畢宏瑞

摘 要：好萊塢商業(yè)動(dòng)作電影一向以炫動(dòng)的視覺沖擊力來吸引觀眾的眼球，與此同時(shí)影片中的音響、聲音設(shè)計(jì)也越來越成為好萊塢影片中敘事和烘托氣氛的重要元素。在此，筆者將通過影片《通緝令》中的幾個(gè)片段，分析音響設(shè)計(jì)在好萊塢動(dòng)作影片中的重要作用。從觀看影片《通緝令》后發(fā)現(xiàn)，在好萊塢動(dòng)作電影中，音效不僅是敘事和營造影片氛圍的重要元素，而且更是美國人表達(dá)黑色幽默、賦予影片更加深層意義的表現(xiàn)手段。

關(guān)鍵詞：影片 音效 音樂 鏡頭

中圖分類號(hào)：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2014）10（a）-0000-00

影片《通緝令》中從Wesley在超市遇到Fox和Cross開始，到飛車追逐結(jié)束這一片段。從情節(jié)上大概可以分為室內(nèi)槍戰(zhàn)和飛車追逐。這些片段是好萊塢動(dòng)作影片中典型的特技表演。

首先看超市槍戰(zhàn)的鏡頭，這個(gè)鏡頭的聲音主要是由動(dòng)效構(gòu)成的。當(dāng)Wesley走到付款臺(tái)前時(shí)，看到了從付款臺(tái)旁經(jīng)過的Cross，這時(shí)觀眾并不了解Cross是什么人，但是可以很清晰的聽到Cross的腳步動(dòng)效，并且這個(gè)腳步動(dòng)效加入了很大的混響，這種空間混響根本不是超市的聲場環(huán)境所能產(chǎn)生的，筆者認(rèn)為這里用此處理手法可能意在突出這個(gè)人物的關(guān)鍵性，給后面的劇情發(fā)展一個(gè)暗示，而且亦是在向觀眾提示危險(xiǎn)即將到來。在Wesley和Fox的一段簡短對話之后，F(xiàn)ox和Cross在超市里的火并正式開始，在槍戰(zhàn)場景中，觀眾會(huì)頻繁地聽到槍聲、子彈橫飛摩擦空氣的聲音、畫面快速切換的甩場聲，以及周圍人群的驚叫聲。等到Wesley第一次準(zhǔn)備逃跑，F(xiàn)ox用拿著槍的手將他按住時(shí)，周圍的環(huán)境聲基本消失，槍戰(zhàn)成為了唯一的音效，甚至沒有了語言。槍戰(zhàn)中，觀眾可以聽到一個(gè)持續(xù)的，如同耳鳴一樣的高頻聲音，筆者認(rèn)為這是導(dǎo)演有意描寫Wesley在槍聲不斷持續(xù)的情況下高度緊張?jiān)斐傻闹饔^感受。

另在這一段槍戰(zhàn)場景中，畫面大多數(shù)采用慢鏡頭來描述，該處聲效也隨之變形。比如Cross轉(zhuǎn)頭時(shí)的慢鏡頭，音效被設(shè)計(jì)制作成一種低沉的，像野獸低吼的聲音，這樣一個(gè)聲音設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了Cross的兇狠。當(dāng)Wesley從Fox身邊逃開，卻又遇到了Cross時(shí)，傳入觀眾耳朵的是一低沉厚重的打擊樂發(fā)出的聲音效果，這個(gè)聲音很好的描述了氛圍，給觀眾一個(gè)緊張感。同時(shí)畫面切回給Wesley，逃跑中的Wesley一個(gè)踉蹌，觀眾也會(huì)很自然的將這一個(gè)音效與Wesley腳下絆跤聯(lián)系起來。當(dāng)Fox的子彈擊中燃?xì)夤艿?，隨著爆炸聲響，原來被消除的環(huán)境聲又回到了片中，觀眾又聽到了周圍人群的驚叫聲、設(shè)備電路損壞發(fā)出的電擊聲，繁華街道上的汽車聲等等。這一爆炸音效是槍戰(zhàn)片段與Wesley奔逃片段的分界點(diǎn)。這一片段中值得提到的是音樂，當(dāng)Wesley成功的逃到了超市之外時(shí)，管弦樂演奏的緊張音樂隨之進(jìn)入，音樂在Cross的卡車即將撞到Wesley的鏡頭是到達(dá)高潮，而當(dāng)Wesley上了Fox的車后，音樂戛然而止，這段音樂把情節(jié)的緊張氛圍推到了最高點(diǎn)。如這是將音樂關(guān)掉只看畫面便顯得沒有多緊張了，觀眾也便不那么揪心了。

