摘 要：隨著繪本在國內(nèi)越來越流行，讓我們看到繪本帶來價(jià)值的同時(shí)也反映出國內(nèi)繪本發(fā)展的不成熟。本文通過分析繪本在國內(nèi)流行的原因以及國內(nèi)故事類繪本的現(xiàn)狀，研究和探討國內(nèi)故事類繪本的創(chuàng)新性。

關(guān)鍵詞：繪本；創(chuàng)新；獨(dú)特性

0 引言

“繪本”一詞源自日文，原意指圖文并茂的書，與英語“picture book”的字面意義類似。[1]如今，國內(nèi)繪本的流行，使越來越多的人投入到繪本的創(chuàng)作中，同時(shí)市面上出現(xiàn)大量良莠不齊的繪本作品，其中絕大部分是學(xué)習(xí)和借鑒臺(tái)灣以及國外優(yōu)秀的繪本作品，國內(nèi)故事類繪本沒有找到一條適合自己的路，如何使國內(nèi)原創(chuàng)故事類繪本有所突破、有所創(chuàng)新，是值得廣大繪本創(chuàng)作者思考的問題。

1 繪本在國內(nèi)流行的原因

自從1998年幾米的繪本作品進(jìn)入中國大陸，繪本一詞也隨之進(jìn)入了人們的視野。國內(nèi)繪本的出版發(fā)行越來越興盛，繪本逐漸在國內(nèi)流行了起來。更多的人，尤其是生活在都市里的年輕人，對(duì)繪本的追捧越來越強(qiáng)烈。繪本在國內(nèi)流行也是有一定的原因的，本人將其總結(jié)為以下幾方面：

1.1 社會(huì)發(fā)展與讀圖時(shí)代的影響

如今，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，科技的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏也隨之加快。人們很少有大量的時(shí)間去閱讀報(bào)紙、書籍等文字性的媒介，甚至不愿意在某一種事物上花更多的時(shí)間。有人說人們進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”，人們更愿意瀏覽圖片或圖畫來代替文字。而隨著電視、網(wǎng)絡(luò)以及社交媒體的發(fā)展，讓人們獲得影像、圖片的信息變得越來越容易和快捷，使人們?cè)絹碓较矚g或偏愛獲得這樣的信息。因此，繪本這種以圖畫為主的閱讀方式受到了人們的喜愛。

1.2 幾米等人將繪本真正帶入國內(nèi)

說到國內(nèi)繪本的發(fā)展，幾米絕對(duì)是一個(gè)不得不提的人，自從他1998年首次推出繪本作品《森林里的秘密》，就受到了大量讀者的熱力追捧。后來又陸續(xù)推出《向左走，向右走》《月亮忘記了》等多部優(yōu)秀的繪本作品，真正將繪本這一概念帶入了中國大陸，掀起了一股強(qiáng)烈的繪本熱。從那時(shí)，國內(nèi)的人們才真正開始全面接觸繪本，也從那時(shí)起，國內(nèi)涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的繪本作者。到如今，國內(nèi)繪本市場(chǎng)仍然火熱如初，同時(shí)，更多的年輕畫師讓大眾所熟知，如夏達(dá)、Hans、Chiya、Lisk等，都是近兩年國內(nèi)暢銷繪本的主力軍。

2 國內(nèi)故事類繪本的現(xiàn)狀

國內(nèi)故事類繪本目前雖然備受熱捧，但還存在著一些問題，這些問題阻礙了國內(nèi)繪本的發(fā)展。本人將其總結(jié)為兩點(diǎn)：一是缺乏原創(chuàng)性和獨(dú)特性。二是畫風(fēng)華麗、內(nèi)容牽強(qiáng)。

2.1 缺乏原創(chuàng)性和獨(dú)特性

當(dāng)幾米等人將他們的繪本帶入國內(nèi)，讓國內(nèi)的人們看到了繪本的商業(yè)價(jià)值，同時(shí)大批熱愛畫畫的年輕人開始了自己的繪本創(chuàng)作。但就目前市場(chǎng)上的大多數(shù)繪本來看，國內(nèi)原創(chuàng)故事類繪本不論從內(nèi)容還是從風(fēng)格形式上，都趨于雷同，沒有完全體現(xiàn)國內(nèi)繪本的特點(diǎn)，缺乏獨(dú)特性。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因：一是作者本身的繪畫功底不夠，還沒有達(dá)到能夠自由表現(xiàn)所想象的畫面的要求。二是受臺(tái)灣以及國外優(yōu)秀繪本的影響太深，在沒有找到屬于自己的風(fēng)格前，擺脫不掉前人的影子。

2.2 畫風(fēng)華麗、內(nèi)容牽強(qiáng)

