周博予

摘要：音色是一名演奏者在演奏過(guò)程中對(duì)聲音的一種有意識(shí)的控制，也是演奏者詮釋音樂(lè)作品的內(nèi)在涵義的藝術(shù)表現(xiàn)方式。劉天華創(chuàng)作的“十大名曲”，擁有著獨(dú)具匠心的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂(lè)意境，成為現(xiàn)在二胡演奏者必學(xué)曲目。本文通過(guò)對(duì)左右手的演奏技巧進(jìn)行分析來(lái)探析演奏過(guò)程中對(duì)音色處理的技巧，旨在為演奏者在演奏時(shí)提供有意義的啟示。

關(guān)鍵詞：劉天華 二胡作品 演奏 音色處理

劉天華先生是我國(guó)近代最為著名的音樂(lè)家之一，他在二胡樂(lè)曲創(chuàng)作方面的造詣?dòng)葹樯羁?，他運(yùn)用中西結(jié)合的作曲手法譜寫(xiě)的“十大名曲”開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)學(xué)院派二胡教學(xué)及演奏的先河，成為幾十年來(lái)無(wú)論是二胡學(xué)習(xí)者還是各大音樂(lè)類(lèi)院校的必學(xué)曲目。在演奏劉天華的作品時(shí)，需要將左右手技巧科學(xué)運(yùn)用，從而產(chǎn)生不同的音色效果，最到位地詮釋每一首作品的意境。

一、左手技巧在劉天華作品音色處理中的要點(diǎn)

在每一首劉天華的二胡作品演奏中，多種多樣的左手演奏技法是貫穿整首作品始終的不可或缺的一個(gè)部分，如何正確運(yùn)用直接關(guān)系著我們是否能演奏出動(dòng)聽(tīng)的音色。在這里，筆者將主要通過(guò)講述落指、揉弦和換把三種左手基本技巧為主。演奏者需要循序漸進(jìn)，練習(xí)好左手的基本技巧，切不可盲目追求高超技藝，后期的高難度動(dòng)作都是以基本技能的長(zhǎng)期鞏固作為基礎(chǔ)的。

（一）落指

落指，就是我們?nèi)粘Ｋf(shuō)的按弦，按弦是左手一切技巧的基礎(chǔ)。按弦時(shí)，食指、中指、無(wú)名指最好使用指尖肌肉較飽滿的部分來(lái)按弦，而小指受限于手指長(zhǎng)度，按弦時(shí)應(yīng)多使用指肚肌肉豐滿處為佳。每一根手指都不要緊張用力，動(dòng)作要自然放松。手型要自然，掌關(guān)節(jié)處和各手指關(guān)節(jié)處呈現(xiàn)自然的半圓形，掌關(guān)節(jié)不要明顯突出，手心向下略向內(nèi)側(cè)傾斜。按弦和抬指的節(jié)奏感要強(qiáng)，落指的點(diǎn)要有力，發(fā)音才會(huì)清晰、明亮。

（二）揉弦

揉弦是指左手指尖在琴弦上進(jìn)行有一定規(guī)律的滾動(dòng)，使琴弦產(chǎn)生張力變化從而發(fā)出優(yōu)美音色的演奏技巧，揉弦在美化演奏音色效果中起著不可忽視的重要作用。

揉弦的力度變化主要體現(xiàn)在重揉和輕揉兩種方法上。重揉，即力度較大的揉弦，這種揉弦方法幅度很大，藝術(shù)效果濃厚，產(chǎn)生的音色效果也較為厚重，比較適用于高亢、激昂、悲壯、奔放的樂(lè)曲風(fēng)格當(dāng)中。

（三）換把

所謂換把，意指以上臂動(dòng)作帶動(dòng)前臂，前臂動(dòng)作帶動(dòng)手腕和手指的動(dòng)作，整個(gè)動(dòng)作連貫、協(xié)調(diào)、具有整體性。同指換把，是指用同一根手指在琴弦上移動(dòng)把位的換把方法。使用這種換把方法的時(shí)候主要是在快速和慢速兩種情況下：快速同指換把，左手的動(dòng)作應(yīng)較快但又不失一定的彈性，這樣就可以給人一種準(zhǔn)確、迅速、敏捷的感覺(jué)。慢速同指換把，左手的整體動(dòng)作要比較柔和，重心平穩(wěn)，手腕放松，在柔和換把的同時(shí)也要注意保持好手型，這樣就可以演奏出優(yōu)美的音色。異指換把，是指以同指換把為基礎(chǔ)，用同一個(gè)手指向上或向下滑動(dòng)到所要換的把位以后用異指按弦來(lái)完成整個(gè)換把過(guò)程的換把方式，這種方式最重要的是注重落音的準(zhǔn)確度。

