◎李 燊

關(guān)于微電影的藝術(shù)創(chuàng)作探析

◎李 燊

微電影作為近年來快速發(fā)展的信息傳播方式，以其微時(shí)長、微周期等特征迅速成為網(wǎng)絡(luò)傳播的熱門話題?！半娪笆巧畹臐u行線”，微電影的創(chuàng)作是來源于生活而又高于生活的。本文對微電影概念和微電影藝術(shù)特征進(jìn)行了闡述，并對微電影的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了探析。

微電影 藝術(shù)創(chuàng)作 敘事形式 特征 概念

一、微電影概念

隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷普及，微電影在網(wǎng)絡(luò)上已經(jīng)成為人們關(guān)注的（一個(gè)）重點(diǎn)。微電影又名微型電影，主要播放于各種新型平臺，內(nèi)容涉及幽默搞怪、公益、商業(yè)以及時(shí)尚等方面。

二、微電影藝術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)

1.微電影敘事形式獨(dú)特

微電影因受時(shí)間限制，往往采用簡單易懂的敘事手法使故事的情節(jié)得到高度的濃縮，利用恰當(dāng)?shù)馁u點(diǎn)來調(diào)動觀眾的情緒，以便于觀眾迅速地進(jìn)入電影之中。可以說優(yōu)秀品質(zhì)的微電影有時(shí)比一部普通電影的要求還要苛刻。

2.微電影發(fā)展空間巨大

微電影在反映大眾真實(shí)生活的同時(shí)，喚起了大家對一些社會事件的評判，激發(fā)人們進(jìn)入更深層次的思考與判斷，引起情感共鳴。我們經(jīng)常見到一些不太引人注目的微電影在網(wǎng)絡(luò)上爆紅，網(wǎng)民點(diǎn)擊量巨大。這些微電影與那些投資上億，卻收獲甚微的電影有著巨大的差別，這恰恰說明了微電影潛在的發(fā)展與創(chuàng)作空間。

3.實(shí)時(shí)性與交互性的糅合

微電影在網(wǎng)絡(luò)上的快速發(fā)展與微電影的制作周期是離不開的。微電影具有耗時(shí)較短和高度提煉的特點(diǎn)，在濃縮的電影情節(jié)中給了人們很大的熟悉感和認(rèn)同感，有利于引起人們的共鳴。而實(shí)時(shí)性為微電影的發(fā)展做足了前期性的鋪墊。2010年的《私心門》在網(wǎng)絡(luò)上火了一把，它主要講述了一起新浪微博被泄密的感情故事。此電影本是在公司年會上自娛自樂的一部微電影，一方面由于該題材與當(dāng)時(shí)的社會微博泄密事件相融合；另一方面因?yàn)殡娪爸斜姸嗟拇顽R頭和不確定的結(jié)局給人們留下了口實(shí)，引起了人們的興趣，成為倍受追捧的微電影之一。微電影受到歡迎的深層次意義在于，微電影突破了傳統(tǒng)電影的藝術(shù)表達(dá)形式，不再苛求與傳統(tǒng)電影的靜態(tài)展現(xiàn)方法，改變了觀眾被動接受的局面；在以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的平臺下他們主動地參與到電影的制作中，甚至根據(jù)自己的喜好而設(shè)置故事情節(jié)，使眾多人員參與到了電影的制作中，這是電影藝術(shù)前所未有的創(chuàng)舉。

三、生活是微電影的靈魂

電影來源于自然與生活，導(dǎo)演不可能靠天馬行空的想象來完成一部優(yōu)秀的電影作品，微電影也是如此。微電影來源于生活又高于生活，它通過藝術(shù)的表達(dá)方式來創(chuàng)造“生活”。在這種生活中，既有我們比較熟悉的內(nèi)容，也有我們不同于現(xiàn)實(shí)而又好奇的一面，這是電影創(chuàng)作的內(nèi)質(zhì)，也是微電影創(chuàng)作的深刻意義。

四、微電影的藝術(shù)創(chuàng)作中側(cè)重事項(xiàng)

