李記等

關(guān)于美國(guó)電視劇“季播制”能否在中國(guó)實(shí)現(xiàn)的爭(zhēng)論，業(yè)內(nèi)早已有之?？傮w來(lái)看，唱衰唱榮的論調(diào)參半。不過(guò)，從近年來(lái)電視行業(yè)試水季播劇的情況來(lái)看，季播劇模式在中國(guó)有望實(shí)現(xiàn)并推廣。以熱門季播劇《屌絲男士》為例，該系列累計(jì)播放量已達(dá)4億，超出同期大多數(shù)衛(wèi)視大劇在單平臺(tái)的播放量。季播劇制作方表示，如果這種嘗試能夠成功，將完全有可能為我國(guó)電視劇的生產(chǎn)和播出帶來(lái)一種新的模式。，前幾年火爆一時(shí)的《丑女無(wú)敵》算是國(guó)內(nèi)季播劇最早投石問(wèn)路的試水之作。它的人物群戲和故事的延展性，及植入廣告和極具生活話題性的情節(jié)，在當(dāng)時(shí)引起不小的風(fēng)暴。該劇的出現(xiàn)，一方面滿足了國(guó)內(nèi)年輕觀眾對(duì)國(guó)外季播劇的渴求；另一方面又引起國(guó)內(nèi)收視主體在播出模式上的不適應(yīng)，這一模式在開(kāi)播之初便陷入悖論。

季播劇的概念，是美國(guó)電視臺(tái)在激烈競(jìng)爭(zhēng)下的產(chǎn)物，它采取邊拍邊播的方式，將成本降到最低。季播劇通常每周只播放一集，每一季有若干集。季與季之間以相同的人物設(shè)置進(jìn)行串聯(lián)，并以每季全新的故事推動(dòng)角色命運(yùn)的變化。這種季播模式不僅催生了大批經(jīng)典美劇，例如播出了lO年的《老友記》、播出了6年的《欲望都市》以及仍在繼續(xù)播出的《生活大爆炸》等，還造就了全世界范圍內(nèi)包括大批中國(guó)人在內(nèi)的美劇迷。而對(duì)于大部分中國(guó)美劇迷來(lái)說(shuō)，每到新劇集更新之時(shí)便守在電腦前翹首以盼，已經(jīng)成為了某種“儀式”。

在季播劇存在一定觀眾基礎(chǔ)的同時(shí)，也有另一部分觀眾因長(zhǎng)期習(xí)慣于日播劇模式而放棄追劇，這一本土化差異限制了季播劇發(fā)展。具體到季播劇這個(gè)問(wèn)題上，就不得不提美國(guó)人根深蒂固的“夏季休假”思維定式。在校學(xué)生自不待言，從6月初到8月底是漫長(zhǎng)的暑假，學(xué)生可以選擇打工或旅行；就是成年人也往往將自己休帶薪年假的時(shí)間放在夏天。這個(gè)時(shí)候是旅游業(yè)和電影業(yè)比較繁榮的時(shí)期，而每天看電視的人數(shù)會(huì)減少。因此，從該年9月到來(lái)年4月的播出季就是一種非常合適的安排；但這一播出季在中國(guó)并不適用。

不過(guò)。國(guó)內(nèi)季播劇目前也存在諸多發(fā)展中的弊端。多數(shù)情況只是對(duì)現(xiàn)有電視劇資源的重新歸類和出售，其賣點(diǎn)只是一個(gè)包裝后的概念，其缺點(diǎn)就是很容易出現(xiàn)“斷季”的尷尬。美國(guó)的電視劇是在定位了觀眾人群后制作，其季播劇才會(huì)有的放矢源源不斷地被制作出來(lái)，而中國(guó)的電視劇還處于“電視演什么觀眾看什么”的階段，因此季播劇概念還需要在發(fā)展中不斷完善，目前只能繼續(xù)“摸石頭過(guò)河”。