一聲尖銳了輪胎摩擦地面的音效，把鏡頭從狂奔的Wesley切給了Fox的跑車，F(xiàn)ox和Cross的飛車追逐一段開始了。在這個(gè)一段中，觀眾聽到大量的汽車引擎的轟鳴聲、剎車時(shí)輪胎摩擦地面的聲音、鳴笛聲、多普勒效應(yīng)導(dǎo)致措車時(shí)的聲音，當(dāng)然還有槍聲等音效。這段聲音設(shè)計(jì)延續(xù)了槍戰(zhàn)那一段的風(fēng)格，仔細(xì)注意就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一次鏡頭在車內(nèi)拍Wesley的時(shí)候，都是沒有環(huán)境聲的，一種可能是為了使本來就很緊的聲景不至于太擁擠，保持語言的清晰度和可懂度，也有可能是為了表現(xiàn)任務(wù)主觀的緊張感受。Fox的跑車進(jìn)入地下隧道的時(shí)候，可以很明顯的聽到前后聲音混響的不同。車經(jīng)過地下隧道的柱子的時(shí)候，也可以聽到像措車一樣的“嗖嗖”的聲音，來表現(xiàn)跑車行駛的速度。這里有一處運(yùn)用了聲畫對位的表現(xiàn)手法，觀眾看到飆車過程中有車輛接連撞到路邊水桶的畫面，而水濺起后落地的聲音我們卻在緊接的沒有出現(xiàn)水的畫面中聽到。當(dāng)然這種手法也表現(xiàn)了車輛行駛的速度。當(dāng)Cross駕車追上Wesley和Fox的時(shí)候，烘托緊張氣氛的管弦樂音樂再次響起，有別于槍戰(zhàn)一段的是這次在音樂中出現(xiàn)了一段節(jié)奏很快的打擊樂，與飆車的動(dòng)感畫面配合的天衣無縫。緊接著影片進(jìn)入了飛車槍戰(zhàn)的畫面，鏡頭銜接很緊，管弦樂演奏的音樂也配合緊湊，但除了原來的較為緊張的主題之外，又出現(xiàn)了另一個(gè)舒緩的主題，兩種主題交替出現(xiàn)。其中當(dāng)Wesley看到Fox的腿這一鏡頭時(shí)，由一組木管演奏出第二主題，音色和音樂較詼諧，給一直緊張的情節(jié)注入了一刻輕松。當(dāng)Fox身在車外，迎面而來的巴士馬上要撞到她的時(shí)刻，音樂的緊張程度便也到達(dá)了又一高潮，當(dāng)Fox躲過巴士時(shí)，所有的音樂和環(huán)境聲都消失了，音效只保留了Fox的嘆氣聲。筆者認(rèn)為這個(gè)停頓的處理非常重要，既控制了這個(gè)段落影片的節(jié)奏，也使觀眾的耳朵得到短暫的休息，因?yàn)槿绻B續(xù)強(qiáng)烈的聲音轟炸，會(huì)導(dǎo)致觀眾的聽覺疲勞。

緊接著Cross的主觀視角，他的超能力使畫面中的一切都變慢隨即停止，聲音也做了同樣處理，巴士的鳴笛聲頻率也很快潛下去，然后停止，聽覺上就像沒電了的卡帶機(jī)。然后Cross一聲槍響音效，子彈畫出一條弧線，當(dāng)子彈擊中跑車輪胎的一瞬間，停滯的畫面和聲音又恢復(fù)過來。管弦樂也再次響起，直到Fox的跑車側(cè)著飛起時(shí)，這一段的管弦樂才徹底結(jié)束。另跑車騰空而起的這一段因?yàn)槭褂昧寺R頭，所以Wesley在車?yán)锖暗媚蔷洹癐m sorry”也被拉的很長很長，但是這句語言在這里只做了降低速度的處理，并沒有使頻率降低。當(dāng)警察們沖進(jìn)卡車中，Cross已經(jīng)逃走，畫面中只有一群搖頭晃腦的小公仔。這時(shí)一首輕快的流行歌曲提前進(jìn)入，鏡頭隨即切到下一個(gè)畫面，我們才知道這是來自Fox車載音響的有源音樂，輕松歡快的節(jié)奏告訴觀眾：Fox和Wesley已經(jīng)成功逃脫Cross的追擊。

在影片里還有很用心的音響處理

另影片中，Wesley經(jīng)常受到老板Janis的責(zé)罵，對她的訂書機(jī)有了心理陰影，而且十分反感。所以聲音設(shè)計(jì)師對老板Janis的訂書機(jī)的聲音進(jìn)行了特殊的處理，訂書機(jī)的聲音被加上了很大的混響，另當(dāng)Janis按下訂書機(jī)時(shí)，音效不僅僅只是被處理的訂書機(jī)的聲音，還在幾次出現(xiàn)時(shí)分別被加上心跳聲、打擊樂聲，還有電子鼓聲。用來表現(xiàn)訂書機(jī)聲音對Wesley的心理影響。像這樣的音響處理也很是耐人尋味。

小結(jié)，從觀看影片《通緝令》后發(fā)現(xiàn)，在好萊塢動(dòng)作電影中，音效不僅是敘事和營造影片氛圍的重要元素，而且更是美國人表達(dá)黑色幽默、賦予影片更加深層意義的表現(xiàn)手段。

參考文獻(xiàn)

[1] 影視聲音藝術(shù).李南著.中國廣播電視出版社2001.

[2] 電影中的音樂.狄其安著.上海音樂出版社2008.

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