部作品為著眼點，通過本體分析力求從作品的藝術(shù)特色中了解肖邦的精神世界。

【關(guān)鍵詞】肖邦；《c小調(diào)夜曲》；浪漫主義；悲劇性；戲劇性；悲情肖邦

夜曲這一鋼琴曲體裁，最初誕生于1814年，是由愛爾蘭鋼琴家、作曲家約翰·菲爾德首創(chuàng)的，由他創(chuàng)作的夜曲共計20首。這一體裁以其獨具的音樂特色和創(chuàng)造性對肖邦等作曲家都產(chǎn)生了重大的影響，在音樂史長河中留下了自己濃墨重彩的一筆。

“夜曲原文nocturn，源自拉丁文nox（夜神），宗教譯義為‘夜禱。據(jù)信，菲爾德即取宗教譯義創(chuàng)立了這一體裁。其特點為富于歌唱性，低聲部以和聲風格組成伴奏為織體，高聲部奏出優(yōu)美抒隋的主旋律。恬靜，感情細膩，極富藝術(shù)感染力?！?/p>

菲爾德所創(chuàng)作的夜曲似乎是為肖邦量身定做的，夜曲的名字、內(nèi)涵乃至音樂風格都極合肖邦，它預示著肖邦的華麗到來。對于夜曲，肖邦進行了最大程度的繼承和發(fā)展，他承襲了原作夜曲的形式，卻在內(nèi)容上遠遠超過了菲爾德，他所作夜曲內(nèi)容多樣，旋律優(yōu)美且富于激情，最大程度地表現(xiàn)了浪漫主義的藝術(shù)風格，使之臻于完美。

放眼肖邦畢生創(chuàng)作的所有音樂作品，夜曲這一體裁其實只是其中的一小部分，然而正是這一小部分卻成為了這一體裁之中最為出色的代表作品，更讓讓肖邦為其如癡如醉地迷戀了一生。肖邦一生所創(chuàng)作的全部21首夜曲，融入了肖邦近20年的現(xiàn)實生活和精神世界，這是他與自己心靈最深處的對話，亦是他一路走來的心靈寫照。在肖邦早期的夜曲作品中，無論是織體或情感上我們還依稀可見原作家菲爾德的痕跡，但這種影響很快便被擺脫了，樂曲逐漸成為純粹肖邦式的、高度個性化的體裁?！禼小調(diào)夜曲》（0p.48 No.1）這一作品，以其獨具的飽滿的戲劇性激情，沖破了夜曲原有體裁的限制，也因此被公認是肖邦夜曲中最與眾不同，也是最優(yōu)秀的作品。

《c小調(diào)夜曲》在情感結(jié)構(gòu)上與敘事曲體裁有著相似之處，雖然它在篇幅上遠不及敘事曲的規(guī)模，但也正因如此，這一作品在肖邦的夜曲中占有特殊的地位，也稱得上是肖邦全部作品中最具震撼力的作品之一。在這部作品中，肖邦著力把之前夜曲已有的悲劇性、戲劇性大大強化，并將之發(fā)揮到極致，它的境界在之后的夜曲中再未被企及，這也是筆者選擇通過這部作品來聆聽肖邦的原因。

本文將以《c小調(diào)夜曲》（0p.48No.1）為著眼點，通過旋律、和聲等本體分析的視角對肖邦的創(chuàng)作手法、風格特征等方面進行嘗試性的探索，力求通過對作品本身藝術(shù)特色的賞析走進肖邦的精神世界，從而能夠更加深入地分析其創(chuàng)作的精神實質(zhì)和獨特內(nèi)涵。

一.作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)和主題

本首夜曲結(jié)構(gòu)非常整齊，復三部曲式。由A、B、A三個部分組成。A、B部分都是單三部的曲式，A是A的動力再現(xiàn)。曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

第一部分A，有速度表情Lento（慢慢的）、mezzo voee（中等音量）的提示，標志著第一部分音樂是一段舒緩、柔美的慢板。a是由8個小節(jié)組成的小樂段，旋律優(yōu)美，嚴峻深沉，左右手的音區(qū)距離較遠，給人一種空曠、悲壯的感覺。這個旋律樂段是貫穿這首樂曲的音樂主題。右手的旋律采用單線條旋律的寫法，突出了肖邦創(chuàng)作的旋律性。左手的大音程和弦具有強大的悲劇性，雖然沒有其他夜曲旋律那樣注重裝飾音，也沒有華麗委婉的旋律，但是它體現(xiàn)出了一種悲劇色彩（如譜例1）。

