◎王靜靜

李清照的詞與愁

◎王靜靜

宋代著名女詞人李清照的一首《聲聲慢》凄涼了多少人的心，多愁善感的才情，使得“愁”成為了李清照的表達(dá)主題。而不同時(shí)期不同風(fēng)格的愁，又體現(xiàn)了作者不同的心境與憂慮。

李清照 詞 愁

李清照，自號(hào)易安居土，濟(jì)南章丘人。生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的散文家，蘇門“后四學(xué)士”之一，時(shí)任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門，亦善文。這樣的書香門第無(wú)疑會(huì)給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學(xué)創(chuàng)作之路奠定良好的基礎(chǔ)。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開(kāi)明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨(dú)立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。

一、少女時(shí)期如有若無(wú)的“閑愁”

李清照自幼聰慧，少女時(shí)代就已開(kāi)始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步嶄露了過(guò)人的文學(xué)才華。這個(gè)時(shí)期由于社會(huì)安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此她的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無(wú)憂的，其詞境也充滿著樂(lè)趣。下面這首《點(diǎn)絳唇》則比較典型地表現(xiàn)了這一特點(diǎn)：蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。那位天真活潑而又聰慧的少女，她沒(méi)有憂慮也沒(méi)有煩惱，在天真活潑之中又帶著幾分頑皮羞澀。從李清照另外幾首早期詞中也可以了解這一形象，例如《浣溪沙》中那個(gè)“繡面蕪蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜”的多情少女；那個(gè)在《如夢(mèng)令》中叫嚷“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”的率性女孩；還有那個(gè)唱著“水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好”(《怨王孫》)的快樂(lè)女孩；那個(gè)“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”(《如夢(mèng)令》)的爽性女孩，這一幅幅生動(dòng)的畫面，無(wú)一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個(gè)性!透過(guò)她的詞，我們還可以得知她并不是一個(gè)一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會(huì)在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的夢(mèng)；她還會(huì)“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨(dú)自一人默默地暗想心事。

李清照早期的少女情懷總是夾雜著淡淡的滋味，似有似無(wú)的愁緒感染著我們。少女的閑情雅致以及郁郁寡歡的生活成就了詞人筆下精彩的詞作。少女的閑愁著實(shí)是詞人的真實(shí)生活反映，不是無(wú)病呻吟。不過(guò)，由于閱歷甚少，這時(shí)期的詞作，或是風(fēng)卷殘紅引起的傷感，或是因驟雨摧花引起的憂郁。李清照少女情愁的詞作，始終少了一些遠(yuǎn)大的理想內(nèi)涵，缺乏較為深刻的社會(huì)意義。

二、少婦時(shí)期纏綿細(xì)膩的“離愁”

在李清照十八歲的時(shí)候，遵照“父母之命，媒妁之言”與大學(xué)士趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷。趙明誠(chéng)是位古文化的研究者和愛(ài)好者。李清照和丈夫不同于封建時(shí)代那些貌合神離的夫妻，他們有著共同的興趣愛(ài)好。夫妻之間這種和諧平等的關(guān)系使得每當(dāng)趙明誠(chéng)出游，李清照就思之情切，往往以委婉動(dòng)人的詩(shī)詞表達(dá)這種情思。李清照和趙明誠(chéng)的美好婚姻關(guān)系卻要忍受著離別的痛苦。由于丈夫歷任州郡行政長(zhǎng)官，時(shí)常需要離家遠(yuǎn)出。李清照的愁緒就這樣溶于詞中。如她著名的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

李清照寫和丈夫間離別的愁苦和相思的愁緒的詞還很多。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”李清照詞的內(nèi)容也多為觸景傷情所作，李清照通過(guò)“花自飄零水自流”這句詞，深刻地表達(dá)了自己感悟到年華似水，自己無(wú)奈地在這樣的等待和思念之間，已經(jīng)慢慢褪去紅顏，那是多么的惋惜，在此也可以感受到李清照和丈夫的這種離別在李清照看來(lái)已經(jīng)是經(jīng)常經(jīng)歷的事情，所以在這詞句中，詞人成熟的愁情已經(jīng)遠(yuǎn)比少女時(shí)期的愁更賦于人生的感悟。“一種相思，兩處閑愁”體現(xiàn)了李清照因?yàn)樗寄钫煞?，所以把思念之情變?yōu)樯平馊艘庵?，他相信自己的丈夫，相信這種想念是相互的，李清照并沒(méi)有懷疑丈夫會(huì)因距離而忘記自己，她深信丈夫和他一樣，在另一個(gè)地方思念著自己。李清照這樣從兩方面來(lái)寫相思之苦較于當(dāng)時(shí)的一些詞作是比較特殊的。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”詞人直接表達(dá)了自己根本無(wú)法消除這種愁緒，詞人超脫當(dāng)時(shí)封建禮教的束縛，大膽地謳歌自己純真、深刻的愛(ài)情，抒發(fā)夫妻之間心心相印和無(wú)法排遣的相思愁情。

三、晚年時(shí)期凄涼哀苦的“國(guó)愁”

李清照詞在少女和少婦時(shí)期屬于她人生中前期的作品。無(wú)論是少女的閑愁還是少婦時(shí)期抒發(fā)的離別相思之愁，都是詞人局限于家庭的小視野中進(jìn)行創(chuàng)作的，總體上是平靜而美滿的。但是“靖康之變”完全改變了李清照的生活。其詞抒發(fā)的愁情更有深刻的時(shí)代意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于抒發(fā)個(gè)人人生的情感，藝術(shù)上也趨于成熟。

