安格爾
- 安格爾油畫(huà)人物造型特征研究
新古典主義畫(huà)家安格爾的油畫(huà)作品為研究對(duì)象，探討他的油畫(huà)人物造型藝術(shù)特征，從美學(xué)、技法、氣質(zhì)、構(gòu)圖和變形五個(gè)方面分析安格爾油畫(huà)人物造型的理性、精致、高雅、莊重和創(chuàng)新風(fēng)格，以及他對(duì)古典主義美學(xué)的繼承和發(fā)展，對(duì)浪漫主義美學(xué)的反對(duì)和批判，對(duì)后世繪畫(huà)藝術(shù)的影響和啟示。安格爾是一位偉大而獨(dú)立的油畫(huà)大師，他對(duì)油畫(huà)人物造型藝術(shù)有著深刻而獨(dú)到的見(jiàn)解，他的作品在世界繪畫(huà)史上占有重要的地位。關(guān)鍵詞：安格爾；油畫(huà)；人物造型；藝術(shù)特征一、安格爾及其油畫(huà)安格爾是法國(guó)新古典主義畫(huà)派的代
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年8期2023-10-09
- 不飲者之歌（三章）
——白衣古鎮(zhèn)采風(fēng)
飲未必是三人。安格爾遠(yuǎn)遠(yuǎn)打坐，泉水從他筆下流淌，婀娜之姿，光影難掩胴體之輝。生命在這里活躍、跳動(dòng)，古井之眸，清澈寧?kù)o，如少女般純真。時(shí)光在吳翰林與安格爾身上對(duì)視，都在那里古老，卻都在這里年輕。仿佛我們都還是少年，青蔥懵懂，追隨著《泉》上胴光流韻，醉而不生艷羨。我是一名不飲者，挽不住鳳凰離去，卻喜遠(yuǎn)鴻飛臨。我與安格爾一樣不顯古老，有一顆疼愛(ài)少女之心，不以光陰為限，拾級(jí)小角樓閣，恍若翩翩少年。古井不可言老，翰林休要罷盞，來(lái)，我們一起忘年，金樽邀月，來(lái)個(gè)童言無(wú)忌
星星·散文詩(shī) 2023年18期2023-08-21
- 泉：從安格爾到杜尚，藝術(shù)的邊界如何被打破？
館藏本頁(yè)左上：安格爾《土耳其浴室》布面油畫(huà) 108×110cm 1862 年 盧浮宮藏右上：安格爾《土耳其浴室》局部安格爾的開(kāi)創(chuàng)性思考安格爾是19 世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一，他反對(duì)浪漫主義，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義的精神。他認(rèn)為藝術(shù)的主要目的是要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而不是理想或幻想。他相信藝術(shù)應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅和真實(shí)的反映，應(yīng)該描繪人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所遇到的真實(shí)問(wèn)題和困境。安格爾的美學(xué)理念也強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)家應(yīng)該在創(chuàng)作中注重人性的關(guān)懷和表現(xiàn)，以及社會(huì)和政治問(wèn)題的關(guān)注。他認(rèn)
藝術(shù)品鑒 2023年10期2023-07-23
- 寵物犬被海灘上的不明物體染成亮橙色后證實(shí)是棕櫚油
一名男子在英國(guó)安格爾西島的一處海灘上遛犬時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘物體，他的寵物犬在觸碰了這個(gè)物體后被染成了亮橙色。不久后，這名男子又在同一片海灘上發(fā)現(xiàn)了類(lèi)似的物體。該男子名叫伊恩·卡邁克爾，他表示，不知道海灘上沖上來(lái)的是什么，他的犬徑直跑了過(guò)去，在上面蹭了蹭，結(jié)果被染成了亮橙色。他提醒遛犬的人要小心。安格爾西海洋動(dòng)物園的園長(zhǎng)弗蘭克·霍布羅表示，這個(gè)不明物體是棕櫚油。她解釋說(shuō)：“這是一塊棕櫚油，大量棕櫚油在同一時(shí)間被沖到同一地區(qū)的海灘上是很常見(jiàn)的，因?yàn)榇粵_洗壓載艙
中國(guó)工作犬業(yè) 2023年2期2023-03-14
- 試論安格爾作品中的造型特點(diǎn)與價(jià)值
0021）一、安格爾的個(gè)人背景法國(guó)畫(huà)家安格爾（讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾，1780年8月—1876年1月），由于父親約瑟夫·安格爾是皇家美術(shù)學(xué)院院士，安格爾從小便受到了父親的熏陶和培養(yǎng)，他對(duì)藝術(shù)的興趣濃厚并得到了扎實(shí)的學(xué)院派訓(xùn)練。安格爾從小投入新古典主義大師大衛(wèi)的門(mén)下，加上自身的努力好學(xué)，他在17歲時(shí)便已經(jīng)是一位優(yōu)秀的畫(huà)家了。1834年，安格爾來(lái)到羅馬，開(kāi)始醉心于研究文藝復(fù)興時(shí)期意大利古典大師們的作品，對(duì)拉斐爾的崇拜到了癡迷的地步。他曾在創(chuàng)作時(shí)說(shuō)道：“
收藏與投資 2023年1期2023-02-21
- 論如何在素描基礎(chǔ)教學(xué)中融入安格爾素描以及新古典主義情愫
特·多米尼克·安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres）曾說(shuō)：“素描是真正的藝術(shù)”，他對(duì)素描的訓(xùn)練極為肯定，他認(rèn)為“除了色彩，素描就是一切?！倍摇八孛枰粩嗟禺?huà)，當(dāng)沒(méi)有機(jī)會(huì)用鉛筆畫(huà)素描時(shí)，就用眼睛畫(huà)。在你們未能把確切觀察到的事物畫(huà)出來(lái)之前，你們是創(chuàng)作不出真實(shí)美好的事物的”。從安格爾的觀點(diǎn)中可知，造型的基礎(chǔ)就是素描。荷蘭后印象派的代表畫(huà)家文森特·威廉·梵高（Vincent Willem van Gogh）也說(shuō)過(guò)：“一幅畫(huà)四分之三的
