作為一個(gè)拉丁畫家，喬治奧·德·契里柯放棄了地中海式的歡愉與熱情，他像北歐畫家那樣理性化，反復(fù)推敲著他所理解的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和空間形式，而二維畫面就是最理想的連接點(diǎn)。在他的作品中幾乎都是日常司空見慣的物品和景色，可是經(jīng)過他的畫筆以后卻是另一番匪夷所思的場(chǎng)景，四處充溢著隱晦的含義和難以明喻的情感，就好像黃昏時(shí)分的自己看到了自己的影子，既非常熟悉又異常陌生。1913年，契里柯的一幅《紅塔》成為了“形而上學(xué)繪畫”的發(fā)軔之作。畫作的實(shí)際尺幅適中，可是其中的陰影面積巨大，再加上左右兩側(cè)的陰暗拱廊和陰沉的天空，整幅畫面只在中心部分出現(xiàn)光的照耀。分立畫面左右的拱廊建筑幾乎完全對(duì)稱，直接把觀者的視線引領(lǐng)至畫面中央，并不精確的焦點(diǎn)透視法也只是用來推出畫面的空間縱深。這就仿佛是兩扇敞開的大門，開門見山地展現(xiàn)出畫面的主體物---那個(gè)體積龐大的磚紅色高塔。這座高塔是這個(gè)方體世界里無法回避的唯一圓柱體，與其說它是一座塔，倒不如說它更像是一座孤兀的城堡，黑洞洞的門窗里沒有一絲光線，雖然與旁邊的矮小民房黏接在一起，可是并沒有消解難以言喻的神秘，反而愈加顯現(xiàn)高塔的孤立與無助。陰霾一樣的暗藍(lán)色使得天空不再清澈，既是為了對(duì)抗光線的強(qiáng)烈，又是為了呼應(yīng)影子的凝重。彎曲的地平線上有著一片卵石般的山丘，和那幾間民房一起散落在高塔的附近，仿佛是筑起了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的籬笆墻攔住了遠(yuǎn)眺的目光，也使得觀者的腳步停留在了陰影里。于是，觀者的視線不再漫無目地游移，只能停滯在這個(gè)城市的邊緣，一個(gè)專屬于契里柯的小廣場(chǎng)里?？諘绲慕謪^(qū)間天方夜譚般的廖無一人，只有一座剪影般的巨大塑像面向其中，可以想見，這個(gè)意大利化的街頭場(chǎng)景是畫家的有意設(shè)置，而且故意隱蔽掉了塑像的具體特征。這個(gè)神秘的騎馬者，也許是一名凱旋的古代英雄，也許是某一位城市的締造者，也許只是一座具有運(yùn)動(dòng)感的塑像，無論怎樣，他總歸是這個(gè)神秘故事的唯一講訴著。endprint