1.微電影邏輯思維關(guān)聯(lián)性

邏輯思維是一種復(fù)合人為定制的思維規(guī)則和思維形式的一種表現(xiàn)形式。通常而言，我們經(jīng)常把邏輯思維稱之為“閉上眼睛的思維”或者“抽象思維”。微電影引導(dǎo)觀眾在現(xiàn)實(shí)中踐行一定有意義的活動，人們通過微電影里面展現(xiàn)出的貼近現(xiàn)實(shí)的故事形象，引起在抽象思維上對人生意義的反思。微電影就是在形象思維的基礎(chǔ)上加入了藝術(shù)創(chuàng)作元素，最終呈現(xiàn)在視頻載體上，引起大家在思考上的共鳴，也就是達(dá)到了邏輯思維的共性，實(shí)現(xiàn)了最初創(chuàng)作的根本目的。

2.微電影創(chuàng)作心理締結(jié)關(guān)聯(lián)性

微電影所呈現(xiàn)的內(nèi)容可以說是導(dǎo)演或者編劇的一種心理展現(xiàn)，但是觀眾在看完之后也會形成自己的心理反應(yīng)。當(dāng)然在微電影形成的過程中，為使微電影具有比較完整的情節(jié)，難免會形成構(gòu)建人自身的心理趨向，這種心理趨向與微電影的內(nèi)部情緒、節(jié)奏、人物心理以及創(chuàng)作技巧等有一定的關(guān)系。微電影的創(chuàng)作人心理、受眾群體心理和情節(jié)構(gòu)成心理之間相互締結(jié)與關(guān)聯(lián)成為一種藝術(shù)創(chuàng)作靈魂。因?yàn)闊o論在心理上如何去關(guān)聯(lián)，它都是一種抽象的表現(xiàn)，都需要藝術(shù)去進(jìn)行形象化，所以說微電影創(chuàng)作的靈魂需要藝術(shù)去表達(dá)和呈現(xiàn)。

3.微電影的敘事鋪張關(guān)聯(lián)性

微電影力求在有限的時(shí)間里表現(xiàn)一個(gè)短小精悍的故事。微電影中的鋪張是指敘事的全面展開，該起的地方一定要起，該落的地方一定要落。但并不是說微電影故事的開始至結(jié)束都要比較細(xì)致地展開對故事的闡述，而是要講究在節(jié)點(diǎn)的選擇與轉(zhuǎn)接的關(guān)聯(lián)性，所謂的節(jié)點(diǎn)，就是故事中現(xiàn)實(shí)內(nèi)容部分的若干個(gè)敘事組成的匯聚點(diǎn)。那么如何在敘事的過程中有效地把各個(gè)節(jié)點(diǎn)巧妙地聯(lián)合起來，是進(jìn)行創(chuàng)作的重點(diǎn)與難點(diǎn)。比如在敘事的過程中人物的個(gè)性特點(diǎn)展現(xiàn)不足，人物情感表現(xiàn)力不足，情緒未達(dá)頂點(diǎn)中途夭折，聲音運(yùn)用不夠到位等問題必須注意。只有避免了如此種種弊病，微電影才有不斷的創(chuàng)新。

結(jié)語

微電影藝術(shù)形式是影視藝術(shù)不斷發(fā)展之后的一個(gè)新的突破，以其短小精悍的經(jīng)典方式表達(dá)多元化的精神內(nèi)涵。未來時(shí)代，微電影藝術(shù)創(chuàng)造需要不斷凝聚濃厚的生活人文思想，與時(shí)代氣息銜接，才能展現(xiàn)出信息時(shí)代這一獨(dú)特傳播方式的魅力。

[1]孟志軍，微電影的傳播學(xué)解析[J].新聞界.2011（08）

[2]汪黎黎，新媒體電影初探[J].新聞愛好者.2011（17）

[3]李會娜，微電影：凱迪拉克的廣告新嘗試[J].中國廣告。2011（08）

（作者單位：重慶電視臺電視節(jié)目制作有限公司）

（責(zé)任編輯 王曦）