河北畫(huà)報(bào) 2023年2期2022-11-01
- 安格爾與德拉克洛瓦色彩分歧的研究
郭清正一、安格爾與德拉克洛瓦對(duì)色彩的態(tài)度安格爾是古典主義油畫(huà)在19 世紀(jì)最后一位杰出代表，開(kāi)辟了一條對(duì)傳統(tǒng)的具象形式進(jìn)行抽象化設(shè)計(jì)的道路。安格爾在成長(zhǎng)過(guò)程中深受古典主義風(fēng)格的影響，他認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)該是高貴的單純，靜穆的偉大?！袄茽枮檫@一時(shí)代建立了一個(gè)永恒不變的藝術(shù)美的領(lǐng)域?！睆乃臅?shū)中可以看出他對(duì)古典主義是堅(jiān)定不移的。古典主義的繪畫(huà)是在文藝復(fù)興后產(chǎn)生的，所以，古典主義作品和文藝復(fù)興時(shí)期的作品一樣，都是莊重神圣。在安格爾的作品中可以看到古典主義經(jīng)典的造型，他的
藝術(shù)品鑒 2021年32期2021-12-02
- 奧古斯特·多米尼克·安格爾：追求古典主義理想化的平靜與肅美
特·多米尼克·安格爾是19世紀(jì)法國(guó)新古典主義代表人物，他對(duì)描繪女子表現(xiàn)出真正的熱情，這從他歷經(jīng)30余年方能完成畫(huà)作《泉》中可見(jiàn)一斑?！洞髮m女》是他的代表作品之一，盡管在問(wèn)世之初頗受爭(zhēng)論，然而200年來(lái)無(wú)人不沉醉于畫(huà)中所體現(xiàn)出的令人窒息的美。安格爾自畫(huà)像古典主義畫(huà)風(fēng)初形成安格爾于1780年8月29日出生于法國(guó)西南部的蒙托邦市，他的父親是一位裝飾雕刻家，并擔(dān)任蒙托邦皇家美術(shù)學(xué)院院士。安格爾11歲時(shí)，父親發(fā)現(xiàn)他的繪畫(huà)天賦，把他送入圖盧茲學(xué)院學(xué)習(xí)美術(shù)。17歲時(shí)，安
新青年 2021年8期2021-10-30
- 關(guān)于“帝國(guó)”審美的設(shè)想
——拿破侖與新古典畫(huà)家
優(yōu)秀的學(xué)生，如安格爾、格羅等，他的學(xué)生們后來(lái)也都成為大師，并且成為繼他之后，皆受拿破侖賞識(shí)的宮廷畫(huà)家。讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾大衛(wèi)之后，法國(guó)新古典主義畫(huà)派最主要的代表畫(huà)家無(wú)疑是大衛(wèi)的學(xué)生安格爾。安格爾描繪拿破侖最為著名的兩件作品分別是畫(huà)于1804 年的《拿破侖成為第一執(zhí)政官》和1806 年的《王座上的拿破侖一世》。安格爾雖不如老師大衛(wèi)那樣熱烈地追隨政治，卻也用這兩幅畫(huà)表明了自己的政治立場(chǎng)。有人認(rèn)為，安格爾關(guān)于拿破侖的帝王畫(huà)像就像是一個(gè)新的查理曼大帝，
藝術(shù)品鑒 2021年10期2021-05-10
- 安格爾的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)中國(guó)美術(shù)院校教學(xué)的影響
。一代油畫(huà)大師安格爾的創(chuàng)作理念和油畫(huà)作品對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)院校教學(xué)具有積極的啟發(fā)指導(dǎo)作用，安格爾的油畫(huà)作品甚至對(duì)觀眾的藝術(shù)心理建構(gòu)也產(chǎn)生了潛移默化的影響。安格爾一生的藝術(shù)理想是追求至高無(wú)上的純粹的經(jīng)典美學(xué)，對(duì)經(jīng)典美學(xué)的極致的崇拜，促使安格爾窮其一生的精力用畫(huà)筆去展現(xiàn)他對(duì)經(jīng)典美學(xué)的理解，進(jìn)而創(chuàng)作出了擁有的圣潔無(wú)邪與高雅富貴之美的油畫(huà)作品。他的油畫(huà)作品與藝術(shù)理想一直影響著后世的畫(huà)家與美術(shù)教育家， 成為西方美術(shù)史上將古典美學(xué)推向極致的典范，安格爾也被后世評(píng)論家稱(chēng)為新
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年6期2020-09-12
- 遙寄愛(ài)荷華
七年九月，我應(yīng)安格爾和聶華苓之邀，到愛(ài)荷華去參加愛(ài)荷華大學(xué)“國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃”，認(rèn)識(shí)了他們夫婦，成了好朋友。安格爾是愛(ài)荷華人。他是愛(ài)荷華城的驕傲。愛(ài)荷華的第一國(guó)家銀行是本城最大的銀行，和“寫(xiě)作計(jì)劃”的關(guān)系很密切（“國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃”作家的存款都在第一銀行開(kāi)戶(hù)），每一屆“國(guó)際寫(xiě)作計(jì)劃”，第一銀行都要舉行一次盛大的招待酒會(huì)。第一銀行的墻壁上掛了一些美國(guó)偉人的照片或圖像。酒會(huì)那天，銀行特意把安格爾的巨幅淡彩鉛筆圖像也擺了出來(lái)，畫(huà)像畫(huà)得很像，很能表現(xiàn)安格爾的神情：爽朗，幽
語(yǔ)數(shù)外學(xué)習(xí)·高中版中旬 2020年2期2020-09-10
- 安格爾與席勒筆下的速寫(xiě)人物對(duì)比
：新古典主義的安格爾與表現(xiàn)主義的席勒，在速寫(xiě)中對(duì)人物的表達(dá)各有千秋，風(fēng)格迥異，都有自己的追求與見(jiàn)解。安格爾的安靜美好，席勒的“神經(jīng)質(zhì)”，不同的線條訴說(shuō)著不同的故事。不同年代下生活的環(huán)境與自身的追求，他們獨(dú)特的見(jiàn)解與感受完融入自己的畫(huà)中，給予了讀者最獨(dú)特最微妙的感觀印象。關(guān)鍵詞：安格爾;席勒;人物;線條縱觀西方美術(shù)史，從13世紀(jì)末到16世紀(jì)初的文藝復(fù)興，16世紀(jì)后各種的風(fēng)格與流派，到19世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)便涌現(xiàn)出大量的現(xiàn)代主義思潮，短短600年，誕生了無(wú)數(shù)偉大的藝
