李智賢，張維剛

電影《西北偏北》海報(bào)

阿爾費(fèi)雷德·希區(qū)柯克是有史以來(lái)最具影響力的導(dǎo)演之一，在他長(zhǎng)達(dá)60 年的電影藝術(shù)生涯里，執(zhí)導(dǎo)了近60 部影片，1959 年拍攝的《西北偏北》是他經(jīng)典的代表作之一。希區(qū)柯克在《西北偏北》這部電影中近乎完美的方式巧妙的將“希式”懸念符號(hào)和觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)糅合起來(lái)。本文旨在通過(guò)對(duì)《西北偏北》這一經(jīng)典力作分析，來(lái)說(shuō)明一代懸疑大師——希區(qū)柯克電影的懸念符號(hào)。

一、希區(qū)柯克的懸念觀

許多懸念導(dǎo)演都善于給觀眾意想不到的結(jié)局，讓觀眾產(chǎn)生“原來(lái)如此”之感。這便是希區(qū)柯克與其他導(dǎo)演不同之處，希區(qū)柯克著力于把故事的線索提前告訴觀眾，在觀眾全然知道的情況下，觀眾的心情甚至比當(dāng)事人還要緊張和急躁不安，就這樣使觀眾融入了情節(jié)并參與了劇情，這樣的懸念效果帶動(dòng)了觀眾的激情。相對(duì)而言，第一種懸念的設(shè)計(jì)方式更容易達(dá)到驚悚的效果，而第二種懸念敘事方式更容易產(chǎn)生懸念。驚悚不等同于懸念，驚悚只能維持一時(shí)的興奮效果，懸念則能保持較長(zhǎng)時(shí)間的緊張和期待，以至于離開(kāi)電影院后依舊回味無(wú)窮。

在希區(qū)柯克的懸念電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)，他常常使用一些障眼法轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，而把影片的關(guān)鍵事物隱藏或縮小甚至屏蔽，由此展開(kāi)他的懸念故事?！段鞅逼薄分辛_杰在去往芝加哥的列車(chē)上多次得到坎多相助，當(dāng)影片中在同一列火車(chē)上發(fā)現(xiàn)恐怖分子，并由列車(chē)員遞出“明天如何處理他”的字條時(shí)，觀眾恍然大悟:原來(lái)看似一直幫助羅杰、善解人意的金發(fā)美女坎多與恐怖分子是一伙的。接下來(lái)坎多提供給羅杰與“卡普蘭”見(jiàn)面的地點(diǎn)便是兇多吉少，這時(shí)觀眾就為羅杰的處境捏了一把汗。當(dāng)羅杰到達(dá)與“卡普蘭”見(jiàn)面的地點(diǎn)時(shí)，觀眾焦慮的情緒達(dá)到至高點(diǎn)，會(huì)為羅杰擔(dān)心。

二、麥格芬

在希區(qū)柯克的電影中，他樂(lè)于用“麥格芬”的創(chuàng)作手法來(lái)設(shè)計(jì)影片的懸念。“麥格芬”一詞來(lái)源于他常常提及的一個(gè)故事:在一列去往蘇格蘭火車(chē)上有一個(gè)愛(ài)刨根問(wèn)底的人，他見(jiàn)隔壁乘客帶著一個(gè)形狀怪異的包裹，便問(wèn)是什么，乘客答:“麥格芬。”問(wèn):“什么是麥格芬?”乘客答:“在蘇格蘭高地捉獅子用的?！眴?wèn):“可是蘇格蘭高地根本就沒(méi)有獅子……”也就是說(shuō)沒(méi)有麥格芬。

不難看出，“麥格芬”本身是不存在的東西，但是它卻指引著故事情節(jié)向前發(fā)展，吸引觀眾的注意力，將觀眾帶到劇中并參與其中。由此可知，希區(qū)柯克借“麥格芬”這一概念來(lái)指代一種并不存在的事物或現(xiàn)象，表示一個(gè)話題或一個(gè)意念或一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)以及由此而產(chǎn)生的一個(gè)懸念和一個(gè)故事情節(jié)。例如:《蝴蝶夢(mèng)》中的麗貝爾、《房客》中的復(fù)仇者、《迷魂計(jì)》中的瑪?shù)铝值鹊?。他們都是一個(gè)虛擬、不存在的人物。其中《西北偏北》中的“麥格芬”最為經(jīng)典。

