國(guó)樂(lè)改進(jìn)

摘要：近代以來(lái)，面對(duì)著西方音樂(lè)理念的不斷涌入，我國(guó)音樂(lè)家的音樂(lè)創(chuàng)作思想也發(fā)生了很大的變化，在受到“五四運(yùn)動(dòng)”思想影響而產(chǎn)生的國(guó)樂(lè)改進(jìn)浪潮中，劉天華無(wú)疑是其中最為成功的。文章對(duì)國(guó)樂(lè)改進(jìn)大師劉天華進(jìn)行介紹。

關(guān)鍵詞：國(guó)樂(lè)改進(jìn)；劉天華

中圖分類(lèi)號(hào)：J61 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）03-0000-01

一、前言

劉天華是我國(guó)著名的二胡演奏大師，是二胡學(xué)派的奠基人。劉天華大師刻苦學(xué)習(xí)，知難而進(jìn)，從來(lái)不向困難低頭，經(jīng)過(guò)多年的教育實(shí)踐奠定了他在音樂(lè)教育界的崇高地位，指導(dǎo)了中國(guó)二胡的發(fā)展方向。

二、在學(xué)習(xí)中充實(shí)自己

劉天華出生在江蘇省一個(gè)貧困家庭中，但是貧苦的生活并沒(méi)有掩蓋住他的音樂(lè)天分。江陰地區(qū)自古就有“絲竹音樂(lè)之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，每當(dāng)有人要辦紅白喜事的時(shí)候，鄉(xiāng)里總會(huì)邀請(qǐng)一些民間音樂(lè)團(tuán)體來(lái)演奏。劉天華就是在這種音樂(lè)氛圍濃厚的環(huán)境中成長(zhǎng)的。

劉天華的一生命運(yùn)起起落落，起初，劉天華費(fèi)了很大的力氣加入到了“開(kāi)明劇社”中，在這里呆了兩年的時(shí)間，由于這是一個(gè)新興的劇社，所以思想比較開(kāi)放，劇社中表演的節(jié)目題材多是反封建、諷刺官僚的。所以劇社受到當(dāng)局的壓迫，被責(zé)令解散。失去了工作的劉天華又回到了貧困交加的生活中。但是貧苦的生活并沒(méi)有消減劉天華對(duì)音樂(lè)的熱情，他總是緊緊抓住一切音樂(lè)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，遇到不懂的問(wèn)題就虛心向別人請(qǐng)教。劉天華無(wú)論對(duì)西洋樂(lè)器還是民族樂(lè)器都保持著巨大的學(xué)習(xí)熱情，不管生活或者思想上受到了怎樣的打擊，劉天華對(duì)于樂(lè)器的學(xué)習(xí)都沒(méi)有間斷過(guò)。特別是對(duì)于改進(jìn)國(guó)樂(lè)有用的知識(shí)，劉天華學(xué)習(xí)起來(lái)總是不顧一切，所以劉天華在北大一邊從事自己的傳統(tǒng)音樂(lè)教學(xué)工作，一邊學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器，從西洋樂(lè)器中汲取改進(jìn)國(guó)樂(lè)的知識(shí)。他說(shuō)道：“吾學(xué)西樂(lè)正是為了將來(lái)更好地整理民族音樂(lè)”。

三、在偉業(yè)中堅(jiān)定自己

劉天華曾經(jīng)在五中擔(dān)任過(guò)教師，劉天華先生兢兢業(yè)業(yè)，利用寒暑假時(shí)間刻苦專(zhuān)研學(xué)術(shù)并組織了“暑期國(guó)樂(lè)研究會(huì)”，為了達(dá)到集思廣益的目的，劉天華誠(chéng)懇的邀請(qǐng)音樂(lè)界各個(gè)層次的音樂(lè)人參加進(jìn)來(lái)。劉天華先生利用暑假的時(shí)間每天刻苦練習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂(lè)器知識(shí)。盡管“暑期國(guó)樂(lè)研究會(huì)”的開(kāi)辦時(shí)間很短，但是依然培養(yǎng)出了一批音樂(lè)骨干，在群眾中產(chǎn)生了較大的影響，推廣和傳播了劉天華中西音樂(lè)合璧的思想理念。