山東青年 2020年1期2020-03-24
- 找回感覺(jué)的榮耀
美國(guó)詩(shī)人保羅·安格爾童年回憶錄中最精彩的一章，安格爾分成嗅、觸、聽(tīng)、視、味五覺(jué)，回憶他童年時(shí)的感受。安格爾說(shuō)，“本世紀(jì)（20世紀(jì)）初，我們粗獷而瘦長(zhǎng)的身體的各種感官似乎要比當(dāng)今人們的各種感官更為粗獷，更為細(xì)膩。在我的記憶里，那是個(gè)更為敏感的時(shí)期，當(dāng)時(shí)我們生活的世界更接近自然，這就讓我們的鼻子、雙手、耳朵、眼睛和舌頭均得以大飽其福。有那么多種氣味、觸覺(jué)、聲音、景象和味道已消失殆盡，要不就十分稀有，我們的生活已失去其多姿多彩的原貌了?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">安格爾回憶他童年時(shí)感覺(jué)的
人生與伴侶·共同關(guān)注 2020年1期2020-03-13
- 一片冰心
——重讀《安格爾論藝術(shù)》
技術(shù)學(xué)院重讀《安格爾論藝術(shù)》，使筆者對(duì)這位生活于19 世紀(jì)的法國(guó)畫(huà)家肅然起敬。作為19 世紀(jì)古典主義畫(huà)派的繼承者和捍衛(wèi)者，安格爾備受詬訾。安格爾活著的時(shí)候，就不斷受到各種責(zé)難和批評(píng)。安格爾是保守的，在藝術(shù)觀念上，他始終恪守著古希臘藝術(shù)大師所遵循的藝術(shù)原則。安格爾崇拜古希臘的藝術(shù)和拉斐爾的藝術(shù)，這種崇拜使他始終停留在對(duì)“理想美”的描繪上，使他遠(yuǎn)離了時(shí)代。與德拉克洛瓦相比，安格爾的作品幾乎令人感受不到一點(diǎn)時(shí)代的激情。時(shí)代需要激情，而安格爾卻與這種需要相排斥，他
藝術(shù)家 2019年11期2019-12-17
- 感覺(jué)的榮耀
美國(guó)詩(shī)人保羅·安格爾童年回憶錄中最精彩的一章，安格爾分成嗅、觸、聽(tīng)、視、味五覺(jué)，回憶他童年時(shí)的感受。安格爾說(shuō)，“本世紀(jì)（指20世紀(jì)）初，我們粗獷而瘦長(zhǎng)的身體的各種感官似乎要比當(dāng)今人們的各種感官更為粗獷，更為細(xì)膩。在我的記憶里，那是個(gè)更為敏感的時(shí)期，當(dāng)時(shí)我們生活的世界更接近自然，這就讓我們的鼻子、雙手、耳朵、眼睛和舌頭均得以大飽其福。有那么多種氣味、觸覺(jué)、聲音、景象和味道已消失殆盡，要不就十分稀有，我們的生活已失去其多姿多彩的原貌了”。安格爾回憶他童年時(shí)感覺(jué)
檢察風(fēng)云 2019年19期2019-10-18
- 新古典主義時(shí)期代表人物作品賞析
無(wú)不淋漓盡致。安格爾的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)造了極致的有別于老古典形式的風(fēng)格。改變與發(fā)展了古典主義畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)新了與眾不同的新古典主義藝術(shù)風(fēng)格。安格爾的繪畫(huà)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)影響了一大批畫(huà)家，對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)起到了引領(lǐng)性的作用。為此，本文對(duì)新古典主義繪畫(huà)發(fā)展代表人物安格爾作品與當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)家王沂東相關(guān)作品進(jìn)行分析與論述，以及新古典主義對(duì)中國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域有怎樣的影響。關(guān)鍵詞：新古典主義;藝術(shù);安格爾;王沂東歐洲新古典主義藝術(shù)繪畫(huà)的創(chuàng)新，創(chuàng)立了多角度、多層次、多視野的藝術(shù)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)古
青年生活 2019年34期2019-09-10
- 坐擁書(shū)城，不如胸藏?cái)?shù)卷
欣賞法國(guó)大畫(huà)家安格爾的態(tài)度。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我想為藝術(shù)而永遠(yuǎn)活下去。我希望讓歲月和智慧來(lái)純潔我的情趣，不使熱情熄滅。我向來(lái)崇拜拉斐爾，崇拜他的時(shí)代，崇拜古希臘，尤其是神話(huà)般的希臘人;在音樂(lè)中，我崇拜格里格、莫扎特、海頓。我的藏書(shū)是二十來(lái)卷不朽的名作，所有這些使我的生活充滿(mǎn)著魅力（《安格爾論藝術(shù)》）?！拔业牟貢?shū)是二十來(lái)卷不朽的名作”，安格爾這句話(huà)，我一向奉為買(mǎi)書(shū)、讀書(shū)的名言。以前，我也是個(gè)買(mǎi)書(shū)狂。但書(shū)雖多卻不盡讀，導(dǎo)致我浪費(fèi)了很多精力去整理這些未必有用的“藏書(shū)”
少男少女·校園 2019年9期2019-09-10
- 歐洲油畫(huà)線性處理探析
體會(huì)。關(guān)鍵詞：安格爾;小畫(huà)派;拉斐爾在意大利留學(xué)期間，看了許多經(jīng)典的作品，逛了許多美術(shù)館，比如烏菲茲美術(shù)館、盧浮宮美術(shù)館、威尼斯學(xué)院美術(shù)館、佛羅倫薩學(xué)院美術(shù)館、碧緹宮美術(shù)館、阿姆斯特丹國(guó)家美術(shù)館、梵高美術(shù)館等等，筆者簡(jiǎn)單挑選幾個(gè)畫(huà)家，淺談感受。一、法國(guó)新古典主義首先想起的畫(huà)家是安格爾，安格爾是法國(guó)新古典主義代表大衛(wèi)的學(xué)生，他堅(jiān)守著古典主義的傳統(tǒng)，作品都是以肖像畫(huà)為主。安格爾按照美的要求改變了形象，使整個(gè)輪廓線高度提煉，充滿(mǎn)了概括之美，所有多余的東西都被刪除