靖康元年，金兵攻汴京，次年，北宋亡。李清照被迫走出閨房和書齋，踏上了流離漂泊的道路。金兵陷青州，趙明誠(chéng)所存的書畫古器等收藏十余屋被焚。之后趙明誠(chéng)死，李清照失去了她那時(shí)唯一的親人，痛苦不已。禍不單行，她又被誣告有通敵之罪。禍不單行的她后改嫁卻因?yàn)椴蝗缫舛x異。李清照在流離失所、傷時(shí)懷鄉(xiāng)的晚年，以病弱之身，完成了《金石錄后序》。在晚年時(shí)期，李清照備嘗了國(guó)破家亡、逃難漂泊、珍品散失、再嫁離異等慘痛和艱辛。這些不幸，使得李清照后期的詞愁緒更為深刻，比如李清照的《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁。

李清照逃亂于金華時(shí)所寫的這首詞以緩慢頓挫的節(jié)奏，回腸蕩氣的旋律，抒寫詞人深重的憂愁?！帮L(fēng)住”是以風(fēng)住后的結(jié)果寫出狂風(fēng)勁吹，落紅陣陣，化為泥土但仍有余香的整個(gè)過(guò)程。李清照把花事闌珊的暮春景和詞人極目是愁的惜春悲切之情統(tǒng)一成一體?！拔锸恰笔窃~人寫情，十分沉痛，她感慨“事事休”，說(shuō)明人生的變化莫測(cè)，包括了引起愁情的一切個(gè)人和社會(huì)、時(shí)代等因素。比如自己的亡夫、漂泊流離、傷感病老、再嫁離異，還有國(guó)家的山河破碎、百姓遭難等等，這種悲痛是詞人永遠(yuǎn)無(wú)法消除的。“事事休”這三個(gè)字，我們可以體會(huì)到詞人無(wú)奈的語(yǔ)調(diào)。人往往就是看多了，看透了，才可以坦蕩地發(fā)出這樣的聲音?！拔锸侨朔鞘率滦荨边@催人淚下的詞句是李清照愁情的最佳發(fā)泄，是她晚年對(duì)人生成熟思考后的表達(dá)。她將人生種種變化和遭遇概括性地抒發(fā)出來(lái)，不是簡(jiǎn)單的愁緒了，而是感人至深的心的吶喊。

詞人想借出游來(lái)消愁，卻把擬泛輕舟消愁轉(zhuǎn)到恐舟輕愁重而載不動(dòng)，繼而再轉(zhuǎn)向欲游又止的變化，最后點(diǎn)出是“愁”。就是因?yàn)樗睦淼乃查g多變，才更為形象地表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾和愁苦。把無(wú)形的愁情變?yōu)橛行蔚目梢暂d動(dòng)似有重量的東西。

李清照晚期的愁情之沉重表現(xiàn)在其詞厚重的歷史情感，詞人對(duì)生活對(duì)苦難的經(jīng)歷所抒發(fā)的真切的感情。如李清照著名的《聲聲慢》，這首詞是她晚年的佳作，抒寫其孤苦無(wú)依的生活境況和極度哀傷的內(nèi)心痛苦。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，描寫詞人寂寞痛苦卻無(wú)法告知的凄苦。她心神不安，悵然若失，她看到的外在意境是凄清的，其實(shí)映射出了內(nèi)心世界的空虛和孤寂?！罢€寒時(shí)候”到“到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，是詞人一天之中愁情的蔓延和一發(fā)不可收拾。這其實(shí)是詞人情感生活的真實(shí)寫照，縈繞在心間的愁緒是從早到晚的。“滿地黃花堆積”，指的是滿園菊花盛開(kāi)，然而“憔悴損”是李清照說(shuō)自己因憂傷而容顏憔悴，衰弱瘦削。她這么寫是想表達(dá)，正因?yàn)樽约簼M腹愁苦，所以正值菊花盛開(kāi)，也無(wú)心采摘欣賞。這首詞句句是詞人血淚的詠嘆。景和人的結(jié)合比較更突出李清照這位詞人愁情所在。如《菩薩蠻·詠梅》中的一句：“人憐花似舊，花不知人瘦?！苯鑼懟ㄊ惆l(fā)自己內(nèi)心深處的孤寂之情。人還是像從前一樣憐惜花，但花卻不知道人的苦心。這樣的無(wú)可寄托的愁才是苦之至深之愁。李清照晚年的詞的愁苦情調(diào)，絕不是她個(gè)人生活境界的簡(jiǎn)單反映，也不僅僅是她自己的凄苦哀愁的“低吟”，而是包含著她對(duì)人生、社會(huì)、時(shí)代等內(nèi)容。

李清照的詞在中國(guó)文壇上的地位直至今日仍然居高，她的愁情源于生活，源于所處的環(huán)境和時(shí)代背景。李清照作為寫愁情的高手，其作品給予我們后世人許多深思。李清照在詞創(chuàng)作上走的是傳統(tǒng)的婉約道路，即把詞限制在抒寫離別情緒和個(gè)人幽怨與哀怨方面。李清照詞在不同時(shí)期的愁情雖不同，但可以看到這位杰出的女詞人的淡雅情趣和高尚的人格是歷史不可否認(rèn)的。

[1]孫崇恩：《李清照詞選》人民文學(xué)出版社，1988年版

[2]鄧立勛：《婉約詞三百首》巴蜀書社出版，2001年版

[3]袁行霈：《中國(guó)文學(xué)史》高等教育出版社，2005年版

[4]鄧紹基：《中國(guó)古代十大詞人精品全集之姜夔、李清照》大連出版社，1998年版

（作者單位：河南教育學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）