淺析安格爾的繪畫藝術

馬圓

（曲阜師范大學，山東 日照 276826）

淺析安格爾的繪畫藝術

馬圓

（曲阜師范大學，山東 日照 276826）

17世紀的西歐，開始流行一種文學思潮，古典主義藝術就是這個時代的產(chǎn)物。藝術家無論是在藝術實踐上還是藝術理論上都推崇古希臘、古羅馬的藝術，并以此作為典范和模版。安格爾作為法國古典主義的大師級人物，他同大衛(wèi)一起將這種藝術思潮推向頂峰。

安格爾；線條；創(chuàng)新

不要染指那些旁門左道，專心致志的做自己的事情。你要思考的是，如何更好的完成自己的作品。您看那銜著蟲食的螞蟻，總是不停的運動著，知道達到目的，才回頭看看別處的伙伴。當您年邁之時，您也會和螞蟻一樣，把您畫的全部作品和您勁敵的作品做一比較。這時候，也只有在這個時候，您才能無憂無慮的看待一切，對一切做出應有的估價?！尅W古斯特·多米尼克·安格爾

一、安格爾的藝術生涯

17世紀的西歐，開始流行一種文學思潮，古典主義藝術就是這個時代的產(chǎn)物。藝術家無論是在藝術實踐上還是藝術理論上都推崇古希臘、古羅馬的藝術，并以此作為典范和模版。安格爾作為法國古典主義的大師級人物，他同大衛(wèi)一起將這種藝術思潮推向頂峰。12歲開始在圖魯茲美術學院學習美術。在圖魯茲美術學院不僅學到了關于美術色教學課程，而且確定了他對安格爾的畢生熱愛，這源于他看到了拉斐爾《椅中圣母》的臨摹品。他曾形容當時的情景：“我激動的熱淚盈眶，這決定了我今后的命運”。安格爾成功的真正起點是他離開圖魯茲來到巴黎去大衛(wèi)畫室。1929年安格爾成為國力美術學院的院士，并確立了他在法國美術界的重要地位。30年代是浪漫主義的全盛時期，作為新古典主義的代表人物，安格爾與其展開激烈辯論。1834年，由于其精心創(chuàng)作的作品《圣撒弗里亞的殉難》被視為是佛羅倫薩畫派的復制品，安格爾很是憤怒，于是離開巴黎去了意大利，并成為羅馬的法國美術學院的院長。這成為其藝術生涯的重要轉折。

二、安格爾的藝術思想

安格爾在進行藝術創(chuàng)作時，經(jīng)常運用把古典美的法則，致力于達到“古典美”與“自然美”。統(tǒng)一協(xié)調。他以傳統(tǒng)法則為起點,對線的輪廓表現(xiàn)方面進行突破,改變了以往藝術家對線的認識,使線條涵蓋了更多來自情感方面的因素。另外,安格爾認為繪畫中所表現(xiàn)的美是對自然之中美的集中體現(xiàn)，因此畫家應該去了解自然,有自己的認識和了解,然后把這些美集中起來。另外，他還主張畫家應重視自身藝術修養(yǎng),這也是畫家進行創(chuàng)作的基礎。他認為藝術家在進行藝術創(chuàng)作時應該保持自己獨特的觀點,而不是被前人所限制。

三、安格爾的藝術特點

安格爾的藝術注重線條，在他的作品中，素描不光是草稿,他的素描作品簡潔明了,用很少的線條去表達作品的內涵。其次,他認為色彩只是用來裝飾繪畫的，但他同時又認為畫家應該運用與素描相互吻合的色彩，這是安格爾對待色彩的認識,目的是突出的線條的重要性。安格爾在進行繪畫創(chuàng)作時有自己的藝術觀點,他強調客觀自然的重要性,應該有向自然學習的認識，他認為完美的藝術品是以客觀自然為基礎上，安格爾在藝術創(chuàng)作中不斷強調客觀自然的重要性,因為在他認為只有在客觀自然中才能找到繪畫對象的美,安格爾雖然依舊沿襲傳統(tǒng)的古典油畫技法,但在畫面表現(xiàn)形式的探索上有很大突破,他將線條的表現(xiàn)力上升到了一個新的高度。

四、安格爾的藝術創(chuàng)新

安格爾對繪畫中的線重新進行了定義，自文藝復興以來,線在西方傳統(tǒng)繪畫中經(jīng)常被當作畫家用來表達物像輪廓的手段,線條自身具有的特點未被廣泛討論。安格爾以傳統(tǒng)法則為基礎,對線在造型功能方面進行創(chuàng)新,改變了以往西方畫家對線的認識,拓展了線在西方繪畫中的表現(xiàn)。這種觀點不單是的對物像外形的模仿,而是藝術家個人對物像的感受,因此他的線條涵蓋了更多的主觀情感。安格爾雖然提倡畫家研究人體骨骼,但不認為畫家在創(chuàng)作之前深入研究人體肌肉及解剖學。他這樣做是為了避免畫家舍棄自身的特色,安格爾將西方傳統(tǒng)繪畫中線的表達上升到一種近似二維平面的構思，他的這一大膽舉動,不惜以違反自然人體結構法則,使畫面中的物像演成為一種具有視覺形式意義的符號。

五、安格爾的藝術影響

安格爾作為新古典主義最后一位大師,他的一生經(jīng)歷了法國資產(chǎn)階級革命的大變動時期。在藝術上,親身經(jīng)歷了浪漫主義畫派、現(xiàn)實主義畫派的崛起。但他始終堅持古典主義,推崇古人和拉菲爾的藝術,這種保守的藝術觀點，使他站在一切新興藝術運動的對立面。他反對浪漫主義注重色彩、重感情,而從古典主義的觀點出發(fā),重視理素描、重視理性。盡管他的藝術觀點過于保守,但他作為古典主義的代表人物,在肖像畫方面有重要影響。他不僅影響了德加、雷諾阿、馬蒂斯、畢加索等大師的藝術風格,而且印象派、后印象派、立體主義等現(xiàn)代畫派也從安格爾的畫作中取得重要借鑒。

安格爾是古典主義的代表人物，他的藝術作品典雅唯美，藝術創(chuàng)作技巧獨樹一幟，其作品在一定程度上反應了當時的時代背景并影響著后世的大批畫家。

[1]安格爾著.朱伯雄譯.安格爾論藝術.廣西師范大學出版社，2004年.

[2]朱伯雄著.世界美術名作鑒賞辭典.浙江文藝出版社，1991年.

[3]何奎.油畫形式語言探索.云南大學出版社，2010年.

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1005-5312（2014）23-0063-01