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年2期2019-05-08
- 淺談安格爾繪畫(huà)風(fēng)格特征
特·多米尼克·安格爾是十九世紀(jì)新古典主義學(xué)院派的領(lǐng)導(dǎo)人，新古典主義之所以能夠進(jìn)一步發(fā)展，與其在理論和實(shí)踐中的不斷追求和探索有著密不可分的聯(lián)系。安格爾作品中極具理性且克制的線條及構(gòu)圖，與明晰的色彩共同構(gòu)成了其畫(huà)面的完美形式。關(guān)鍵詞：安格爾；古典主義；構(gòu)圖；色彩讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾是法國(guó)新古典主義繪畫(huà)最具盛名的代表人物之一。他出生于法國(guó)的蒙托邦，與他的老師大衛(wèi)共同撐起了新古典主義這桿大旗。他曾留學(xué)于意大利，浸潤(rùn)在古典藝術(shù)的世界里，對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的大師
卷宗 2018年22期2018-11-09
- 為什么中國(guó)的公共美術(shù)館教育，需要更用力？
在浙江美術(shù)館“安格爾的巨匠之路——來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”展覽上。這是該展公共教育區(qū)“安格爾走廊”的一部分，青年藝術(shù)家柯飛羽、章獻(xiàn)作品“黑匣子：窺見(jiàn)巴黎沙龍”。在這個(gè)“黑色的匣子”中，藝術(shù)家用3D打印、實(shí)時(shí)直播等當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言重現(xiàn)安格爾《大宮女》和《泉》等名作中的元素，將19世紀(jì)屬于貴族的巴黎沙龍記憶與現(xiàn)在人人可參與的美術(shù)館公共空間相雜糅，混合“過(guò)去”與“現(xiàn)在”，思考藝術(shù)的傳播與大眾的接受心理?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">安格爾的巨匠之路——來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”上
畫(huà)刊 2018年9期2018-09-28
- 安格爾與任伯年人物畫(huà)中用線藝術(shù)比較
勾線墨骨。二、安格爾人物畫(huà)中用線的藝術(shù)安格爾對(duì)繪畫(huà)中的線非常重視，在對(duì)拉斐爾崇拜至極的安格爾的繪畫(huà)中，也充分體現(xiàn)了古典主義的風(fēng)格，在對(duì)藝術(shù)形式展開(kāi)系統(tǒng)的研究和分析后，安格爾提出曲線是最美的線條。安格爾還認(rèn)為應(yīng)該避免用方形或帶菱形的輪廓，而有圓弧形狀的形體是最美的形體，不會(huì)從視覺(jué)上給人們產(chǎn)生任何的壓力，能給人帶來(lái)舒適的視覺(jué)愉悅，因?yàn)橐晕鞣焦诺渲髁x的審美角度來(lái)看,各種形式的線條中,曲線是最美的,因?yàn)樗先祟?lèi)的視覺(jué)觀念，所以安格爾描繪了大量的女人體，例如《大宮
絲路藝術(shù) 2018年10期2018-09-21
- 學(xué)院與沙龍
——法國(guó)國(guó)家造型藝術(shù)中心、巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展
中心，其中包含安格爾的《朱庇特與忒提斯》、歐仁·德拉克洛瓦的《弗朗索瓦·拉伯雷像》、卡米耶·柯羅的《意大利風(fēng)光》、亨利·熱爾韋的《4日晚上的回憶》等名作。朱爾·亞歷山大·格倫 法蘭西藝術(shù)家沙龍的一個(gè)周五 布面油畫(huà) 362cm×617cm 1911年常書(shū)鴻 病中的妻子 布面油畫(huà) 58cm×74.5cm 1931年帕斯卡·達(dá)仰-布弗萊 應(yīng)征入伍者布面油畫(huà) 170cm×150cm 1889 — 1890年讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾 朱庇特與忒提斯布面油畫(huà) 3
油畫(huà)藝術(shù) 2018年1期2018-08-31
- 非藝術(shù)何以成為藝術(shù)
杜尚；《泉》；安格爾；達(dá)達(dá)主義杜尚是在現(xiàn)代主義美術(shù)史上爭(zhēng)議較大的人。他早年醉心于純粹繪畫(huà)，但資質(zhì)平庸終無(wú)所成。1912年杜尚開(kāi)始放棄繪畫(huà)材料轉(zhuǎn)而使用拼貼和現(xiàn)成品。他的最著名的作品《泉》。在1917年那次展覽上，作為評(píng)委之一的杜尚化成“R.Mutt”，送去了一個(gè)在公共廁所中隨處可見(jiàn)的男用小便器，并在其上署名：“R.Mutt”，這就是《泉》。這件作品立刻遭到了獨(dú)立藝術(shù)家協(xié)會(huì)的拒絕，當(dāng)然，他們不知道作者是當(dāng)時(shí)赫赫有名的杜尚?？吹酵袀兊姆磻?yīng)，杜尚終于驗(yàn)證了自己的
大東方 2018年1期2018-05-30
- 安格爾的巨匠之路
2月16日，“安格爾的巨匠之路——來(lái)自大師故鄉(xiāng)蒙托邦博物館的收藏”展在中華世紀(jì)壇開(kāi)幕，這是國(guó)內(nèi)第一個(gè)有關(guān)安格爾及其時(shí)代的展覽，展出包括安格爾的素描、油畫(huà)及草稿作品45幅，其他安格爾的收藏品及對(duì)安格爾有影響的作品和友人描繪安格爾的作品。讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾出生于法國(guó)蒙托邦，是世界藝術(shù)史上19世紀(jì)新古典主義的代表人物。他善于把握古典藝術(shù)的造型美，每一幅畫(huà)都力求做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩單純、形象典雅。他以溫克爾曼的古典藝術(shù)的最高理想“高貴的單純，靜穆的偉大”
世界知識(shí)畫(huà)報(bào)·藝術(shù)視界 2018年1期2018-02-01
