意大利小提琴演奏家阿卡多以其精湛的演奏技巧被譽(yù)為“當(dāng)代帕格尼尼”，其所灌錄的帕格尼尼作品唱片，被世界眾多音樂(lè)愛(ài)好者視為權(quán)威版本廣泛收藏。與此同時(shí)，阿卡多的演奏亦頗具歌唱性特點(diǎn)，這與其對(duì)歌劇的熱愛(ài)密不可分。聆聽(tīng)他的琴聲，能夠明顯感覺(jué)到其中豐富的音色變化及富有戲劇性的情感對(duì)比。

I ART：你曾強(qiáng)調(diào)歌唱性在小提琴演奏中的重要性，這種觀點(diǎn)的提出是否來(lái)自歌劇對(duì)你的影響？應(yīng)當(dāng)如何在弦樂(lè)演奏中實(shí)現(xiàn)“歌唱”？

阿卡多：其實(shí)更多是帕格尼尼的影響。他的樂(lè)曲幾乎是小提琴上的歌劇。羅西尼就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，太幸運(yùn)了，帕格尼尼一直圍著小提琴忙碌，要不然他會(huì)寫(xiě)出比我們更好的歌劇作品。在帕格尼尼復(fù)雜的技巧背后，其實(shí)是近乎歌劇般復(fù)雜的音樂(lè)性。所以演奏時(shí)，要有用一把小提琴演出一場(chǎng)歌劇的感覺(jué)。

I ART：當(dāng)人們談到對(duì)帕格尼尼作品的演繹時(shí)，總是會(huì)提到你。多數(shù)人對(duì)帕格尼尼作品的關(guān)注常常停留在其高難度的技巧上，而你的演奏卻同時(shí)將其作品中豐富的音樂(lè)性加以呈現(xiàn)。能否談?wù)勀銓?duì)帕格尼尼小提琴作品獨(dú)到的見(jiàn)解？

阿卡多：可能因?yàn)槲沂桥粮衲崮嵝√崆俦荣愇ㄒ坏牡谝幻彩俏ㄒ猾@勝的意大利人，所以人們提到我，也總會(huì)說(shuō)起帕格尼尼。我也錄制過(guò)很多帕格尼尼的唱片。在我看來(lái)，帕格尼尼擁有其他人沒(méi)有的身體形態(tài)，因而他能演奏出高難度的作品。他的手很大，手指足夠長(zhǎng)，而且更重要的是他能夠保持身體完全靜止。今天，擁有“正?！奔夹g(shù)的演奏者是無(wú)法演奏出帕格尼尼的音樂(lè)的。所以對(duì)于想要演奏帕格尼尼作品的人來(lái)說(shuō)，一些技術(shù)條件是基礎(chǔ)。所以我覺(jué)得，演奏帕格尼尼并不完全是一個(gè)“積極”的體驗(yàn)。你得為他的曲目付出大量的努力。而且如果從身體姿態(tài)上、技術(shù)上，你永遠(yuǎn)無(wú)法超越帕格尼尼，所以在練習(xí)的過(guò)程中，我就一直琢磨怎么從近乎極限挑戰(zhàn)的樂(lè)曲中找到自己感興趣的部分。直到現(xiàn)在，每次演出結(jié)束，我都會(huì)覺(jué)得“啊，我會(huì)瘋的吧?！碑?dāng)然，比起魔鬼，他更是天使，他為小提琴寫(xiě)出了復(fù)雜如歌劇的樂(lè)曲。

I ART：除了作為一名獨(dú)奏家，你也十分熱衷室內(nèi)樂(lè)演奏。在獨(dú)奏生涯之外，強(qiáng)調(diào)配合的室內(nèi)樂(lè)為你帶來(lái)了怎樣獨(dú)特的演奏體驗(yàn)與音樂(lè)上的影響？

阿卡多：在維瓦爾第、帕格尼尼之外，舒伯特可能是我的第三選擇了。雖然演出的時(shí)候，勃拉姆斯的曲目還是會(huì)更常出現(xiàn)，但是我記得我某一次聽(tīng)到舒伯特作品的想法，那就是：我要拉這個(gè)，為什么不呢？1992年我成立了四重奏，之后還有一些其它的發(fā)展。在室內(nèi)樂(lè)演奏中，強(qiáng)調(diào)聆聽(tīng)和呼吸。在演奏中，除了貝多芬和勃拉姆斯的作品，我都會(huì)按照自己的喜好調(diào)整自己的呼吸。

I ART：多年來(lái)，你不僅數(shù)次來(lái)華演出，還通過(guò)大師課等形式與中國(guó)專(zhuān)業(yè)院校的小提琴學(xué)習(xí)者們進(jìn)行交流。能否談?wù)勀銓?duì)中國(guó)小提琴專(zhuān)業(yè)學(xué)生整體水平及狀態(tài)的看法？

阿卡多：我只想說(shuō)，因?yàn)槲乙彩菑男【毲?，我非常明白一個(gè)好的老師、好的啟蒙教育對(duì)學(xué)琴者的意義。雖然我的爸爸在很早就教我讀譜，但我真正上第一節(jié)小提琴課是在6歲的時(shí)候。那對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)特別好的機(jī)會(huì)，也是一個(gè)成功的起步。所以我覺(jué)得對(duì)對(duì)于琴童來(lái)說(shuō)是非常重要的。（采訪/編輯：王薇）