隨后的b樂段是對比性新材料，在此樂段中，旋律的走向在每個樂句中都體現(xiàn)出由低到高，但是沒多久便受到休止符限制的特點。樂句以這種方式進行，給人欲語還休、欲哭無力的束縛感，仿佛情感表達被約束，而訴說又總是力不從心。重復變化的主題a的出現(xiàn)、結(jié)尾處三連音的加入，更加重了夜曲的感情色彩。

第二部分B，稍慢，對比性中部。B段開始四部合唱式的主調(diào)織體，其中的表現(xiàn)內(nèi)容和整個的音樂形象都和前面形成鮮明對比，平和、莊重、和諧，像是對心靈的撫慰。仿佛讓人置身回蕩著圣詠之聲的教堂，沐浴在祥和的宗教氛圍之中（如譜例3）。

第三部分再現(xiàn)A，Doppio movimenlo（快一倍）。再現(xiàn)部分在情緒表達上是激動甚至激憤的，是對“悲憤交加”的動力性再現(xiàn)，并借此對首部主題進行了性格上的改變，集中體現(xiàn)了動力再現(xiàn)的特點（如譜例4）。

再現(xiàn)部中雖然也能體會到樂曲之初的平靜味道，可是中部體現(xiàn)的高漲情緒還是對這部分產(chǎn)生了直接影響，使得樂曲在這部分并沒有回歸到最初的冷峻，反而是更多的激昂和悲憤疊加在一起。速度也加快了一倍，使樂曲的悲劇性達到一個高潮，動蕩不安。

65小節(jié)處，主題最后一次出現(xiàn)（如譜例5），音樂隨著和弦音的連續(xù)加快，三連音節(jié)奏的不斷加入，從樂曲開始的平穩(wěn)、憂愁轉(zhuǎn)變成慷慨激昂、熱血奔騰。讓人覺得不僅僅是在聆聽一首充滿悲劇性的夜曲，更是在觀賞一幕心靈戲劇，將樂曲帶給人的感官感受豐富化，彰顯了作品的戲劇性。再現(xiàn)部分雖然有著和A一樣的曲式結(jié)構(gòu)，但在情感上卻豐富了作品內(nèi)涵，使之升華。

（二）主題的發(fā)展

上一小節(jié)主要對《c小調(diào)夜曲》的不同曲式結(jié)構(gòu)和各自的主題特點進行了簡單的介紹，接下來，我們要談?wù)勥@部作品的主題發(fā)展手法。筆者認為，肖邦的主題發(fā)展手法主要是在重復中改變織體，造成了不同的情感效應(yīng)，使樂曲以不同的角度和層次來展現(xiàn)作品的深刻內(nèi)涵。

在肖邦之前的夜曲作品中，主題通常采用琶音和弦式的織體襯托出優(yōu)美、抒情的旋律。如1835年創(chuàng)作的《#c小調(diào)夜曲》（Op.27No.1）的主題旋律，就是在低音區(qū)音程寬闊的琶音和弦音響背景下，主題旋律樸素地悄悄出現(xiàn)了。整個主題緩慢地向上半音級進，時而又向下半音跌落，音樂在平靜之中卻形成一個小小的起伏。

而在本文分析的《c小調(diào)夜曲》中，華麗的琶音伴奏不復存在，取而代之的是規(guī)整節(jié)奏的大音程和弦，左右手音域上的距離使樂曲的悲劇性更加突出，平靜的旋律中透露著莊重、威嚴。

本曲中主題共出現(xiàn)六次，同一主題以完全不同的風格出現(xiàn)，它的變化發(fā)展給聆聽者帶來了不同的意境。開篇兩次出現(xiàn)仿佛把聽者帶進了一個仙境，左手伴奏緩慢，優(yōu)美流暢的旋律讓你盡情地享受其中的寧靜。B樂段中添加的新材料，使得主題在此部分也得到了新的發(fā)展。第三次出現(xiàn)右手添加了半音進行和小幅度琶音，使之旋律開始動蕩不安。三連音出現(xiàn)之后突然以重低音八度結(jié)束，樂曲力度也弱了下來，進入B段，好像預示著后面的悲劇情景將慷慨激昂、悲憤交加。