- 情報(bào)站
“安格爾的巨匠之路”展覽16日在北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館開(kāi)幕，展覽將持續(xù)至明年1月18日。法國(guó)新古典主義畫(huà)家安格爾的70件作品由其故鄉(xiāng)的法國(guó)蒙托邦博物館攜帶而來(lái)，其中包括知名作品《大宮女》《土耳其浴女》《泉》等油畫(huà)與素描。此外，展覽也將呈現(xiàn)多名藝術(shù)家創(chuàng)作的安格爾畫(huà)像與雕塑。為紀(jì)念中斯建交60周年，“長(zhǎng)風(fēng)破浪—中斯海上絲路歷史文化展”20日在斯里蘭卡科倫坡國(guó)家博物館開(kāi)幕，并開(kāi)始為期1個(gè)月的展覽。來(lái)自福建泉州海外交通史博物館和山東青州博物館的27件（組）文化珍品將
環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-12-222017-12-22
- 探尋杜尚《泉》的隱秘內(nèi)涵
內(nèi)涵，找出它對(duì)安格爾《泉》的種種消解和化用。關(guān)鍵詞：杜尚；安格爾；《泉》；現(xiàn)成品；物因素中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0064-03一、前言馬歇爾·杜尚，對(duì)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)影響巨大。他的一些驚世駭俗的作品，顛覆了傳統(tǒng)，使得藝術(shù)重新被定義，《泉》就是其中最具代表性的一個(gè)。一個(gè)“小便池”，震撼了一百年前的藝術(shù)界；2004年，英國(guó)藝術(shù)世界展覽會(huì)500名英國(guó)最具影響力的權(quán)威人士以投票的方式推舉這個(gè)“小便池”為2
文藝生活·中旬刊 2017年10期2017-11-19
- 博物館里“古典”與“浪漫”的對(duì)決
國(guó)學(xué)院沙龍展，安格爾的《荷馬的禮贊》和德拉克洛瓦《薩達(dá)納帕勒斯之死》同臺(tái)展出，標(biāo)志著一場(chǎng)勢(shì)均力敵的好戲上演。會(huì)場(chǎng)入口處一幅名為《新古典主義與浪漫主義大比拼》的巨型漫畫(huà)引來(lái)了無(wú)數(shù)看客。那么，以安格爾為代表的新古典主義和以德拉克洛瓦為代表的浪漫主義究竟有那些不同呢？下面就以他們這次沙龍展的作品為例，逐一加以對(duì)比。1827年法國(guó)學(xué)院沙龍展入口處的海報(bào)《新古典主義與浪漫主義大比拼》首先是美學(xué)思想不同。安格爾尊崇溫克爾曼的美學(xué)思想，以古希臘美學(xué)為準(zhǔn)則，追求均衡、統(tǒng)一
全國(guó)新書(shū)目 2017年5期2017-06-19
- “怪異”安格爾
畫(huà)傳統(tǒng)的革新。安格爾是一個(gè)極端的古典主義者，他的“怪異”風(fēng)格恰恰源于他對(duì)古典主義理想美的過(guò)度尋求。這種過(guò)度又使得安格爾突破了傳統(tǒng)，為自己的畫(huà)作注入了鮮明特質(zhì)。讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres，1780—1867）是19世紀(jì)法國(guó)的著名畫(huà)家。國(guó)內(nèi)學(xué)界通常將安格爾定位為新古典主義繪畫(huà)的代表人物，因?yàn)榭v觀安格爾70年的藝術(shù)生涯，他始終踐行法蘭西藝術(shù)院的核心藝術(shù)宗旨，推崇古典主義風(fēng)格。然而古典主義風(fēng)格僅僅是安
人物 2017年3期2017-03-18
- 憑出生證扔尿布
英國(guó)威爾士的安格爾西島政府日前宣布，凡是有3歲以下兒童的家庭，丟棄臟紙尿褲時(shí)，必須出示孩子的出生證明。近年來(lái)，很多英國(guó)父母不負(fù)責(zé)任，導(dǎo)致很多孩子快4歲了還在穿紙尿褲。英國(guó)的育兒專(zhuān)家表示，3歲以上的孩子還在使用紙尿褲，不僅影響孩子的身體健康，更對(duì)他們的心理產(chǎn)生不利影響。此外，臟紙尿褲也給環(huán)境造成很大污染。為此，安格爾西島率先出臺(tái)新的垃圾回收政策?；厥占彝ダ鴷r(shí)，工作人員若發(fā)現(xiàn)有紙尿褲，就會(huì)要求家長(zhǎng)出示孩子的出生證明。若孩子已經(jīng)年滿(mǎn)3歲還在用紙尿褲，工作人員會(huì)
特別文摘 2017年1期2017-01-24
- 一張家用機(jī)器人地圖
旅程。在科林·安格爾（Colin Angle）的眼里，未來(lái)“我們的家、我們居住的環(huán)境將被轉(zhuǎn)變成一個(gè)大的綜合性的機(jī)器人”，這種智能的人機(jī)交互已經(jīng)不再需要依賴(lài)智能手機(jī)來(lái)完成，那時(shí)家的本身能像智能機(jī)器人一樣回應(yīng)著人的需求。這也是安格爾和iRobot的夢(mèng)想。iRobot公司是他和兩位前同事、機(jī)器人專(zhuān)家海倫·格雷納、羅德尼·布魯克斯共同創(chuàng)辦的，專(zhuān)注于家用機(jī)器人，目前安格爾擔(dān)任iRobot董事長(zhǎng)兼CEO?！扒鍧嵓矣脵C(jī)器人”是iRobot公司現(xiàn)在的主線產(chǎn)品，相較于未來(lái)那
計(jì)算機(jī)世界 2016年43期2016-11-25
- 一張家用機(jī)器人地圖
旅程。在科林·安格爾（Colin Angle）的眼里，未來(lái)“我們的家、我們居住的環(huán)境將被轉(zhuǎn)變成一個(gè)大的綜合性的機(jī)器人”，這種智能的人機(jī)交互已經(jīng)不再需要依賴(lài)智能手機(jī)來(lái)完成，那時(shí)家的本身能像智能機(jī)器人一樣回應(yīng)著人的需求。這也是安格爾和iRobot的夢(mèng)想。iRobot公司是他和兩位前同事、機(jī)器人專(zhuān)家海倫·格雷納、羅德尼·布魯克斯共同創(chuàng)辦的，專(zhuān)注于家用機(jī)器人，目前安格爾擔(dān)任iRobot董事長(zhǎng)兼CEO。“清潔家用機(jī)器人”是iRobot公司現(xiàn)在的主線產(chǎn)品，相較于未來(lái)那