目前，國內(nèi)繪本還有一個(gè)突出的現(xiàn)象，就是封面一個(gè)比一個(gè)華麗，包裝一個(gè)比一個(gè)精致，但內(nèi)容卻大同小異，有的甚至沒有什么實(shí)際的內(nèi)容可言，讓人讀后不知所云，更別說讓人記住其中的故事。本人就有過多次這種經(jīng)歷，當(dāng)我在選購繪本時(shí)，會(huì)被那些華麗的封面、精美的包裝所吸引，由于大多數(shù)繪本在選購前是不能拆開看的，于是買回家才發(fā)現(xiàn)里面的內(nèi)容與封面有極大的差異，故事內(nèi)容牽強(qiáng)，甚至是在無病呻吟，這樣一本繪本對(duì)我來說就沒有任何價(jià)值。但國內(nèi)像這樣的繪本比比皆是、隨處可見，這難道不是當(dāng)今國內(nèi)原創(chuàng)繪本值得羞愧的嗎？這種只重形式外表而忽視了故事類繪本最重要的內(nèi)容表現(xiàn)，阻礙了國內(nèi)原創(chuàng)故事類繪本的發(fā)展，也使廣大熱愛繪本的讀者們對(duì)國內(nèi)繪本失去了信心。

3 國內(nèi)故事類繪本如何創(chuàng)新

國內(nèi)故事類繪本需要突破、需要?jiǎng)?chuàng)新，但如何去做，不是一個(gè)簡單的問題。我認(rèn)為好的繪本就如同藝術(shù)創(chuàng)作一樣，在創(chuàng)作之前需要用心去感受生活，繪本中的內(nèi)容和故事必須是作者真情實(shí)感，有感而發(fā)的，盡量體現(xiàn)作品的獨(dú)特性，以及注重版式與材質(zhì)的創(chuàng)新。

3.1 用心去感受生活

一部好的繪本作品不是單靠作者坐在屋里硬想出來的，一個(gè)繪本作者如果不熱愛生活，不去發(fā)掘生活中的新鮮事物，不去用心感受生活，他是畫不出好的作品的。要?jiǎng)?chuàng)作出有生命的東西，才會(huì)與人產(chǎn)生共鳴的力量。[2]當(dāng)我們用心去觀察身邊的生活，我們就能發(fā)現(xiàn)其實(shí)生活中有許多小細(xì)節(jié)小事物是值得我們用心去領(lǐng)悟的，同時(shí)這些都可以成為我們創(chuàng)作的源泉。用心去感受生活，不僅僅是對(duì)于繪本作者，而且對(duì)于每一個(gè)藝術(shù)工作者，甚至每一個(gè)人，都是至關(guān)重要的。

3.2 真情實(shí)感的有感而發(fā)

除了用心去感受生活、體驗(yàn)生活，還要將它們轉(zhuǎn)變成繪本作品，這時(shí)就需要作者利用真情實(shí)感將自己對(duì)生活的感受描繪出來。如今市面上有許多牽強(qiáng)附會(huì)的繪本作品，看完后往往不知所云，無病呻吟，這種作品的情感無法與讀者的情感產(chǎn)生共鳴。之所以會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象，是因?yàn)榇祟惱L本作者在創(chuàng)作繪本時(shí)不是產(chǎn)生于自己的真情實(shí)感，而是為了故事而編故事。繪本作者帶著自己的際遇與思考繪畫出他們的告白，不同的讀者經(jīng)歷著不同的人生，卻都能在這些繪本作品中找到屬于自己的告白。[3]有時(shí)作者的這種真情實(shí)感，會(huì)帶給讀者一種真實(shí)感。夏達(dá)的《哥斯拉不說話》是我印象最深的一部繪本作品，作品的內(nèi)容是作者寫給15年前的自己的話，以及作者童年時(shí)的經(jīng)歷。

4 結(jié)語

雖然國內(nèi)故事類繪本的發(fā)展還不夠成熟，還處于一個(gè)穩(wěn)步上升的階段，但就目前的發(fā)展?fàn)顩r來看還是十分樂觀的。因?yàn)樵絹碓蕉嗟臒釔劾L本的年輕人開始投身于繪本的創(chuàng)作，他們用他們的熱情、他們對(duì)現(xiàn)代生活的想法以及對(duì)未來的希望，為國內(nèi)繪本的發(fā)展不斷注入新鮮血液。國內(nèi)繪本需要發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)新，需要更多熱愛生活、熱愛繪畫的人們一起編織新的未來。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙泓，肖雪龍.成人繪本流行的文化心理探析[J].出版科學(xué)，2009，17（6）：57-60.

[2] 伏倩倩.創(chuàng)作“不一樣”的繪本[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)，2011（3）：267-269.

[3] 高一然.在讀圖時(shí)代遭遇“繪本熱”[J].中國圖書評(píng)論，2012（3）：116-122.

作者簡介：葉芊芊（1989—），女，湖北人，碩士，北方工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。