前文中我們提到過，B段的旋律平和、莊重，猶如教堂的圣詠。先于《c小調(diào)夜曲》兩年而成的《g小調(diào)夜曲》（0p.37 No.1）中的B段同樣出現(xiàn)了圣詠，可二者的不同之處在于，后者在圣詠旋律過后隨即恢復了平靜的主題，但前者不但沒有回歸平靜，反而加大力度繼續(xù)展開。c大調(diào)同主音的轉(zhuǎn)調(diào)對峙讓旋律更加具有宗教氛圍，從39小節(jié)開始加入一種新的因素（如譜例6）。

這是一種以三連音型組合的嚴格的半音進行，具有極其壯闊的氣勢，伴隨著一次次的漸強，音樂像是潛藏的力量擰成一團，如洪水般洶涌而來，豪邁、激昂，給人一種可以凈化靈魂的精神力量，悲劇性色彩在其中表現(xiàn)得淋漓盡致。而平和、安詳?shù)摹笆ピ伿胶铣眳s仍然在這樣一股力量的阻礙之下，艱難且固執(zhí)地進行著。這樣兩種看似反差極大、無法調(diào)和的因素卻又相互交織、彼此共鳴，互相牽動著彼此的變化，當新因素轉(zhuǎn)變成一股勢不可擋的洪流般的八度齊奏時，圣詠式的和弦也呼應(yīng)著改變，它不再是柔和而含蓄的，反而變得宏大莊嚴、雄渾有力。隨后，伴隨著力度的突然轉(zhuǎn)弱是三連音的八度進行。49小節(jié)直插入再現(xiàn)部。整個中部，由開始處的安詳，到最后輝煌燦爛的感情爆發(fā)，給平靜的首部和激動的再現(xiàn)以有機的過渡，并預示了再現(xiàn)部的戲劇性和動力性的性質(zhì)。樂曲的整個中部段落，起于開始處安詳、平和的情緒，止于尾聲處絢爛華麗的情感爆發(fā)。著眼整首樂曲，它是平靜首部與激情再現(xiàn)之間的完美、有機過渡，并很好地展示出再現(xiàn)部的戲劇性及動力性特質(zhì)。

前面的主題變化使得第四、第五次的主題出現(xiàn)（如譜例4），這一切表面的平靜開始揚起了洪水暴發(fā)前的浪花，樂曲速度加倍，隨著左右手和弦音的不斷增加，速度的不斷加快，樂曲進入高潮，織體厚度的不斷增加給聽者帶來聽覺上的壓迫感，等待最后一刻的爆發(fā)。

此處主題的變奏恰恰為后面樂曲的激情澎湃埋下了伏筆。焦慮不安的主題音樂逐漸開始越加激憤、緊張，到了65小節(jié)，最后一次主題音樂出現(xiàn)（如譜例5）。持續(xù)加強的伴奏和弦、踏板的延長、時而漸強時而減弱的力度讓音樂在短短的77小節(jié)內(nèi)一步步將音樂引向不可抑制的悲憤之中。音樂給人感覺要讓一切激昂沖到巔峰，主題旋律中通過細節(jié)的變化來展現(xiàn)悲劇性、戲劇性的情境。特別是左手部分低音區(qū)的旋律化進行和右手部分中間添加的半音大音程和弦，再加上逐漸加強的厚重音響，推波助瀾，一步步將音樂推向最后的高潮。隨著樂曲的不斷發(fā)展、音樂張力的不斷擴大，無論是從織體、速度強弱還是從音樂情感上都和第一主題形成了鮮明的對比（如譜例1），從而體現(xiàn)出主題音樂在發(fā)展之中蘊含的巨大魅力。

于潤洋先生于其論述中是這樣描述這段音樂的： “更令人震撼的是，當音樂進行到69小節(jié)處，悲哀轉(zhuǎn)向憤懣，緊張、不安的激情終于發(fā)展到悲憤交加的頂點。作曲家胸中的滿腔悲憤之情都一下傾瀉出來，形成了一股具有強大情感表現(xiàn)力的極富戲劇力量的悲劇性熱潮?！保ㄈ缱V例7）

