■周良姣

顏真卿《裴將軍詩》的藝術(shù)特色及其當(dāng)代意義

■周良姣

一．顏真卿及其《裴將軍詩》

顏真卿（709—785），字清臣，長安（今陜西西安）人，祖籍瑯邪臨沂（今山東臨沂）人，因其爵封魯郡開國公，故而世稱“顏魯公”。顏真卿具有淵遠(yuǎn)的家學(xué)，其六世祖顏之推為北齊著名學(xué)者，著有《顏氏家訓(xùn)》。顏真卿家族世代以儒教傳家，精研學(xué)問之余多留心翰墨，至顏真卿終成一代大家。顏真卿以楷書名世，其書作筆力雄健，大氣磅礴，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，并被公認(rèn)為四大楷書范本“顏（顏真卿）、柳（柳公權(quán)）、歐（歐陽詢）、趙（趙孟頫）”之首。其行書天真爛漫，代表作品《祭侄文稿》與王羲之的《蘭亭集序》、蘇東坡的《黃州寒食詩帖》并稱天下三大行書。顏真卿秉承了儒家的修身之道，并將自己的道德學(xué)問一并吸納到自己的書法作品中。在后世得到諸多書家、文人的推崇。蘇東坡曾云：“詩至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”歐陽修亦曾說：“顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴(yán)尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶于世者有必多，然雖多而不厭也?！逼鋾ㄗ髌烦浞煮w現(xiàn)了人品道德修養(yǎng)與藝術(shù)水準(zhǔn)的高度統(tǒng)一。

《裴將軍詩》相傳為顏真卿所作，盡管該作既未署作者姓名、創(chuàng)作時間，也未見諸《顏魯公集》，但后人大多將此作作為顏真卿的傳世作品，并給與相當(dāng)高的評價。沙孟海先生就曾說：“《裴將軍詩》在書法藝術(shù)上是一件值得重視的作品?！薄芭釋④姟睘樘拼_元年間以舞劍聞名于世并與李白詩歌、張旭狂草并稱為“三絕”的裴旻將軍。此作為顏真卿為裴旻將軍所書的一篇五言詩文。《裴將軍詩》共計27行，93字，詩曰：“裴將軍。大君制六合，猛將清九垓。戰(zhàn)馬若龍虎，騰陵何壯哉。將軍臨北荒，烜赫耀英材。劍舞躍游雷，隨風(fēng)縈且回。登高望天山，白云正崔嵬。入陣破驕虜，威聲雄震雷。一射百馬倒，再射萬夫開。匈奴不敢敵，相呼歸去來。功成報天子，可以畫麟臺。”作者在這不足百字的作品中將真書、行書、草書三種書體創(chuàng)造性的融匯在一起。全篇作品動靜結(jié)合，空間對比極為強(qiáng)烈，各種書體之間顧盼生姿，氣勢磅礴，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。其書作的氣勢、風(fēng)格與裴將軍的戎馬生涯完美的結(jié)合在一起，奏響了一曲狂放豪邁的交響曲！這樣一幅風(fēng)格強(qiáng)烈的書法作品在千年的書法史中都很難找出第二件。

顏真卿《裴將軍詩》有墨跡與刻本傳世，最早之刻本見于南宋嘉定年間匯刻的顏書專集《忠義堂帖》，其后多有拓本流傳。后人對此帖有著極高的評價，如明代王世貞稱：“裴將軍詩書兼分行，體有若篆籀者，其筆勢雄強(qiáng)勁逸，有一掣萬鈞之力，拙古幾若不可識，然所謂印印泥、錐劃沙、折釵股、屋漏痕者蓋兼得之矣。”清代王澍在其《虛舟題跋》中也稱：“書兼楷行草若篆若籀雄絕一世，余題為‘魯公第一奇跡’不虛也。”由此可見，《裴將軍詩》在歷代書家心目中的地位。

二．《裴將軍詩》的藝術(shù)特色

顏真卿《裴將軍詩》共計27行，93字，在這不足百字的作品中顏真卿將真書、行書、草書三種書體創(chuàng)造性的融匯在一起。首行“裴將軍”三字，“裴”字以楷書書就，渾厚飽滿，隨后的第二字“將”便順勢寫成了草書，筆畫圓渾流暢，與首字形成了強(qiáng)烈的對比，第三字“軍”則為行書體勢，最后一筆中鋒寫出，極具力量。第二行的四字，字字獨立，空間分布較為均勻。第三行則又將首字“合”與次字“猛”連在一起，第三字作獨立狀。第四行與第三行做了一個對角呼應(yīng)，前者上實下虛后者則反之，形成了巧妙地呼應(yīng)關(guān)系。之后的四行以草書居多，中鋒行筆，線條流暢而不輕浮，尤其“將軍”二字，極為精彩。接下來，顏真卿又加入了幾組楷書，這幾組楷書組成了幾個巨大的墨塊，之前流暢的線條形成了鮮明的對比。值得我們借鑒的是，作品中楷書與楷書、楷書與草書、草書與草書有機(jī)的結(jié)合在一起。比如“臨北荒怛赫”幾字為楷書的組合，字形厚重飽滿，“躍游雷隨風(fēng)”為楷書與草書的組合，將粗線條與細(xì)線條很好的融合在一起；“崇思回登馬”為典型的草書組合，一筆而下，極為流暢。這充分體現(xiàn)了作者對于形式美的敏感。而在之后的書卷中，真、行、草的組合、搭配達(dá)到了一種完美的統(tǒng)一，全詩像一首氣勢恢宏豪邁的交響曲，奏響了盛唐書法的最強(qiáng)音！

