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      淮韻流芳
      ——淮劇周(筱芳)派唱腔淺說(shuō)

      2014-11-21 03:40:01李堅(jiān)
      劇影月報(bào) 2014年3期
      關(guān)鍵詞:河塘振國(guó)淮劇

      ■李堅(jiān)

      淮韻流芳
      ——淮劇周(筱芳)派唱腔淺說(shuō)

      ■李堅(jiān)

      眾所周知,淮劇是江蘇主要地方劇種之一,它植根于江淮平原,是戲劇百花園中的一朵奇葩。至今已有近二百年的歷史。特別是上個(gè)世紀(jì)五十年代,是淮劇發(fā)展的鼎盛時(shí)期。在淮劇的舞臺(tái)上涌現(xiàn)了一批在演唱上有一定造詣的優(yōu)秀演員,產(chǎn)生了風(fēng)格多樣、異彩紛呈的唱腔流派,他們從不同的行當(dāng)、不同的聲腔系統(tǒng)以及不同的藝術(shù)技巧等方面,在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷地進(jìn)行改革和潤(rùn)色,逐步形成各自的風(fēng)格特點(diǎn),從而形成了自己的流派唱腔。并在觀眾中流傳開來(lái),學(xué)唱者甚多,故而傳承至今,眾多的流派已成為淮劇音樂藝術(shù)中的經(jīng)典和不可多得的財(cái)富。

      在眾多的淮劇唱腔流派中,有大膽創(chuàng)新的筱 (文艷)派旦腔、有承前啟后的何(叫天)派生腔、有層次分明的李(玉花)派旦腔滾板、有剛勁豪放的馬(麟童)派自由調(diào)以及悲涼蒼勁的徐(桂芳)派老旦腔等等,各種流派可謂百花齊放、異彩紛呈。值得一提的我們淮劇小生行當(dāng)中,還有“一芳四少”之說(shuō),即周筱芳、李少林、陸少林、王少春和程少楠。他們?cè)谛∩挟?dāng)中自成一派,各具特色,在觀眾中享有盛譽(yù)。

      我兒時(shí)有幸進(jìn)入淮劇班學(xué)戲,開蒙戲便是《白虎堂》中“河塘搬兵”一折,雖剛啟蒙,便被周先生的唱腔吸引,模仿周先生的唱腔可謂惟妙惟肖,深得老師的贊揚(yáng),演出時(shí)觀眾也掌聲雷動(dòng),從此我便迷上了周派唱腔。

      周筱芳先生是個(gè)天才演員,他出身于淮劇世家,從小隨父在戲班中學(xué)藝,受到嚴(yán)格訓(xùn)練,他七歲登臺(tái),演過小生、老生、武生、花臉、小丑,可謂梨園中的全才。他謙虛好學(xué),不斷磨煉提高自己,并博采眾長(zhǎng),在繼承前輩藝人馬麟童、孫東昇等人的唱腔精華的基礎(chǔ)上,還吸收兄弟劇種聲腔藝術(shù)的長(zhǎng)處融會(huì)貫通于他的演唱藝術(shù)中,從而創(chuàng)造了獨(dú)樹一幟的淮劇生腔流派——周 (筱芳)派。

      我以為,周派唱腔的最大特色就是以情感人,周筱芳先生有一副好嗓子,中低音厚實(shí)豐滿,高音明亮而松弛,吐字干凈利落,字正腔圓,每個(gè)字的字頭字腹字尾交待得十分清楚,讓聽眾感到親切、自然,動(dòng)聽悅耳。他還根據(jù)所演人物的年齡、性格使用不同的發(fā)聲方法,他演唱的賈寶玉、唐伯虎讓人聽了感到年輕朝氣,而他的楊延昭、節(jié)振國(guó)在演唱中卻又在沉穩(wěn)中帶著蒼勁。

      周筱芳先生的所有名唱段,幾乎都很長(zhǎng),都在百句左右,但觀眾卻愛聽愛學(xué),且百聽不厭。我以為其主要原因是他善于把握人物內(nèi)心,以情動(dòng)人。如《河塘搬兵》一段,就有一百三十多句,通過他在馬派自由調(diào)的基礎(chǔ)上,精心設(shè)計(jì)、巧妙安排,把原來(lái)十字句(三三四)的格局分成若干小段,在十字句中有機(jī)地插進(jìn)三字句、五字句、七字句,在高潮中又用四字疊句。這樣,使人物感情有起伏、有層次,從而把人物感情推向高潮,使觀眾在享受中感動(dòng),自然而然地被吸引。