從上述分析我們可以看出：肖邦的深邃情感正是通過主題正重復和發(fā)展形成的，聽者會為它們所展現(xiàn)出來的心理力量而深受震撼。

（三）調(diào)性、和聲的運用

通過分析，筆者認為《c小調(diào)夜曲》有兩大特色：第一大特色在于差異。樂曲在A部與B部之間所呈現(xiàn)出的強烈的對比和巨大的反差，將樂曲帶入了完全不同的另外一個情景；第二大特色在于變化。A部所要表達的情感內(nèi)涵在再現(xiàn)時發(fā)生了重大變化，原本靜謐、悠遠的夜色意境轉(zhuǎn)化為一種于焦慮不安的內(nèi)心糾纏中熱烈的情感傾訴，這使得原本性格單純的“夜曲”體裁變成了富于戲劇性的、內(nèi)涵豐富深刻的體裁。導致這種效果形成的，不僅是上文提到的主題本身的性格對比以及在重復中形成的新的性格，同時也是由于調(diào)性、和聲等方面的運用。

在《c小調(diào)夜曲》中，作曲家采用的是c-D c--C--D--c一“D—c的調(diào)性布局，是以同主音大小調(diào)及關(guān)系大小調(diào)為主。以c小調(diào)出現(xiàn)的主題旋律給人一種深邃的感覺，左手的織體是由一個八度低音和一個柱式和弦交替出現(xiàn)的形式組成的。楊儒懷先生對這首樂曲1至8小節(jié)在和聲上的設(shè)置如下所示：

I、Ⅵl V 7、I lⅥ、Ⅱ7 l V 7、I lⅢ、Ⅳ7 lⅦ7、Ⅵ7V、Ⅱ7 I V、V l

我們可以從這兩個樂句中看出，二者既有相同之處又有差異之處。相同之處在于兩個樂句幾乎一樣的旋律。差異之處則體現(xiàn)在在第三小節(jié)、第七小節(jié)以及和聲設(shè)置上的不同和變化，而這恰恰突出顯示了肖邦這位鋼琴詩人極具豐富性的音樂表現(xiàn)力。通過這個現(xiàn)象我們可以感受到肖邦夜曲創(chuàng)作中和聲色彩的變化，同一個旋律卻可以帶來截然不同的音樂感受。在運用這些變化的同時，對七和弦的頻繁使用，在功能上體現(xiàn)出了一種不穩(wěn)定因素，與整首樂曲的基調(diào)相吻合，抒發(fā)出一種憂傷而惆悵的情懷。

樂曲在由A部進入B部時，調(diào)性也隨之轉(zhuǎn)到了樂曲的同名C大調(diào)上，使得A與B之間形成了強烈的對比和反差（如譜例1和譜例3）。嚴謹?shù)乃牟亢吐暱楏w、級進的和弦連接、速度、力度上的處理，把聽者帶進另外一個隋境，更深沉地營造了沉思的氣氛。當B部第二樂段開始轉(zhuǎn)向D大調(diào)時，既給人一種全新的聽覺體驗，同時又是a和b樂段之間差異及對比的一種象征。不過第三樂段又回到c小調(diào)上。這時，和聲織體發(fā)生了形式和力度上的轉(zhuǎn)變，形式上出現(xiàn)了平行八度上下行，力度上在不斷增強。由此可以看出，樂曲氣氛也產(chǎn)生了明顯的改變，沉思轉(zhuǎn)而變成激動。這種變化了的織體不斷持續(xù)、不斷擴張，把樂曲的高潮氣氛烘托到頂點。

再現(xiàn)A出現(xiàn)時，樂曲的情感內(nèi)涵已經(jīng)到達一個沸點，焦慮不安。旋律以半音和聲的進行來配合e小調(diào)主題的再現(xiàn)，在原主題旋律下的伴奏音型是沉穩(wěn)的四分音符節(jié)奏，而此刻卻變成了每小節(jié)12個八分音符的三連音節(jié)奏。焦慮不安的音樂越來越有張力，把聽者的情緒也推向了高潮（如譜例4）。

從音樂創(chuàng)作的層面看，上文我們所闡述的肖邦在夜曲的創(chuàng)作中所進行的各種調(diào)性轉(zhuǎn)換以及和聲變化的安排，都體現(xiàn)了作曲家本身的創(chuàng)作思維和音樂技法；從藝術(shù)精神層面看，這些創(chuàng)作靈思又體現(xiàn)出他對歐洲古典音樂精華的兼收并蓄和繼承創(chuàng)新，他敢于并擅長突破傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新，正是在這樣的先鋒般的探索精神指引下，肖邦極大地豐富了浪漫主義時期音樂創(chuàng)作的和聲語匯，對鋼琴音樂創(chuàng)作從古典主義向浪漫主義發(fā)展貢獻極大。