在《西北偏北》里，由加里格蘭特飾演的羅杰本是一名普通的廣告商人，是一位富有責(zé)任感和敬業(yè)精神的老板，是一個(gè)孝敬母親的好兒子，同時(shí)也是一位離了兩次婚被妻子認(rèn)為是“生活無(wú)趣”的男人。然而就是這樣一位普普通通的商人卻無(wú)端地卷入了一系列的綁架和追殺中。事情的起因則是反間諜機(jī)構(gòu)為了打擊恐怖分子，從而設(shè)計(jì)出了“卡普蘭”先生作為誘餌來(lái)吸引恐怖分子，從而保證情報(bào)員的生命安全所制造出來(lái)的騙局，整部影片便圍繞著這個(gè)一直未曾謀面的“卡普蘭”先生和羅杰一直苦苦尋找的“秘密”展開(kāi)。羅杰經(jīng)歷了生死逃亡、頭破血流、出生入死后才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)所謂的“卡普蘭”先生和“秘密”根本不存在?！翱ㄆ仗m”先生和“秘密”就是希區(qū)柯克制造的“麥格芬”。在希區(qū)柯克看來(lái):“秘密本身不重要，重要的是尋找秘密的過(guò)程?！?/p>

三、金發(fā)女郎

希區(qū)柯克的第一位“金發(fā)女郎”是他1926 年拍攝的《房客》中的女主角瓊·哈羅德·特里普扮演的黛西。自此以后觀眾常常會(huì)在希區(qū)柯克的電影中發(fā)現(xiàn)“金發(fā)女郎”的影子并在其中擔(dān)任重要角色。希區(qū)柯克之所以熱衷于“金發(fā)女郎”與他小時(shí)候的一次經(jīng)歷分不開(kāi)，在希區(qū)柯克七歲時(shí)，他家附近曾經(jīng)發(fā)生過(guò)一起毒死金發(fā)女郎的事件，他對(duì)此事一直記憶猶新，所以他對(duì)女演員有著獨(dú)特的、固定的審美觀賞。希區(qū)柯克對(duì)他的“金發(fā)女郎”都有著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn):外表冷漠無(wú)情、內(nèi)心激情火熱、美艷不可方物，并帶有不可捉摸的神秘氣質(zhì)。例如《眩暈》中的金·諾瓦克、《美人計(jì)》中的英格麗·褒曼、《后窗》中的格蕾絲·凱麗、《夢(mèng)蝴蝶》中瓊·方登、《西北偏北》中的愛(ài)娃·瑪麗·森特等。這些金發(fā)女郎美麗而具有智慧，優(yōu)雅且怡人，深入人心。

《西北偏北》中由愛(ài)娃·瑪麗·森特飾演的坎多，第一次出場(chǎng)時(shí)在羅杰尋找“卡普蘭”在開(kāi)往芝加哥的列車(chē)上，列車(chē)上一位迷人的年輕女郎坎多主動(dòng)幫助他并逃過(guò)了警察的搜查，火車(chē)到站后，還主動(dòng)替他聯(lián)絡(luò)到了卡普蘭，約定了見(jiàn)面時(shí)間和地點(diǎn)?？捕鄡?yōu)雅的氣質(zhì)、幽默的談吐，讓羅杰一見(jiàn)面就顯露出對(duì)她的好感。羅杰之所以能成為英雄并不是與生俱來(lái)的，而是希區(qū)柯克的“金發(fā)女郎”賦予給他的，在他發(fā)生了多次無(wú)端的綁架和追殺后為還自己清白，洗脫本不該屬于自己的罪名與對(duì)手斗智斗勇。當(dāng)他知道事情的真相，自己是被中央情報(bào)員當(dāng)成誘餌，引誘反間諜機(jī)構(gòu)打擊恐怖分子時(shí)，他也沒(méi)有以為政府服務(wù)為榮，同時(shí)他不愿意再去完成這種使命，而是回歸到他以前的生活中做一名普通的商人。真正挽留他繼續(xù)完成執(zhí)行任務(wù)的是被他之前認(rèn)為是“利用性來(lái)誘惑男人”的美人坎多。

結(jié)語(yǔ)

《西北偏北》將“希式”的電影符號(hào)展示得一覽無(wú)余，電影之所以成功不僅僅是電影拍攝的技巧，而是通過(guò)設(shè)置懸念的方法來(lái)揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，所以希區(qū)柯克的作品在觀眾看來(lái)并不庸俗，值得回味。如今，希區(qū)柯克雖然已經(jīng)離世，但他留下的寶貴財(cái)富卻依舊閃耀于世界。他通過(guò)銀幕建構(gòu)的“懸念”世界和那富有象征意義的懸念符號(hào)值得我們后人學(xué)習(xí)。