曲木阿木

【摘要】攝影創(chuàng)作中常常在不知不覺的情況下受到潛意識(shí)的影響，在作品中悄然發(fā)芽。

【關(guān)鍵詞】潛意識(shí)；無意識(shí)；瞬間

中圖分類號(hào)：J40 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A： 文章編號(hào)：1006-0278（2014）05-291-01

一、直覺瞬間與潛意識(shí)

（一）直覺瞬間

直覺是一種特殊的心理因素。既不是非理性的神秘力量，也不是理性的邏輯能力。它仍然屬于感知活動(dòng)，是感覺對(duì)事物的直觀把握。從而表現(xiàn)出一種無意識(shí)、非自覺、不穩(wěn)定、不清晰、倏忽無常與轉(zhuǎn)瞬即逝的狀態(tài)。

直覺在攝影中的瞬間表現(xiàn)是在按下快門的當(dāng)時(shí)，大腦思維往往會(huì)直接快速的得到一種結(jié)論，這一種結(jié)論有可能是正確的也有可能是錯(cuò)誤的，但是往往根據(jù)不以攝影者本身意志控制的特殊思維方式，它是基于他本人的職業(yè)，閱歷，知識(shí)和本能存在的一種思維形式。具有迅捷性、直接性、本能意識(shí)等特征。

（二）潛意識(shí)

潛意識(shí)和直覺是一對(duì)孿生的狀態(tài)。弗洛伊德把直覺解釋為創(chuàng)造性活動(dòng)隱藏在無意識(shí)深處的最初原因，把藝術(shù)視為藝術(shù)家的白日夢(mèng)。意識(shí)在我們內(nèi)心僅占據(jù)極少內(nèi)容。意識(shí)只能使我們每個(gè)人知道自己心理狀態(tài)。意識(shí)只能像感官知覺外部世界那樣去知覺它。本能永遠(yuǎn)不能成為對(duì)象——只有再現(xiàn)本能的觀念才能成為觀念才能成為一時(shí)的對(duì)象。當(dāng)我們提及本能及沖動(dòng)時(shí)，真正與其相當(dāng)并能成為表達(dá)其含義的就是潛意識(shí)。

（三）主觀層面上的客觀與主觀

對(duì)于潛意識(shí)來說直覺瞬間是主觀層面上的客觀，相對(duì)來說在創(chuàng)作準(zhǔn)備前期，直覺在意識(shí)世界里是一種客觀的狀態(tài)，作品構(gòu)思以直覺影響為主導(dǎo)，也就是說所有的知覺，不論從外部還是內(nèi)部——感覺和感情，接受的知覺，一開始都是意識(shí)既直覺。一開始都是在主觀層面上用直覺，客觀的思考和表達(dá)。

有意識(shí)，無意識(shí)和前意識(shí)構(gòu)成了人的全部精神范圍。在這個(gè)范圍里，前意識(shí)是容易被一時(shí)接受的精神材料，而無意識(shí)是則是一種被壓抑的精神活動(dòng)，他是不能夠進(jìn)入意識(shí)的。

二、潛意識(shí)與創(chuàng)作

（一）潛意識(shí)在創(chuàng)作過程滲透

攝影在創(chuàng)作中是通過，直接攝取一個(gè)具象的或是多個(gè)具象的目標(biāo)元素，來表達(dá)意圖的一種表現(xiàn)方式。因?yàn)槠涮厥獾膭?chuàng)作特點(diǎn)，在創(chuàng)作的過程中會(huì)受到龐大信息量——元素的影響，在割舍經(jīng)營(yíng)這些元素在畫面里呈現(xiàn)的當(dāng)時(shí)，其中的某些元素會(huì)在不知不覺中干擾你的判斷，如果當(dāng)時(shí)所見到的元素，是曾有意識(shí)地目睹、耳聞、之后卻忘記了。但是我們都看到、聽到、嗅到、嘗到過很多東西，但卻對(duì)他們毫無知覺印象。這或者是因?yàn)槲覀兊淖⒁饬D(zhuǎn)向他處，或者是因?yàn)槲覀兏泄俳邮艿降拇碳ぬ⑷?，以至這些刺激沒能給我們留下印象。然而潛意識(shí)卻注意到了他們，而且這類感官知覺在我們的生活中扮演著至關(guān)重要的角色。在不知不覺的狀態(tài)下，這類知覺影響著我們對(duì)于事件和他人所作出的反應(yīng)方式。