二.精神內(nèi)涵

在肖邦的音樂作品中所蘊含的悲劇性及戲劇性特質(zhì)是在他整個創(chuàng)作生涯中不斷形成發(fā)展的。當現(xiàn)實生活進入到異國他鄉(xiāng)、飽受羈旅之思折磨的階段，肖邦的精神生活也發(fā)生了深刻的巨變，這兩個生活的變化疊加，為他造就了一個前所未有的嶄新的音樂境界，而這一切在他的音樂創(chuàng)作中都有所體現(xiàn)。筆者希望通過音樂本身的透視，將肖邦的生平、思想、社會以及我們自身的體驗一并加入，更好地了解肖邦音樂中的精神世界。

從前面所分析的《c小調(diào)夜曲》中，我們深刻感受到了肖邦的悲情色彩，無論是從主題樂思還是從旋律、和聲、織體、音色等方面，都能感受到悲劇性情懷。筆者認為，我們可以從以下兩個方面來探究充斥在肖邦音樂創(chuàng)作中的悲劇性情懷的根源：

（一）民族情懷及思鄉(xiāng)情緒

于潤洋先生在他的《悲情肖邦》一書中寫道：“肖邦從1810年出生到1830年離開波蘭，在祖國生活了二十年。1772年至1795年波蘭被歐洲列強俄國、普魯士、奧地利三次瓜分，而1813年拿破侖覆滅后，又遭到了第四次瓜分，除了部分領(lǐng)土被普魯士和奧地利侵占外，俄國吞并了波蘭十分之九的領(lǐng)土，沙皇兼任所謂‘波蘭王國的國王，摧殘波蘭的民族意識。市民階級出身的肖邦深受波蘭民族解放運動的影響和鼓舞，喚起了他熱烈的愛國熱忱和民族情感。年輕的肖邦深受當時已在波蘭興起的、充滿強烈民族精神和愛國熱情的浪漫主義文藝思潮的熏陶。”然而，當肖邦在異國他鄉(xiāng)親歷了曾經(jīng)喚醒他、鼓舞他的那場轟轟烈烈的波蘭解放運動頻頻以失敗收場的結(jié)局之后，這位極具民族精神和滿懷愛國熱情的藝術(shù)家深感無力與悲傷，而這份悲傷自此便如同融進了他的藝術(shù)生命。

肖邦將他對祖國深切而痛苦的懷念寫進了自己的音樂中?！禼小調(diào)夜曲》雖然是夜曲體裁，但在情感表達方面更相似于敘事曲，仿佛是作曲家講述著一段悲情故事。樂曲開始于較慢的速度，小調(diào)開始的主題旋律優(yōu)美、靜謐，多以半音級進進行，低音部深沉的八度伴奏，樸實無華，像一首抒情而神圣莊嚴的詠嘆調(diào)。雖然樂曲發(fā)展到最后悲憤交加，情感也發(fā)生巨大變化，但是主題旋律始終重復變化出現(xiàn)，曲調(diào)非常具有民族性色彩。我們能夠明白，對一位愛國者來說，國家的苦難遠大于自身的苦難，當這位偉大的愛國作曲家在遠離祖國、獨自漂泊在異鄉(xiāng)的時候，目睹著國家堪憂的前途命運，將是怎樣一種精神痛苦和情感創(chuàng)傷時刻縈繞在他心中。

對一般人來說，離家之后對故土親人的思念是一種固有也常有的心理情感，而對于肖邦來說，這種普通的思鄉(xiāng)之情卻有著別樣的悲涼意味，那就是回不去的他和淪陷的國土那“欲歸而不得歸，欲回而無處回”的無奈和凄涼。而肖邦童年幸福美好的回憶又使這思念平添了一份眷戀與酸楚。