IT經(jīng)理世界 2016年20期2016-11-23
- 田園樸實(shí)與古典優(yōu)雅的交響
——淺談布格羅與安格爾繪畫(huà)作品中女性形象
—淺談布格羅與安格爾繪畫(huà)作品中女性形象李琛(河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453000)摘要：縱觀中西方繪畫(huà)，無(wú)論古典現(xiàn)代，女性形象在藝術(shù)家作品中已成為對(duì)美這個(gè)抽象名詞進(jìn)行詮釋不可或缺的組成部分。新古典主義的兩位大師威廉·阿道夫·布格羅與讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾在女性形象刻畫(huà)方面無(wú)疑是佼佼者。本篇研究的重點(diǎn)是對(duì)布格羅與安格爾女性形象題材作品進(jìn)行深入分析比較，盡可能做到多層次多角度分析并對(duì)二者作品中的獨(dú)到之處及藝術(shù)特色進(jìn)行發(fā)掘和探索，對(duì)布格羅與安格
西部皮革 2016年14期2016-02-24
- 女孩每天打噴嚏上萬(wàn)次 至今原因不明
美國(guó)得克薩斯州安格爾頓市的初中女生凱特琳·索恩利因?yàn)椴幻髟蛎刻煲蛴?.2萬(wàn)次噴嚏，這嚴(yán)重影響了她的正常生活。大約三周前，凱特琳上完豎笛課后便開(kāi)始打噴嚏。當(dāng)時(shí)她以為可能是對(duì)什么東西過(guò)敏了，或是豎笛的吹口沒(méi)洗干凈。然而，她的情況卻迅速惡化。一天下來(lái)，她幾乎每分鐘就要打20次噴嚏，根本做不了其他事情。凱特林表示，隨噴嚏而來(lái)的還有腹痛、腿軟等癥狀，吃飯也很困難。咨詢(xún)過(guò)的6個(gè)醫(yī)生都無(wú)法給出合理解釋或治療方案。他們已經(jīng)排除過(guò)敏和病毒感染的可能。
奧秘 2016年1期2016-02-24
- 法國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)（一）
過(guò)大衛(wèi)和其學(xué)生安格爾就能簡(jiǎn)略窺其一斑。大衛(wèi)以其古典的宏大氣質(zhì)和純正的主題性歷史畫(huà)當(dāng)之無(wú)愧成為新古典的圭臬，而學(xué)生安格爾則從另外的角度將新古典推向更加豐富的精神內(nèi)涵，并與浪漫主義成為既敵對(duì)又交相呼應(yīng)的時(shí)代復(fù)調(diào)。新古典王義的旗幟：大衛(wèi)雅克·路易·大衛(wèi)用一張畫(huà)就奠定了他在法國(guó)畫(huà)壇的重要地位。1784年，大衛(wèi)完成一件重要的作品《賀拉斯兄弟的宣誓》（圖1），這是路易十六的一個(gè)訂件。該畫(huà)取材于古羅馬的歷史傳說(shuō)。畫(huà)家通過(guò)勝利與失敗、城邦榮譽(yù)與家庭榮辱這樣的對(duì)比渲染出一種
中國(guó)美術(shù) 2015年4期2015-10-10
- 談新古典主義大師安格爾及其作品分析
。一代繪畫(huà)大師安格爾的創(chuàng)作理念和繪畫(huà)作品對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)具有積極的啟發(fā)作用，這些作品甚至對(duì)受眾的心理建構(gòu)也產(chǎn)生了積極的影響。安格爾一生追求的是唯美，拜倒在美的“石榴裙”下，去研究美；從而創(chuàng)作出了如此真實(shí)與感人的表現(xiàn)女性胴體的陽(yáng)光與純潔之美的作品，其一直影響著后世畫(huà)家與藝術(shù)家，成為繪畫(huà)界的又一典范——新古典主義大師。關(guān)鍵詞：古典主義 安格爾 繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展史是一個(gè)古老漫長(zhǎng)而又不曾中斷的過(guò)程，不同的時(shí)代，藝術(shù)家們用各自不同的理念思潮，對(duì)其做出了不同的解讀。創(chuàng)作出了一
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2015年5期2015-06-11
- 安格爾油畫(huà)藝術(shù)的理性色彩解讀
摘 要：安格爾是19世紀(jì)世界公認(rèn)的新古典主義大師，其油畫(huà)作品技法精湛，形象優(yōu)美，每一部都是傳世的精品。其之所以能夠獲得這樣的成功，則是與安格爾在創(chuàng)作中的理性思考分不開(kāi)的，也正是因?yàn)檫@種理性，其作品呈現(xiàn)出了一種別樣的理性之美。關(guān)鍵詞：安格爾；油畫(huà)藝術(shù)；理性色彩；分析解讀一、安格爾的油畫(huà)創(chuàng)作概述讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾，法國(guó)著名畫(huà)家。1780年出生于法國(guó)的朗格多克省，在父親的引導(dǎo)下，自幼喜歡繪畫(huà)，且表現(xiàn)出了過(guò)人的藝術(shù)天賦。1791年進(jìn)入了圖盧茲學(xué)院學(xué)習(xí)美
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2015年7期2015-05-30
- “偉大的靜穆，崇高的單純”
——論安格爾女性人體畫(huà)的古典美與理想美
單純” ——論安格爾女性人體畫(huà)的古典美與理想美杜 鵬 （湖北民族學(xué)院民族研究院 445000）作為19世紀(jì)法國(guó)新古典主義畫(huà)派的旗手，安格爾代表著保守的學(xué)院派，與當(dāng)時(shí)新興的以德拉克洛瓦為代表的法國(guó)浪漫主義畫(huà)派相抗衡。安格爾的藝術(shù)堪稱(chēng)“清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆”，這種獨(dú)特的藝術(shù)美感體現(xiàn)在他描繪的一系列裸女題材的美術(shù)作品中。安格爾；女性人體畫(huà)；古典美；理想美讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres，1780—1867）
大眾文藝 2015年5期2015-01-27