劉天華的經(jīng)歷頗為坎坷，他深切的感受到時(shí)光易逝、生命無(wú)常，所以他改進(jìn)國(guó)樂(lè)的心情越來(lái)越急迫，于1927年正式成立了國(guó)樂(lè)改進(jìn)社，國(guó)樂(lè)改進(jìn)社成立的初期劉天華先生幾乎到了舉步維艱的地步，與此同時(shí)劉天華創(chuàng)辦的《音樂(lè)雜志》也開(kāi)始出版。后來(lái)由于經(jīng)費(fèi)有限，《音樂(lè)雜志》沒(méi)能定期出版。但是《音樂(lè)雜志》所提到的音樂(lè)思想已經(jīng)得到了很好的普及，大家對(duì)劉天華這種中西音樂(lè)合璧的新思想、新理念產(chǎn)生了極大的興趣。

四、在創(chuàng)作中肯定自己

劉天華是使用科學(xué)的方法整理民間樂(lè)曲的第一人，他曾經(jīng)研究過(guò)昆曲、京劇等許多劇種。由于劉天華名氣很大，當(dāng)時(shí)的著名戲曲表演藝術(shù)家梅蘭芳先生特意邀請(qǐng)劉天華為自己譜寫(xiě)了《梅蘭芳歌曲譜》，這是一部最能體現(xiàn)出梅蘭芳演唱水平與風(fēng)格的曲譜。此外， 他還著手編寫(xiě)了《安次縣吵子會(huì)樂(lè)譜》和《佛曲譜》，但是可惜的是還未完成劉天華先生就去世了。

劉天華融合中西方音樂(lè)的本質(zhì)就是：立足于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，大膽的對(duì)西方音樂(lè)進(jìn)行借鑒。走出一條符合中國(guó)音樂(lè)發(fā)展又不落后于時(shí)代的音樂(lè)路子。這也是劉天華實(shí)踐活動(dòng)中的指導(dǎo)思想。獨(dú)奏曲《病中吟》使用的是三部曲式結(jié)構(gòu)，附帶有一個(gè)尾聲。在曲調(diào)變化上使用的是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中常常使用的重復(fù)、加花變奏和自由衍展的手法。這部曲子創(chuàng)作的非常成功，引起了音樂(lè)界極大的反響。這首曲子也是劉天華嘗試將中西音樂(lè)創(chuàng)作方法結(jié)合起來(lái)的第一部作品。此后，劉天華還有非常著名的《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》曲子，在這首曲子中，劉天華先生大膽的借鑒了西方樂(lè)器小提琴的演奏技巧，將這種演奏技巧與傳統(tǒng)的手法糅合在一起，使中國(guó)二胡這種古老的民族樂(lè)器奏出了新的聲音?！豆饷餍小肥且皇转?dú)特的帶進(jìn)行曲風(fēng)格的二胡獨(dú)奏曲。劉天華在這首曲子中使用了更多的西方音樂(lè)演奏技巧，比如轉(zhuǎn)調(diào)、小提琴的演奏手法， 頓弓、顫弓等。通過(guò)借鑒西方樂(lè)器的演奏手法，在保留中國(guó)民族樂(lè)器風(fēng)格的同時(shí)也擴(kuò)大了二胡的演奏范圍。

五、總結(jié)

劉天華先生克服種種困難，結(jié)合自己先天在音樂(lè)方面的優(yōu)勢(shì)刻苦鉆研中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器文化和西洋樂(lè)器文化，汲取西洋音樂(lè)中的營(yíng)養(yǎng)用來(lái)改進(jìn)國(guó)樂(lè)。劉天華先生雖然天縱英才，但仍然刻苦好學(xué)的精神應(yīng)當(dāng)為我們永遠(yuǎn)傳頌。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：陳昊（1992.09-），男，漢族，江蘇徐州，四川理工學(xué)院音樂(lè)學(xué)院。