      周筱芳先生在馬派自由調(diào)的基礎(chǔ)上大膽突破,創(chuàng)立了全新的周派自由調(diào),可他并不以此為滿足,還對(duì)淮劇另一個(gè)常用曲調(diào)“十字調(diào)”進(jìn)行改革和創(chuàng)新。在《寶玉哭靈》中他以淮劇老悲調(diào)轉(zhuǎn)接十字調(diào),如果按傳統(tǒng)唱法,每句十個(gè)字的“十字調(diào)”無(wú)限反復(fù),就會(huì)顯得冗長(zhǎng)沉悶。而他在轉(zhuǎn)成十字調(diào)的第一句“到如今妹妹你杳然無(wú)音”仍按傳統(tǒng)唱法,而在第二句就大膽突破,夾進(jìn)了三字句、五字句和七字句:

      我賈寶玉,

      叫天天不應(yīng),

      叫地地不靈,

      欲把衷腸訴,

      不見意中人,

      從此后,

      我孤身渺渺魂欲斷,

      悠悠生死,一夢(mèng)難成。

      這一串長(zhǎng)短不同的句子,既改變了原來(lái)曲調(diào)的節(jié)奏,又有濃郁的“十字調(diào)”的淮劇韻味,唱詞的曲調(diào)更顯得豐富多彩,讓觀眾身臨其境,感到美不勝收。

      值得欽佩的是,周筱芳先生對(duì)藝術(shù)的追求,從未停止過前進(jìn)的步伐,總在不斷地超越自己,他對(duì)不同的戲、不同的人物,在唱腔設(shè)計(jì)上,即使運(yùn)用同一個(gè)曲調(diào),他在人物情感的處理和音樂節(jié)奏的安排上都有很大的不同。他在古代戲《河塘搬兵》和現(xiàn)代戲《節(jié)振園》中的大段唱腔用的都是周派自由調(diào)??伤凇逗犹涟岜分?,采用敘事的方法娓娓道來(lái),時(shí)而悲切,時(shí)而凄婉,如泣如訴,如怨如憤,引起觀眾共鳴,收到強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。而他主演現(xiàn)代戲《節(jié)振國(guó)》時(shí),再次對(duì)自己的周派自由調(diào)進(jìn)行改革,取得更大的突破,他認(rèn)真分析劇中人物性格,創(chuàng)立新腔。如他在《河塘搬兵》第一句起音是 C調(diào)的 3,而《節(jié)振園》中“勸二弟”的唱腔中,開頭起音竟到C調(diào)高音1,整整提高了6度,把節(jié)振國(guó)此時(shí)的心情準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。特別是接下來(lái)一連四句“實(shí)指望窮弟兄”的排比句,他大膽地把“實(shí)指望”三字在一拍中用三連音演唱,這在淮劇中十分罕見,而他唱得起伏跌宕,錯(cuò)落有致,時(shí)而滿懷深情,時(shí)而痛心疾首,時(shí)而低回深沉,時(shí)而慷慨激昂,把節(jié)振國(guó)愛憎分明、光明磊落的革命者形象演唱得活靈活現(xiàn),給人留下深刻印象。

      周筱芳先生既尊重淮劇的地方特色和淮劇的傳統(tǒng),又善于改革創(chuàng)新,為淮劇的聲腔藝術(shù)留下了寶貴的財(cái)富。他的每一出戲,猶如鹽阜大地生活風(fēng)情的畫卷。聽他的戲,就像聽一位土生土長(zhǎng)的鹽阜人用標(biāo)準(zhǔn)的建湖方言向人們?cè)V說(shuō)著發(fā)生在江淮大地上的動(dòng)人故事,是那樣的生動(dòng)、親切、淳樸。他的唱腔,近乎口語(yǔ)化,抒情性、敘事性都很強(qiáng),給人以美的享受。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),他的唱段,仍然在鹽阜大地上唱響,在淮劇戲迷中傳唱,并作為經(jīng)典唱段一代一代傳承。

      我由衷地贊嘆:永遠(yuǎn)的周派唱腔,淮韻流芳!

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