上文對《c小調(diào)夜曲》的作品分析中已經(jīng)指出：樂曲中部通過運用強烈的和弦音響達到莊重華麗、雄渾宏大的效果，B通過漸強積聚力量繼而達到高潮的爆發(fā)。而再現(xiàn)部通過對激動不安的情緒的張揚以及對力度的壓抑這兩個極端的處理，使得在接近尾聲時匯聚形成強烈的、悲劇性的動力高潮。這所有的激憤和爆發(fā)都是肖邦內(nèi)心世界的真實寫照。作為一個在當時已經(jīng)披露出藝術(shù)才華的鋼琴家，他想用自己的音樂去發(fā)泄心中的苦悶。長久以來，他的內(nèi)心始終被那份凄楚的家國之情纏繞著，因而在他的心底積壓的這些激憤之情才得以在他的音樂中淋漓暢快地抒發(fā)。若是著眼于藝術(shù)，則正是得益于這些情感，才使肖邦的這首作品臻于更加完美的藝術(shù)效果。

（二）孤獨的內(nèi)心生活

愛情之于內(nèi)心世界廣袤而豐富的那些浪漫主義藝術(shù)家們來說，毫無疑問是精神生活中必不可少的，對肖邦這樣一個性情中人則更是如此，可愛情卻和淪陷的故土一樣屢次讓肖邦為之神傷。其中，最令肖邦痛苦傷心的是法國女作家喬治·桑。肖邦和喬治在一起共同度過了八年幸福快樂的生活，但生活也為他們的關(guān)系帶來了許多的問題和隔閡，并最終導致他們情感破裂而分手。這場情殤對肖邦的精神和情感打擊可以說是致命的，肖邦此后再也沒能走出悲傷直到他離開人世。《c小調(diào)夜曲》正是在二人關(guān)系最甜蜜和諧的時期創(chuàng)作的。然而，作為一個流亡者，一個具有詩人氣質(zhì)的音樂家，在內(nèi)心深處他始終是孤獨的， “李斯特稱他為‘孤僻得極為徹底的人…。在《c小調(diào)夜曲》的A段，伴奏部分嚴謹規(guī)整，浸透著緩慢而感人肺腑的旋律，再輔以沉重的八度低音進行，這些處理一起配合著為這首哀痛抒情的獨白增添了肅穆嚴峻的悲劇性色彩。除此之外，對悲劇性和弦的運用也強化了樂曲中音樂形象浪漫的悲劇色彩，完全是一部心靈獨白的演繹。現(xiàn)實生活中故土家園的淪陷境遇以及至親至愛的親友的生離死別，所有這些都是肖邦更感孤獨和悲傷，他的悲劇色彩便是由心底而生，曲如其人，這也是他的作品總是透著悲劇意味的深刻根源。

祖國的悲劇命運使肖邦的悲情顯得大氣而不狹隘，更具社會感。他的有生之年目睹了祖國的戰(zhàn)亂和淪喪，目睹了愛國起義的屢戰(zhàn)屢敗，而深懷愛國之心的他卻無能為力。愛情的悲劇又使他的悲情顯得凄美而神秘。他與喬治·桑八年恩愛，兩人卻最終決裂，這使他悲傷離世。所有這些家國情思和兒女情長都令他郁郁寡歡、多愁善感，苦悶壓抑的情緒得不到疏解，而這些也都注定了肖邦的一生是深陷憂傷與孤獨的悲劇的一生，但毋庸置疑的是，他的一生也是偉大而崇高的一生。音樂是他的靈魂伴侶，也是他的戰(zhàn)斗武器，他用這個武器孤獨而執(zhí)著地捍衛(wèi)他心目中的圣土。肖邦的夜曲于優(yōu)美之中帶著震撼，嚴謹之中帶著變化，我們能從中聽到他所發(fā)出的為家國天下、為至親至愛的的吶喊，飽含他的精神火花和人生體驗。

在肖邦音樂作品“注定的悲情”之中，我們還可以感受到極具戲劇性的情感熱潮。肖邦的夜曲和聲色彩豐富、旋律線條優(yōu)美、織體結(jié)構(gòu)豐厚，轉(zhuǎn)調(diào)巧妙，他運用這些風格迥異的手法和嫻熟的技巧將“戲劇性”特征融進夜曲當中，突破了夜曲的體裁。隨著戲劇性色彩的不斷增加，樂曲所表現(xiàn)的戲劇性對比幅度很大，使夜曲這種小品體裁獲得了深邃而廣闊的精神內(nèi)涵。在肖邦的夜曲中所體現(xiàn)的風格的多變，很大程度上受到他坎坷波折的人生經(jīng)歷的影響，但苦難也造就了他的夜曲中的深刻精神內(nèi)涵和人文氣質(zhì)。