二、右手技巧在劉天華作品音色處理中的要點(diǎn)

除了上文中所談到的左手上面換把、揉弦在作品音色處理方面的技巧，右手運(yùn)弓的技巧也是不容忽視的。同上文章節(jié)所述，整體來(lái)說(shuō)右手運(yùn)弓也是以慢、穩(wěn)為主的，有良好的基礎(chǔ)才能練習(xí)更快的弓速。

（一）運(yùn)弓

中慢速弓雖然在速度上不及快弓，但仍需要比較精湛的技巧才能演奏到位。在日常的二胡演奏過(guò)程中，很容易產(chǎn)生拉弓強(qiáng)、推弓弱的情況。因此，我們需要在運(yùn)弓的過(guò)程中時(shí)時(shí)刻刻把握力度的變化，以求得拉弓、推弓時(shí)候音色的一致性。另外，手腕和手肘的動(dòng)作不宜過(guò)大，盡量讓手臂的力量直接作用于手指。

相對(duì)應(yīng)的，快弓是一項(xiàng)高難度的運(yùn)弓技巧，演奏時(shí)需要注意有明顯的顆粒感，使得音色飽滿。要演奏出這樣的效果，需要手腕靈活、手臂穩(wěn)定；換弓時(shí)果斷、及時(shí)，在內(nèi)外弦交替的時(shí)候要清晰、不混亂；弓毛要緊貼琴弦；運(yùn)弓的幅度一致，確保時(shí)值的準(zhǔn)確性。

（二）頓弓與顫弓等其它運(yùn)弓技巧的運(yùn)用

除了上文中談到的最基本的右手運(yùn)弓技巧之外，在劉天華二胡作品的演奏當(dāng)中，還有很多不容忽視的具有技巧性的手法，例如頓弓、顫弓、拋弓和跳弓的眾多技巧，這些運(yùn)弓技巧也對(duì)我們的演奏起著至關(guān)重要的作用。在此，主要列舉頓弓與拋弓兩種技法進(jìn)行論述。

1.頓弓

頓弓，顧名思義，用這種弓法演奏時(shí)可以使得原本連續(xù)的音產(chǎn)生一種停頓的效果。它依靠手指非常敏捷的動(dòng)作，使弓毛在琴弦上一松一緊地交替進(jìn)行，并配合運(yùn)弓時(shí)的拉推動(dòng)作，從而發(fā)出短促、有彈性的聲音。演奏頓弓時(shí)，應(yīng)注意手腕要放正；保持松弛、不僵硬；只可左右運(yùn)動(dòng)，不可上下跳動(dòng)，以免發(fā)出雜音，使得頓弓的音色不到位。

如《光明行》的引子處就運(yùn)用了頓弓的演奏手法，演奏時(shí)要迅速、有力；聲音結(jié)實(shí)、短促，給人一種朝氣蓬勃的感覺(jué)。在頓弓的過(guò)程中如果遇到內(nèi)外弦交替時(shí)要做到自然力量轉(zhuǎn)換，無(wú)明顯的換弓痕跡；手指發(fā)力集中，弓毛緊貼琴弦；尤其注意，時(shí)值短的頓弓的力量要迅速到位，否則會(huì)導(dǎo)致音色不清晰。

2.顫弓

顫弓又稱抖弓，是利用手腕和手臂的快速抖動(dòng)使得音色效果非常細(xì)密的右手技法。顫弓一般使用弓尖部位演奏，動(dòng)作幅度隨著樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化變大或變小。弱奏時(shí)主要表現(xiàn)寧?kù)o、遙遠(yuǎn)、遼闊、淡雅的情境；而強(qiáng)奏時(shí)主要表現(xiàn)高亢激昂的、奔放熱烈的情緒。無(wú)論在哪種樂(lè)曲風(fēng)格下的顫弓演奏，手腕都要放松、靈活，但不能垮下來(lái)，以保證音色的均勻性。

二胡韻味流傳千古，技巧風(fēng)格萬(wàn)變，但左右手的基礎(chǔ)是萬(wàn)變不離其宗的。本文所談及之處僅僅是最基本的，更深入的技巧還需要我們二胡學(xué)習(xí)者不斷地發(fā)現(xiàn)與探索。

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