曾拍攝《春光燦爛豬八戒》的導(dǎo)演范小天，在談及對(duì)美劇播出方式上的借鑒時(shí)表示，國(guó)內(nèi)電視劇一定是季播與非季播“兩條腿”走路，對(duì)于白領(lǐng)來(lái)說(shuō)，繁忙的工作下可能更適應(yīng)季播的方式，一周看一集，但是對(duì)于時(shí)間比較充裕的人來(lái)說(shuō)，一周一集的播出方式可能導(dǎo)致間隔時(shí)間太長(zhǎng)而記不住劇情。

在內(nèi)容上，還是要立足于民族文化特色。簡(jiǎn)而言之，要向美劇學(xué)習(xí)的是生產(chǎn)機(jī)制和產(chǎn)業(yè)模式，而不能照搬內(nèi)容。在季播劇逐漸普及的今天，尊重電視媒體獨(dú)特的傳播規(guī)律，探索中國(guó)式的季播劇，才有望在中國(guó)開(kāi)創(chuàng)真正的季播模式。

（摘自《中國(guó)文化報(bào)》宋冰劉一橋/文）

不可否認(rèn)，正如一些觀眾所說(shuō)，“《舌尖2》的節(jié)奏過(guò)快，有些美食的鏡頭太短，讓人看得不過(guò)癮”。和《舌尖l》相比，從已經(jīng)播出的《舌尖2》首集《腳步》的內(nèi)容看，故事性、人情味的增加，美食、美味鏡頭的減少，確實(shí)讓期待中國(guó)美食視覺(jué)“饕餮盛宴”的觀眾，在強(qiáng)烈的心理期待下產(chǎn)生失望情緒。我們都是看美食的，你卻給我們講故事、論情懷，這不相當(dāng)于去心儀的飯店吃飯，咽著口水點(diǎn)了一只烤鴨，端上來(lái)的卻是一盤西蘭花嗎？

但客觀而言，盡管和觀眾期待存在著一定程度上的“貨不對(duì)板”問(wèn)題，但烤鴨依然是烤鴨，不是西蘭花——只是這只烤鴨變了一些做法而已。早在開(kāi)播之前，總導(dǎo)演陳曉卿就曾強(qiáng)調(diào)，《舌尖2》和上一季的最大區(qū)別就是更突出食物背后人物的故事?；仡^檢視，作為常規(guī)紀(jì)錄片，《舌尖1》的大紅大紫，出乎很多人的意料。在關(guān)注之下，《舌尖2》求新求破，力圖在講美食的同時(shí)，突出關(guān)注鄉(xiāng)土人情、人文關(guān)懷、時(shí)代變遷等深層面的東西，這不是更值得肯定，更應(yīng)該給予贊賞嗎？因?yàn)榫同F(xiàn)實(shí)而言，這樣的紀(jì)錄片式的文藝作品，不是太多，而是太少。

而正如陳曉卿所說(shuō)?！叭饲楸让朗掣薪李^”，如果要想單純獲得視覺(jué)“饕餮盛宴”，從網(wǎng)絡(luò)上去搜索這些美食節(jié)目去看，同樣能夠解饞。但解饞之后呢？正像一部好電影，要有流暢的故事、精致的畫(huà)面等基本要素，好的紀(jì)錄片，也絕不應(yīng)該僅僅是華美畫(huà)面的堆砌，畫(huà)面、故事背后的情感表達(dá)與人文關(guān)懷，才真正決定著紀(jì)錄片的內(nèi)涵與品質(zhì)。

從一定程度上說(shuō)，增加《舌尖》情感、情懷等厚重層面的東西，恰恰說(shuō)明，不管是美食紀(jì)錄片的拍攝，還是其他關(guān)注“變遷中的中國(guó)”的人與事的文藝作品的拍攝，仍存在著這樣那樣言之不盡的問(wèn)題。從這個(gè)意義上說(shuō)，我們期待著《舌尖》系列能夠在情懷與美食之間達(dá)到精妙的平衡。（摘自《長(zhǎng)江商報(bào)》李記/文）endprint