從模仿到創(chuàng)作
——淺談塑造胡蘭成的體會(huì)

■吉飛

從模仿到創(chuàng)作
——淺談塑造胡蘭成的體會(huì)

■吉飛

話(huà)劇《尋找張愛(ài)玲》是根據(jù)著名網(wǎng)絡(luò)作家西嶺雪的同名小說(shuō)《尋找張愛(ài)玲》改編，由南京市話(huà)劇團(tuán)著名導(dǎo)演肖明和新銳女導(dǎo)演李珺合作執(zhí)導(dǎo)，南京市話(huà)劇團(tuán)和南京市越劇團(tuán)聯(lián)手打造，作為第十三屆南京文化藝術(shù)節(jié)重點(diǎn)劇目而推出的一部新概念話(huà)劇。

《尋找張愛(ài)玲》首次嘗試話(huà)劇與越劇相結(jié)合，讓話(huà)劇對(duì)白與越歌越白相互碰撞，摩擦出新的火花。更運(yùn)用時(shí)空穿越這一手法，為越劇的加入尋找到了更好的切入點(diǎn)，不僅增加了話(huà)劇本身的看點(diǎn)，更打破了以往傳統(tǒng)話(huà)劇的舞臺(tái)模式。而我作為南京市越劇團(tuán)的青年演員，很榮幸的參與了這部戲的創(chuàng)作，扮演了劇中張愛(ài)玲一生的摯愛(ài)，大文才——胡蘭成一角。

提到張愛(ài)玲，作家、才女、二三十年代上海女人的代表，還有她的那些經(jīng)典語(yǔ)錄，腦海中浮現(xiàn)出的標(biāo)簽一個(gè)接著一個(gè)，大多亦是贊美之詞。但說(shuō)到胡蘭成，大多數(shù)人第一印象往往是漢奸、賣(mài)國(guó)賊，是一個(gè)略有文采的花心大蘿卜，背信棄義的負(fù)心漢。我對(duì)他的理解也同大多數(shù)人一樣。在傳統(tǒng)意義上說(shuō)是一個(gè)反派人物，為了演好這個(gè)人物，我查看了很多有關(guān)胡蘭成的資料，了解了他從小家貧，吃過(guò)很多苦，赤手空拳拼天下，這個(gè)生活在社會(huì)底層只身闖世界的文人，在掙扎中淡漠了自己的人格、尊嚴(yán)、價(jià)值觀，所以在汪精衛(wèi)為組織偽政府而四處拉攏人才時(shí)，他們看上了胡蘭成。而胡蘭成也不顧是非黑白地應(yīng)允，成了民族的罪人。但同時(shí)胡蘭成又是個(gè)有天賦，有才華的作家，是中國(guó)近代作家中有爭(zhēng)議性人物。如何演好這樣的人物，如何讓越劇和話(huà)劇觀眾同時(shí)都能接受，是我面臨的最大考驗(yàn)。

我們以往演的都是古裝戲，大多是在學(xué)習(xí)老師的表演，借助華麗的戲曲服裝、程式化的動(dòng)作，固定的板式唱腔來(lái)演繹才子佳人，可以說(shuō)更多是在模仿，并沒(méi)有太多自己的創(chuàng)作。如何演繹胡蘭成這樣一位男性風(fēng)格特征明顯，風(fēng)流倜儻的近代大文豪，對(duì)我這個(gè)缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的年輕越劇女小生演員來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。加上與話(huà)劇合作的新模式，擯棄了很多傳統(tǒng)戲曲中程式化的東西，更偏向于話(huà)劇生活化的表現(xiàn)方式，全劇念白基本以普通話(huà)為主，中間穿插越歌越白，人物以更貼近真實(shí)性的造型展現(xiàn)，種種的新嘗試，導(dǎo)致在排練《尋找張愛(ài)玲》劇初期，我一直無(wú)法走近胡蘭成這個(gè)人物，不知道該如何演繹這一角色。記得剛下排練場(chǎng)的時(shí)候，就為了胡蘭成出場(chǎng)的第一句笑聲，就已經(jīng)是手足無(wú)措了，導(dǎo)演希望我用笑聲表現(xiàn)出一個(gè)自信滿(mǎn)滿(mǎn)的大文豪的霸氣，導(dǎo)演說(shuō)：“不要小看這聲笑，人物立不立的住，就看這聲笑”，我來(lái)來(lái)回回笑了一遍又一遍，始終很假，找不到感覺(jué)?！澳阋Φ南駛€(gè)男人！”導(dǎo)演一句話(huà)驚醒夢(mèng)中人，像個(gè)男人！平時(shí)演慣了儒雅書(shū)生的我，最缺的就是這個(gè)，更何況胡蘭成是民國(guó)時(shí)期的大才子，和傳統(tǒng)戲曲里的才子有著本質(zhì)上的不同，走路說(shuō)話(huà)感覺(jué)都不一樣，于是我觀看了大量民國(guó)時(shí)期的影視作品，查看胡蘭成的圖片資料，用心聽(tīng)取導(dǎo)演和老師的意見(jiàn)，反復(fù)琢磨，一遍又一遍，一次又一次排練，對(duì)每一句臺(tái)詞、每一句唱詞、每一個(gè)動(dòng)作、眼神都仔細(xì)琢磨，用心去體會(huì)，熟悉人物的經(jīng)歷、身份、思想、氣質(zhì)，了解人物所處的環(huán)境和感情的變化，深入揣摩劇情劇理，努力靠近人物，在《尋找張愛(ài)玲》一個(gè)月的排練中，我覺(jué)得自己在慢慢地改變，我離胡蘭成好像沒(méi)那么遠(yuǎn)了，基本能把握人物的基調(diào)，也得到了導(dǎo)演的認(rèn)可，同時(shí)也受到了越劇和話(huà)劇觀眾的喜愛(ài)，在大學(xué)演出，很多不喜歡越劇的大學(xué)生也開(kāi)始喜歡上越劇了，而一些越劇的老觀眾也能接受這樣的表演模式，在2013年12月《尋找張愛(ài)玲》參加了第五屆山東國(guó)際小劇場(chǎng)話(huà)劇展演，我獲得了優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

通過(guò)這次的排練演出，我在創(chuàng)造人物上有了一點(diǎn)點(diǎn)能力，懂得了一切角色要從內(nèi)心出發(fā)，不能矯揉造作，一個(gè)好演員，必須具備豐富的生活體驗(yàn)，精深的表演技巧，全方位的舞臺(tái)修養(yǎng)和分寸感的把握，才能使塑造的舞臺(tái)人物形象豐滿(mǎn)、真實(shí)、有血有肉，有藝術(shù)感染力。我特別感謝導(dǎo)演，在《尋找張愛(ài)玲》這部戲中對(duì)我塑造胡蘭成這個(gè)人物上給予了很大的幫助，每當(dāng)我遇到瓶頸迷茫的時(shí)候，他總是耐心點(diǎn)撥我，啟發(fā)我，給了我很大的幫助，我很慶幸自己能遇上《尋找張愛(ài)玲》這部作品，更慶幸自己能夠演繹胡蘭成這個(gè)讓人又愛(ài)又恨的角色，可以說(shuō)胡蘭成這個(gè)角色是我真正開(kāi)始嘗試人物創(chuàng)作的第一部戲，我想有了這個(gè)好的開(kāi)始，對(duì)我以后的塑造角色一定會(huì)有很大幫助。