任杰

（安徽師范大學 ）

沿著敘述的脈絡(luò)行走
——小說《邊城》與電影《邊城》敘事結(jié)構(gòu)比較

任杰

（安徽師范大學 ）

歷來對《邊城》的關(guān)注多側(cè)重于人物描繪和湘西風土人情描繪上，而忽略《邊城》的敘述結(jié)構(gòu)，本文以小說《邊城》與電影《邊城》作比較，突出不同藝術(shù)形式之間相異的敘事結(jié)構(gòu)。

小說《邊城》 電影《邊城》 敘事 比較

1934年初，沈從文回到闊別十余年的湘西故里。同年4月，完成了《邊城》的創(chuàng)作?！哆叧恰肥巧驈奈南壬拿枥L的一幅湘西人物風情畫，有著獨特的敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略，其敘事藝術(shù)在中國現(xiàn)當代小說中具有獨特的價值和意義。

在小說《邊城》里，沈從文已“從前有座山，山里有座廟”這樣質(zhì)樸近乎愚笨的方式開了頭，從而展開了緩慢的敘述。前兩章用的是介紹的語氣，從容不迫地帶出了翠翠、老船夫、黃狗、船總一家，也帶出了湘西的純樸風情。這里應該是有“聽眾”的，照沈從文的話說，是“還認識些中國文字，在那個社會里生活，而且極關(guān)心全個民族在空間于時間所有的好處與壞處的”人。但隨著敘述的行進，“聽眾”的影子逐漸模糊起來，沈從文敞開了自己的敘述，也打開了自己，讓自身溫柔的情感飄蕩在整個《邊城》里，讓溫柔的敘述之手愛撫每一個句子，使每一個句子都變得動人起來。似乎偉大的作家都有讓一種情緒、心理、氛圍籠罩整個作品的本領(lǐng)，陀思妥耶夫斯基是，司湯達是，沈從文也是。

沿著自然脈絡(luò)行進的敘述，在第三章里微微跳動了一下。正是在這一章，敘述第一次出現(xiàn)感嘆號（除了引用對話）：“凡幫助人遠離患難，便是火，人到八十歲，也還是成為這個人一種不可逃避的責任！”沈從文一直以“鄉(xiāng)下人”自居，其實經(jīng)歷了五四啟蒙和城市生活的沈從文不可能再是嚴格意義的“鄉(xiāng)下人”，他自己也未必不清楚。這一廂情愿偏執(zhí)的自我命名與這感嘆號里，有著沈從文對城市文化不認同的表情。而不認同的背后，是對浸潤生命的純樸風情的肯定。同時，這種純樸風情與健康人性也是以城市價值體系為參照、與之作比較的。正因為如此，“邊城”才有機會從沈從文的記憶中脫胎出來，呈現(xiàn)《邊城》的面目。

在第一、第二兩章各帶出翠翠一家與船總一家的敘述，在第三章的“船賽”中得到了交接與匯合；之后的第四章里，沈從文敘述了翠翠的一個回憶，是一個插曲，一個變奏，豐富了《邊城》一直緩緩流淌的旋律。

于是在第五章里，沈從文也讓大老遇見了翠翠，這樣，該交代的基本交代完畢，故事的框架也初步形成，敘述的行進就有了一種便利。

而在之后的十來章里，和別的小說一樣，沈從文也為敘述設(shè)置了障礙，如最突出的“大老遇險”。設(shè)置障礙是為了更好地行進，但故事和敘述都沒有在我們的心中產(chǎn)生跌宕。沈從文插在其中不起眼的對于風俗、人性的描寫溫柔地撫平了閱讀過程中產(chǎn)生的心理褶皺。這不單是技法，更是由于沈從文的心理節(jié)奏與心靈律動；沈從文心底湘西優(yōu)美緩慢的笛聲重復著到來與離去，平緩了愛情主題音樂的跳蕩。

《邊城》與現(xiàn)實主義主流小說不同，作品采取原生態(tài)的敘事策略，描寫了湘西地處偏隅、民風淳樸的人文景觀，呈現(xiàn)出了邊地與原始生態(tài)的風貌?！哆叧恰返臄⒄f使湘西成為了一種文化的表征，一個被充分意象化了的文化符號。同時，沈從文所建造的希臘小廟又是充滿著悲劇的，平靜中有悲哀——一個更大的命運籠罩住他們的生存。充滿著悲憫情懷的作者，用沉靜的文字譜寫了一曲湘西喑啞的田園牧歌。就是這樣，1934年的沈從文完成了他對邊城時間與空間的雙重抵達。

1949年之后，凌子風計劃拍攝電影《邊城》，并向沈從文先生征求劇評，之后的拍攝使用的是姚云、李雋培編寫，加入沈從文意見的劇本。沈從文在意見里描述了湘西風情的一些具體細節(jié)，同時也給出了業(yè)余的指導，如“翠翠對愛情的感覺是朦朧的，盼處處注意”，“黃狗的出現(xiàn)不能使用得太多”，等等。