- 偷雞不成蝕把米的“肅鼠”行動(dòng)
牌特工詹姆斯·安格爾頓。二戰(zhàn)結(jié)束后，杜魯門(mén)總統(tǒng)解散戰(zhàn)略情報(bào)局，安格爾頓是戰(zhàn)略情報(bào)局少數(shù)留下來(lái)并進(jìn)入中情局反間諜處的人之一。上世紀(jì)50年代中期，他在揭露原子間諜案和菲爾比間諜案中有所貢獻(xiàn)，從此聲名顯赫，成為中情局內(nèi)權(quán)傾一時(shí)的人物。他掌管著大量經(jīng)費(fèi)，可以不受約束地在全世界開(kāi)展他的反間諜活動(dòng)；他可以不敲門(mén)就徑直走進(jìn)杜勒斯局長(zhǎng)的辦公室面陳工作，副局長(zhǎng)赫爾姆斯對(duì)他也很放手，他成為中情局的第一“守護(hù)神”。戈利欽告訴安格爾頓，蘇聯(lián)在過(guò)去幾十年中向西方發(fā)動(dòng)了龐大的情報(bào)攻勢(shì)
傳奇·傳記文學(xué)選刊 2014年11期2014-12-01
- 淺析安格爾的繪畫(huà)藝術(shù)
6826）淺析安格爾的繪畫(huà)藝術(shù)馬圓（曲阜師范大學(xué)，山東 日照 276826）17世紀(jì)的西歐，開(kāi)始流行一種文學(xué)思潮，古典主義藝術(shù)就是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。藝術(shù)家無(wú)論是在藝術(shù)實(shí)踐上還是藝術(shù)理論上都推崇古希臘、古羅馬的藝術(shù)，并以此作為典范和模版。安格爾作為法國(guó)古典主義的大師級(jí)人物，他同大衛(wèi)一起將這種藝術(shù)思潮推向頂峰。安格爾；線條；創(chuàng)新不要染指那些旁門(mén)左道，專(zhuān)心致志的做自己的事情。你要思考的是，如何更好的完成自己的作品。您看那銜著蟲(chóng)食的螞蟻，總是不停的運(yùn)動(dòng)著，知道達(dá)到目
文藝生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 買(mǎi)個(gè)機(jī)器人吧
爸爸——科林·安格爾。1990年，曾就讀于美國(guó)麻省理工學(xué)院并任職于該校人工智能實(shí)驗(yàn)室的安格爾，和兩位前同事、機(jī)器人專(zhuān)家海倫·格雷納、羅德尼·布魯克斯共同創(chuàng)辦了機(jī)器人公司iRobot公司，目前安格爾擔(dān)任iRobot董事長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官職位。自從進(jìn)入機(jī)器人產(chǎn)業(yè)，安格爾就會(huì)經(jīng)常把研制出來(lái)的產(chǎn)品帶回家試用，這些機(jī)器人包括掃地機(jī)器人、擦地機(jī)器人、擦玻璃機(jī)器人、廚房機(jī)器人、割草機(jī)器人等，達(dá)茜和TA們相處地很好，還給它們一一取了名字。智能家居風(fēng)潮襲來(lái)，機(jī)器人成為重要的代表
IT經(jīng)理世界 2014年20期2014-10-31
- 美食·旅行·專(zhuān)欄·人物·電影……
1862年 安格爾 巴黎羅浮宮藏將近80歲的安格爾，翻著一本老舊的筆記本，口中念念有詞：“我記得曾經(jīng)做過(guò)有關(guān)土耳其浴的筆記，在哪兒呢？”數(shù)十年來(lái)，只要有關(guān)繪畫(huà)題材的文章，安格爾一定會(huì)記在自己的筆記本上，作為繪畫(huà)的參考資料。這時(shí)，拿破侖一世的外甥公爵向他訂購(gòu)一幅“表現(xiàn)鼎盛時(shí)期的澡堂景”的畫(huà)作，安格爾立刻聯(lián)想到奧斯曼帝國(guó)的土耳其浴。“找到了，原來(lái)是20年前抄下來(lái)的。”英國(guó)筆記作家蒙塔古夫人隨丈夫前往伊斯坦布爾出任土耳其大使，這是她1717年4月1日寫(xiě)給朋友的
讀者欣賞 2014年3期2014-07-03
- 安格爾的造型語(yǔ)言
特·多米尼克·安格爾1780年8月29日生于法國(guó)南部的蒙托邦。1780年，這是一個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)蕩的年代。在歐洲，英國(guó)海軍與西班牙爆發(fā)了“圣文森特角海戰(zhàn)”；北美，美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)擴(kuò)大為遍及歐、亞、美三大洲的國(guó)際性反英戰(zhàn)爭(zhēng)；而在遙遠(yuǎn)的東方，中國(guó)的皇帝乾隆正在忙著他的第五次南巡。1789年，偉大的法蘭西爆發(fā)了“法國(guó)大革命”，這是至今影響著人類(lèi)的重大事件，這個(gè)以啟蒙和暴力為主調(diào)的年代，似乎并沒(méi)有為小安格爾成為一位“新古典主義”大師提供任何幫助。1791年安格爾進(jìn)入圖盧茲美術(shù)
名作欣賞 2013年23期2013-08-15
- 對(duì)法國(guó)畫(huà)家安格爾的褒與貶
特·多米尼克·安格爾。然而，這樣一位重要的畫(huà)家，人們對(duì)他的評(píng)價(jià)卻褒貶不一，毀譽(yù)參半。安格爾自從成名之后，就從未停止過(guò)與反對(duì)者的論爭(zhēng)。他所處的19世紀(jì)的法國(guó)，是當(dāng)時(shí)世界的藝術(shù)中心。19世紀(jì)也是西方美術(shù)史上最輝煌的一個(gè)時(shí)期之一。這一時(shí)期，流派紛呈，現(xiàn)代主義呼之欲出。安格爾作為恪守古典傳統(tǒng)者，很自然地被劃歸保守和思想僵化的陣營(yíng)。對(duì)安格爾的非議主要有這樣幾種。一是有人指責(zé)安格爾固執(zhí)保守，過(guò)分崇拜羅馬、希臘和拉斐爾風(fēng)格的繪畫(huà)藝術(shù)，而對(duì)其他的藝術(shù)則采取了不公正的態(tài)度。
商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年4期2013-08-15
- 安格爾眼中的藝術(shù)