書法是一種作者充分體驗生命個體的表達(dá)方式，在篆、隸、楷、行、草五體書中，草書無疑是最能表現(xiàn)書者思想情感的書體?！杜釋④娫姟匪尸F(xiàn)給我們的書法風(fēng)格對于書法史有著重要的意義。將幾種書體創(chuàng)造性的熔為一卷，這需要非凡的膽魄和無比的創(chuàng)造力，正是這種創(chuàng)造精神的產(chǎn)生才催生書法史上一幅幅佳作的出現(xiàn)。對于這幅作品進(jìn)行仔細(xì)的審讀和研究，我們可以清楚地看到書作中的章法布局、字形的錯落、開合與詩文的文字內(nèi)涵有著很好的結(jié)合，這是一種從外在形式深入到作者主觀思想上的統(tǒng)一。書法是內(nèi)容與性情的高度統(tǒng)一，草書作為書法藝術(shù)中最為抽象、最具思想和情感表現(xiàn)力的一種書體，也更容易表達(dá)書者的思想感情。大草尤其是狂草更需要性情的揮灑，一幅完美的草書作品必須是性情與法度的完美結(jié)合，以達(dá)到“隨心所欲不逾矩”的狀態(tài)，顏真卿的《裴將軍詩》無疑便是這樣的一幅作品。

顏真卿書法具有濃重的篆隸筆意，其楷書、行書多中鋒行筆，線條飽滿、厚重，具有極強(qiáng)的張力。在《裴將軍詩》中，顏真卿將篆隸筆意發(fā)揮到了極致，作品中草書的線條均以中鋒為之，線質(zhì)飽滿、挺拔，具有一種陽剛之氣。

三．《裴將軍詩》的當(dāng)代意義

書法在當(dāng)代有著前所未有的危機(jī)，這首先表現(xiàn)在毛筆書法已經(jīng)不再是我們的日常實用工具，它已經(jīng)漸漸為硬筆、電腦所取代。在今天，用毛筆書寫的人群已經(jīng)越來越少。其次，在于書法所生存的文化環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了巨大的改變，西方文化的沖擊、傳統(tǒng)人文修養(yǎng)的缺失都使得書法距離人們越來越遠(yuǎn)。而在當(dāng)代的書法創(chuàng)作領(lǐng)域，同樣存在著不少問題，比如傳統(tǒng)筆法的簡單化、片面的注重形式感、創(chuàng)作過程的矯揉造作等等問題使得當(dāng)代書法家面臨著巨大的壓力。在這種情況下，重新吸取傳統(tǒng)文化、重新審視傳統(tǒng)經(jīng)典作品對于我們重新復(fù)興書法藝術(shù)、指導(dǎo)當(dāng)代書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作有著重要的意義。

《裴將軍詩》的當(dāng)代意義在于其大膽的創(chuàng)新意識和獨特的形式美感。這種創(chuàng)新意識不僅僅是簡單地將幾種書體結(jié)合在一起，更表現(xiàn)在其作品中呈現(xiàn)給我們的那種直抒性情、毫不做作的情感表達(dá)，而這種情感表達(dá)與書作的形式美感完美的結(jié)合在一起。這種完美的形式在顏真卿另一件代表作《祭侄文稿》中同樣發(fā)揮到了極致，作者的運筆、結(jié)體、章法在毫無做作的狀態(tài)下，隨著思想的變化、情緒的波動而自然的流露出來，真正達(dá)到天人合一的境界，而這種境界不就是我們一直強(qiáng)調(diào)的“書貴自然”、“書為心畫”嗎？形式美在書法尤其是草書創(chuàng)作中具有舉足輕重的地位，形式構(gòu)成是草書藝術(shù)規(guī)律的重要表現(xiàn)手段，無論從草書的字法、章法、墨法等方面都需要我們極其用心的去留意、去研究。而顏真卿《裴將軍詩》無疑給我們提供了一個極好的范本。

當(dāng)代書家在草書創(chuàng)作上大都具備嫻熟的技法，但往往忽視了對篆隸書的學(xué)習(xí)。殊不知，在篆隸書中吸取營養(yǎng)并運用到行草書創(chuàng)作之中正是顏真卿的高明之處。而歷代書法大家也都以行草具“篆隸筆意”為上。顏真卿《裴將軍詩》正是一幅將篆隸筆意完美的運用到行草書創(chuàng)作中的佳作，其極具視覺沖擊力的形式感，加之厚重、扎實的線條構(gòu)成了這幅完美的作品。而這也是我們今天的習(xí)草書者所需要深入反思的地方。

結(jié)語

顏真卿作為書法史上最為重要的幾位書家之一，對于書法的發(fā)展起到了重要作用。而《裴將軍詩》則是他所有書法作品中最奇特、最具個性的一件?！杜釋④娫姟纷鳛闀ㄊ飞弦患O為重要的作品，代表了顏真卿的書法高度，其形式感與篆隸筆意同時也為后世提供了重要借鑒。它既有傳統(tǒng)書法作品的精神，更具有當(dāng)代意義，重新審讀吸取《裴將軍詩》的當(dāng)代意義對于我們重新復(fù)興書法藝術(shù)、指導(dǎo)當(dāng)代書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作有著重要作用。

（中共桐廬縣縣委黨校）