電影難以企及原著的思想與情感高度，似乎成了所有改編電影的宿命與尷尬。這是因為想象藝術(shù)更容易高出視聽藝術(shù)，還是小說《邊城》已經(jīng)先入為主，我們只是在拿電影跟心中的《邊城》對比？我不知道。總體說來，凌子風在導演電影 《邊城》時采取的是“原著”為主的改編策略。凌子風拍攝電影的時候，又根據(jù)電影文學劇本撰寫了分鏡頭劇本，很充分地吸收了沈從文的批閱意見。對比小說和電影，可以發(fā)現(xiàn)，二者的人物、情節(jié)和環(huán)境以及所要表達的思想主題基本是絲絲入扣。但是，電影與文學畢竟不同。

回到原話題，鏡頭從沈從文先生伏案開始，切向湘西，一個俯視的視角，交代了小溪、白塔、人家。接著是近景平角的翠翠、全景渡船的老船夫。用不同的景別展示人物，既保持著與小說《邊城》的某些一致，又有所不同。小說《邊城》的敘述，是用語言再創(chuàng)造一個優(yōu)美、健康、和諧的湘西世界，帶有獨特的氛圍與節(jié)奏。而鏡頭，電影“敘事的眼睛”，試圖保持的是畫面的整飭、連貫于敘述的緊湊：男子要“燒酒”的情節(jié)是和老船夫進城連接在一起的，第一章里為錢爭執(zhí)和第六章里的翠翠攔路也都融匯到一個鏡頭里；包括翠翠讓祖父吹笛子，笛子也不得不放在翠翠手中，而不是家里，等等。

《邊城》這部影片還原了小說中湘西特有的景致，湘西在電影中有種寫意畫的感覺，這就使得電影顯得相當詩意。如對天空與白云的直拍、對潺潺流水及其水中倒影的拍攝，還有對遠山、白塔的拍攝?！哆叧恰分械纳手饕运{色與綠色為主，青山綠水始終是畫面中的主色調(diào)，包括小路兩邊的草叢、碧藍的河水，還有郁郁蔥蔥的山林、遠處若隱若現(xiàn)的白塔，這些色彩表現(xiàn)出大自然不加雕飾的神韻，但后來色彩又轉(zhuǎn)向黑色與蒼白色，尤其在天保失事、攤送冷漠之后，爺爺?shù)男牧淮幔偌由巷L雨交加的天氣的烘托，夜的黑與天的蒼白與此時情節(jié)的轉(zhuǎn)折結(jié)合得天衣無縫。

語言上，第十章祖父問翠翠應不應二老進城看船賽時，兩個話對濃縮為一個，翠翠的回答簡短了，但不失心理的豐富，“我不去，——我陪你去”。而散落在各篇章里細細瑣瑣的對話，也只使用了主要的話輪。省略帶著濃縮，是讓每個鏡頭都盛得下，話放得進去，看起來不臃腫，為的都是各自的敘述。

聲音是電影的重要元素，也是營造氣氛的重要手段。如在 《邊城》中月光下，爺爺給孫女吹蘆管時的那場戲中，凌子風加了夜晚杜鵑的叫聲，氣氛顯得特別優(yōu)美、幽靜。音樂在電影作品意境的創(chuàng)造過程中起著不可替代的作用?！哆叧恰防锏囊魳纷钔怀龅木褪浅楦枇恕Ｔ诩澎o的湘西城里，一切都寂靜了，這時情歌的飄至，暗示著在這種平靜之下，涌動著一種熱烈的愛情，且唱情歌也展示了湘西的一種民風民情，使得意境更加深遠、韻味十足。

而在一些地方，如祖父與翠翠沉默著返家，這里的沉默鏡頭沒有給足夠的長度。小說看起來無關(guān)痛癢的敘述，恰恰構(gòu)成了想象藝術(shù)節(jié)奏的延長與回環(huán)；放在鏡頭里，就不好了。

可以肯定的是，凌同樣抵達了《邊城》。沈從文抵達的是記憶中的邊城，凌抵達的是人文的文本和文本的“真實”。以視聽藝術(shù)的形式去探尋、呈現(xiàn)小說創(chuàng)作者的心靈景觀，畢竟不容易。

[1]沈從文.邊城[M].太原:北岳文藝出版社,2002.

[2]余華.我能否相信自己[M].濟南:明天出版社,2007.

[3]王安憶.王安憶讀書筆記[M].北京:新星出版社,2007.

[4]王向輝.邊城的敘事策略及其湘西風情[J].新鄉(xiāng)師范高等專科學校學報,2004.