在肖邦所創(chuàng)作的夜曲中，最富于戲劇性的一首當推《c小調(diào)夜曲》。在敘事性的中段B，原本隨著音樂氣勢的增強而越發(fā)高亢的情緒，卻陡然間轉(zhuǎn)入到悲痛欲絕的情境之中，讓人感覺一瀉而下，主題隨后出現(xiàn)，伴奏部分變成了連續(xù)不斷的三連音，但旋律依舊悲切，表現(xiàn)出內(nèi)心奔騰起伏、難以平息的情緒。在本首夜曲中，肖邦對結(jié)尾的處理出乎人們意料，曲子終結(jié)在一個哀訴音調(diào)上，和前面部分形成了極大的對比，他竟然讓如此強烈的情感宣泄在一瞬間就跌人情感的谷底，在無聲無息中黯然消失，讓人無跡可尋。

體現(xiàn)出不同主題之間的沖突和反差對比也是形成其作品戲劇性特征的最大要素之一。在旋律織體上，肖邦不僅頻繁運用三連音，還大量運用半音級進上下行，不斷地對比出主題旋律的不同，使聆聽者可以深刻地感受到樂曲的變化；調(diào)性上，從沉穩(wěn)、寧靜的小調(diào)轉(zhuǎn)成同主音大調(diào)；和聲上，從開始的功能穩(wěn)定到大量的使用和弦外音；伴奏上，多采用大音程和弦，左右手音區(qū)距離較遠，給人以深邃的感覺；強弱的不斷轉(zhuǎn)變，和弦外音的不斷使用，豐富的裝飾變奏等都刻畫出本夜曲的戲劇性色彩。一種深刻憂愁、悲傷與冥想的情感被表現(xiàn)得淋漓盡致。

筆者感受到的是：短小的夜曲本是優(yōu)美、恬靜的，肖邦競在其中加入了如此多的戲劇性色彩，使得情感的變化時而憂傷、時而悲亢，波瀾起伏。這更加反映出作曲家無論何時都沉浸在對故鄉(xiāng)親人們的思念和對故鄉(xiāng)生活的幸福時光的回憶之中。對于這位孤獨的流浪者來說，在寫作中發(fā)泄內(nèi)心的悲傷是生活中最大的慰藉。

三.結(jié)語

在肖邦一生創(chuàng)作的所有作品中，夜曲是最富抒情性和詩意的音樂體裁?？梢哉f，肖邦對夜曲的創(chuàng)作傾注了其畢生的創(chuàng)作熱情和藝術(shù)心血，是他開掘出了原作家菲爾德早期夜曲的獨特藝術(shù)魅力和更大的發(fā)展空間，并在這個發(fā)展空間中創(chuàng)造了更加完美的主題旋律、曲式結(jié)構(gòu)、和聲配置、調(diào)性布局等極具他個人風格的藝術(shù)特色。通過撰寫本文，筆者對《c小調(diào)夜曲》進行了深入研究，也更深刻地體會到了“悲情肖邦”的真正涵義。在肖邦的音樂中所透露的憂郁、惆悵不是膚淺的、廉價的感情情調(diào)，也不是無病呻吟的自怨自艾，而是一位羈旅異鄉(xiāng)的孤獨的愛國者發(fā)自心底的情感獨白和宣泄。肖邦的夜曲之所以具有無窮的生命力，正是將他那些種種的痛苦、憂郁、孤寂的生命體驗，傾注到了他的音樂中去，成就了他那些充滿悲情內(nèi)涵、撼動人們心靈的杰作。他的音樂內(nèi)容也是豐富多彩的，除了戲劇性因素以外，有許多也是開朗、明快、幽默、熱烈的關(guān)于生活體驗的表現(xiàn)，讓人可以從中體會到幸福感。

肖邦在《c小調(diào)夜曲》這樣的小型鋼琴作品體裁中，呈現(xiàn)出的憂郁、痛苦、憤慨、渴望、憧憬都反映出豐富而深刻的精神內(nèi)涵，使得作品創(chuàng)造出了極高的審美境界。通過這首夜曲，我們不僅深入了解了樂曲本身藝術(shù)特色，探究到了肖邦真實的內(nèi)心世界，更體會到了他對19世紀歐洲浪漫主義音樂所做出的獨特而偉大的貢獻。