特·多米尼克·安格爾(Jean Auguste Dominique Ingres，1780－1867)是法國(guó)新古典主義畫(huà)派的最后一位領(lǐng)導(dǎo)人，以他為主力倡導(dǎo)的新古典主義主張以古希臘羅馬藝術(shù)為榜樣，特別是以古典雕刻為范本，重視素描、講究造型，呈現(xiàn)出高貴的簡(jiǎn)樸和寧?kù)o的雄偉。安格爾詮釋的新古典主義在19世紀(jì)畫(huà)壇中轟動(dòng)一時(shí)。一、對(duì)古典藝術(shù)的崇拜18世紀(jì)后半期，人們逐漸厭煩了洛可可藝術(shù)浮華、纖巧、矯飾、夸張的風(fēng)格，同時(shí)以溫克爾曼的“靜穆的偉大，崇高的單純”為中心的美學(xué)
中國(guó)校外教育 2013年33期2013-08-15
- 第一眼，在愛(ài)荷華
著名詩(shī)人保羅·安格爾及其夫人、美籍華裔作家聶華苓有過(guò)怎樣深切的友誼和怡人的成果。我不知道，在雄霸世界的格局之中，美國(guó)竟然還深藏著如此安詳?shù)囊粋€(gè)香堡樓，以其非凡高遠(yuǎn)的品質(zhì)袒護(hù)、證明著文學(xué)的意義和作用。我不知道，這樣的香堡樓，居然同樣受到美國(guó)國(guó)務(wù)院文化部的特別關(guān)注和資金支持。我只知道，我的到來(lái)是千種機(jī)緣多方匯集而來(lái)，凝結(jié)成點(diǎn)之后，作用在我生命中的具體表現(xiàn)。我從遙遠(yuǎn)的羌族的歷史和現(xiàn)實(shí)當(dāng)中走過(guò)來(lái)，一路上的感受，感動(dòng)，感激和感慨，是多層多彩的，多維多態(tài)的。我知道，我
四川文學(xué) 2011年1期2011-01-08
- 矛盾與和諧
由 迪摘要:安格爾及其繪畫(huà)作品,在19世紀(jì)的法國(guó)有著不容忽視的歷史地位,他創(chuàng)造了聞名于世的、完美的女性藝術(shù)形象。在繪畫(huà)世上,他也是一個(gè)最矛盾、最復(fù)雜、備受爭(zhēng)議的人物:他是新古典主義的忠實(shí)擁拜者,但是卻背離老師達(dá)維特的革命性的新古典主義原則。他仇視浪漫主義,而其自身的作品卻有著東方的浪漫主義元素。他反對(duì)寫(xiě)實(shí)主義,卻畢生對(duì)自然進(jìn)行著不懈的追求和探索。他以歷史畫(huà)家標(biāo)榜自己,卻在肖像畫(huà)上成績(jī)斐然。本文從新古典主義美術(shù)及其分化的歷史背景出發(fā),從安格爾的師承、時(shí)代與創(chuàng)
文藝生活·下旬刊 2009年4期2009-10-28
- 安格爾《大宮女》美學(xué)解構(gòu)
美學(xué)原理來(lái)解構(gòu)安格爾的代表作《大宮女》的時(shí)代背景和文化背景及美學(xué)背景。從而更深層次的了解法國(guó)古典主義畫(huà)派的風(fēng)格特點(diǎn)和精神內(nèi)涵。關(guān)鍵詞:安格爾;《大宮女》;美學(xué);古典主義中圖分類(lèi)號(hào):J201文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:AAesthetic Deconstruction of Ingres' The Grand OdalisqueWANG Chang-ping法國(guó)古典主義畫(huà)派最后的代表:安格爾讓-多米尼克?安格爾,生于蒙特龐省。他曾經(jīng)向杜爾茲學(xué)習(xí)繪畫(huà)17歲時(shí)到巴黎,投入達(dá)維特
藝術(shù)百家 2009年8期2009-04-21
- 鹿園之戀
3年，聶華苓與安格爾在臺(tái)北初次見(jiàn)面時(shí)的情形并不愉快。礙于朋友的情面，在酒會(huì)快要結(jié)束的時(shí)候才姍姍來(lái)遲的聶華苓安靜地站在安格爾的身后，等著友人的介紹，而安格爾卻忙于與他人寒暄將女作家晾在一旁。“我站了半天，你也沒(méi)理我，沒(méi)禮貌?！薄澳銇?lái)得這么晚，我根本不知道你在這兒。你才沒(méi)禮貌?！彼册?shù)h相對(duì)。這一出“傲慢與偏見(jiàn)”式的開(kāi)場(chǎng)并未影響兩人互生情愫。三天后，安格爾在離開(kāi)臺(tái)北返美時(shí)向聶華苓發(fā)出了邀請(qǐng)，邀請(qǐng)她加入他在愛(ài)荷華的作家創(chuàng)作坊。1964年，聶華苓來(lái)到愛(ài)荷華，在此后
意林 2008年8期2008-11-22
- 爸爸在哪里等３則
腦公司開(kāi)展覽。安格爾教授前往參觀。推銷(xiāo)員說(shuō)：“可以提出任何問(wèn)題，這電腦會(huì)給你正確答案。”教授寫(xiě)下他的問(wèn)題：“我爸爸在哪里？”推銷(xiāo)員將這句話(huà)輸入，一會(huì)兒答案就出來(lái)了：“你爸爸在海上釣魚(yú)?！薄皝y講！”安格爾教授說(shuō)，“我爸爸已經(jīng)去世十年了！”“電腦是不會(huì)出錯(cuò)的，”推銷(xiāo)員堅(jiān)持說(shuō)，“不如你再試試用別種方式問(wèn)。”于是安格爾教授再問(wèn)：“我媽媽的丈夫在哪里？”電腦回答說(shuō)：“他去世十年了，但你爸爸在海邊釣魚(yú)。”妙 答某作家在簽名售書(shū)，一胖女士問(wèn)道：“你說(shuō)女人是一本書(shū)，那我這
意林 2008年5期2008-05-14
- 對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與追求
本后人輯錄的《安格爾論藝術(shù)》里，安格爾談自己，談繪畫(huà)，談音樂(lè)，還談到他對(duì)藝術(shù)史上許多巨匠的看法，總之，這是安格爾的自白，它使我們不僅能了解安格爾的時(shí)代、他的審美趣味，他的偏見(jiàn)和執(zhí)拗，而且還能使我們了解了安格爾真實(shí)的性格，他的比較求實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度和努力追求真實(shí)的藝術(shù)觀。書(shū)中附錄了安格爾同時(shí)代的一些評(píng)論家當(dāng)時(shí)對(duì)他的評(píng)論，其中有貶有褒，有的詞語(yǔ)相當(dāng)尖刻，然而，這恰恰象鏡子一樣從各個(gè)角度映出了安格爾的各個(gè)方面，幫助我們更真切地全面地了解安格爾，認(rèn)識(shí)到他對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)。
讀書(shū) 1984年7期1984-07-15