在為創(chuàng)作的主題沉思冥想，或者在抓住那一閃即逝的靈感的時(shí)候，作者的思維會(huì)抓住這一靈感想象出各式各樣的意義，聯(lián)想到各種情節(jié)，出現(xiàn)很多具象的元素或是符號(hào)，這些元素與符號(hào)會(huì)不自覺的展開一個(gè)畫面，這一同時(shí)，觀念出現(xiàn)了，一個(gè)接著一個(gè)，在那松弛的心境中，他會(huì)發(fā)現(xiàn)這種“自由聯(lián)想”喚醒了許多往日的記憶。在這些記憶中間，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些長(zhǎng)期埋在心底的令人不愉快的話題——那些他希望忘掉的、而且在意識(shí)層面上他已經(jīng)忘掉了的事情。這一階段就如弗洛伊德所提到的那樣，“把藝術(shù)視為藝術(shù)家的白日夢(mèng)”。在這個(gè)過程中潛意識(shí)已經(jīng)慢慢代替直覺，作者的思考主線將會(huì)受到偏移，更甚者與原來所要期望達(dá)到的畫面背道而馳。

潛意識(shí)主導(dǎo)我們的心理活動(dòng)，有意識(shí)的過程全部精神活動(dòng)的個(gè)別表現(xiàn)。當(dāng)潛意識(shí)悄然控制思考的時(shí)候，那些形成的有關(guān)欲望、情感、意向等，這些本能的東西，被壓抑在無意識(shí)領(lǐng)域的部分，會(huì)因?yàn)槠淠硞€(gè)元素的刺激，找到宣泄口滲透到你的意識(shí)里，以求得滿足寬慰。在按下快門一瞬間，更是注定無法控制潛在的追求自我完善的那樣一種欲望，要在你的照片中肆意開放。

（二）潛意識(shí)一把雙刃劍

潛意識(shí)作為一種無意識(shí)流露的部分，在創(chuàng)作中必然影響作者客觀的組織想法，在攝影創(chuàng)作有時(shí)候思考的時(shí)間會(huì)變的極其短暫，在遭遇到一個(gè)對(duì)你沖擊極大的場(chǎng)景時(shí)，會(huì)下意識(shí)瞬間做出判斷，這種判斷大致會(huì)根據(jù)作者平時(shí)拍照的習(xí)慣動(dòng)作、構(gòu)圖還有在中景近景與特寫的選擇上也會(huì)顯現(xiàn)，在極其短暫的時(shí)間內(nèi)按下快門。

潛意識(shí)即在無意識(shí)中改變了客觀意識(shí)，但是作者本身當(dāng)時(shí)沒有查覺，得到的照片既有意識(shí)的成分和潛意識(shí)的成分，作者原來的初衷被偏移，那些被忘記的，注意到、所體驗(yàn)到的諸多事物，通過感官的刺激呈現(xiàn)在畫面上。在你設(shè)定好一個(gè)拍攝計(jì)劃，信手拈來的拍攝了一部分內(nèi)容。但突然之間，你卻偏離了原來的計(jì)劃。也許你想到了一個(gè)嶄新的觀念、也許想到了一個(gè)迥然不同的意向，或許你想到了一個(gè)全新的情節(jié)。如果問你，什么使得你偏離了原來的計(jì)劃，你可能無法作答。你甚至根本就沒有注意到所發(fā)生的變化，盡管此刻拍出來的毛片是嶄新的，而且顯然你以前顯然對(duì)這種照片一無所知，然而有時(shí)候時(shí)候所拍的照片與另一個(gè)人的作品——與你相信從未見過的作品有著驚人的相似之處。那些影響你作出無意識(shí)改變的潛意識(shí)，可以由各種理性和非理性思想、結(jié)論、歸納演繹，以及都是壓抑的這個(gè)前提組成，可以由各種感知能力和直覺能力組成，可以由各種強(qiáng)烈的欲望、沖動(dòng)及意向組成，各種各樣的情感，最終的前提一定是被壓抑的。這些因?yàn)楦鞣N原因被我們所不敢興趣喪失了情感能量的，不在令人感興趣，變得無關(guān)緊要，抑或因?yàn)槲覀冇兄Ｍ阉鼈償R置一旁的某種理由。最終被壓抑下來被遺忘，在潛意識(shí)里只是做了個(gè)記號(hào)塵封，成為未來某一時(shí)刻的胚芽。目前還無法真正做到直覺客觀準(zhǔn)確的表達(dá)，潛意識(shí)參雜在照片中，將照片中客觀的直覺瞬間改變扼殺。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡爾·古斯塔夫·榮格.潛意識(shí)與心靈成長(zhǎng)[M].