余金燕

摘 ? ?要： 本文從影響電影片名翻譯的眾多角度之一的審美角度入手，探討審美因素對(duì)電影片名翻譯的影響，從而為片名翻譯提供一個(gè)參考視角。

關(guān)鍵詞： 電影片 ? ?名翻譯 ? ?審美 ? ?影響

隨著影片的國(guó)際化速度加快，片名的翻譯越來(lái)越重要。譯名的優(yōu)劣直接影響票房收入的高低。本文試圖從影響譯名優(yōu)劣的一個(gè)角度——審美角度透視電影片名的翻譯，探討電影片名這一特殊的翻譯客體的翻譯所蘊(yùn)涵的審美體驗(yàn)及其產(chǎn)生的審美效應(yīng)，希望能為今后電影片名的翻譯提供一個(gè)參考角度，帶來(lái)一些啟發(fā)。

一、探討電影片名翻譯的意義

電影是一種老少皆宜、雅俗共賞、喜聞樂見的大眾藝術(shù)。隨著高科技、傳媒業(yè)的發(fā)展，電影的制作越來(lái)越精良，傳播速度也越來(lái)越快，一部新片的首映可以做到全球同步上映的地步，讓全球的影迷們?cè)诘谝粫r(shí)間欣賞到最新的影片。影片要進(jìn)入國(guó)外市場(chǎng)，就免不了要進(jìn)行語(yǔ)言部分的翻譯，比如字幕翻譯、片名翻譯。尤其是片名翻譯，看似區(qū)區(qū)一個(gè)標(biāo)題，卻會(huì)對(duì)影片在海外票房收入上產(chǎn)生巨大的影響。“看書先看皮，看文先看題”，人們?cè)谟^看電影之前，總是要先看看片名，再確定自己是否感興趣。事實(shí)上，片名就是影片的商標(biāo)品牌，它應(yīng)位置醒目，有著畫龍點(diǎn)睛、廣告誘導(dǎo)的作用，一個(gè)好的片名往往會(huì)吸引人們的注意力，引起人們的興趣，令人浮想聯(lián)翩，觀興盎然。因此，在影片進(jìn)軍海外市場(chǎng)時(shí)，片名的翻譯就顯得舉足輕重。不同的語(yǔ)言文化，使得片名這一看似簡(jiǎn)單的標(biāo)題（往往只有一個(gè)或幾個(gè)字、詞組成，篇幅甚?。┑姆g也充滿了藝術(shù)技巧和藝術(shù)欣賞。

二、電影片名翻譯與審美

翻譯是科學(xué)，也是藝術(shù)，藝術(shù)是有審美價(jià)值的?！胺g的全過(guò)程自始至終存在著藝術(shù)選擇和加工，以及‘藝術(shù)優(yōu)化的任務(wù)，翻譯是融科學(xué)與藝術(shù)為一體的活動(dòng)，這就使得翻譯的過(guò)程成為審美的過(guò)程”（劉宓慶，24）。翻譯又是一個(gè)跨文化的語(yǔ)際轉(zhuǎn)換活動(dòng)，把原文本所包含的語(yǔ)言和文化信息盡可能地展示在譯文里，是譯者的任務(wù)。譯者應(yīng)該有很好的審美判斷、感知能力，能夠較好地感受體悟表達(dá)原作隱含的語(yǔ)言、文化等層面的審美潛質(zhì)，唯其如此，譯文才能忠實(shí)再現(xiàn)原作的審美價(jià)值。此外，翻譯審美具有很多特征，比如審美可以超越文化局限、審美是功能的，具有明確的交流目的，服務(wù)于它所肩負(fù)的社會(huì)傳播任務(wù)（劉宓慶，447）等。翻譯審美的這些特征使得探討翻譯的審美性具有了現(xiàn)實(shí)意義——感受翻譯帶給我們的來(lái)自不同社會(huì)群體的語(yǔ)言美、文化美，人類審美體驗(yàn)的共性使得我們能夠共享人類文化的精髓，并使之廣為傳播。在電影片名的翻譯中，審美的這些特征都得到了很好的印證。根據(jù)功能派代表賴斯對(duì)語(yǔ)言文本的劃分，一個(gè)文本總是有某種功用或兼具雙重和多重功能，一般根據(jù)文本的主要功能，將它歸為某種文本類型。據(jù)此，電影片名屬于誘導(dǎo)型文本，因?yàn)樗鳛殡娪暗囊粋€(gè)組成部分，必然是為其商業(yè)化的目的服務(wù)的，這使得它的語(yǔ)言形式表達(dá)不僅僅是傳達(dá)影片內(nèi)容信息，更重要的是傳情誘導(dǎo)，吸引注意力，激發(fā)人們的觀看興趣，通過(guò)吸引潛在觀眾，提高上座率，增加票房收入。因此，翻譯時(shí)，要努力使譯名能夠產(chǎn)生盡可能多的正面的審美效應(yīng)，這樣才能達(dá)到更好的商業(yè)效果。

三、審美因素在電影片名翻譯中的影響

電影片名雖然篇幅短小，但既然訴諸語(yǔ)言形式，它的審美價(jià)值必然要通過(guò)文字呈現(xiàn)。審美效果在文字表層層面就表現(xiàn)為對(duì)節(jié)奏韻律、詞匯選擇、句子結(jié)構(gòu)類型、修辭技巧、謀篇布局、意象選擇等方面的拒絕或接受、喜歡或排斥、欣賞或反對(duì);在語(yǔ)言深層層面上就表現(xiàn)為語(yǔ)言所攜帶的文化內(nèi)涵的審美認(rèn)可或否定。由于電影片名用語(yǔ)簡(jiǎn)練，通常由一個(gè)詞或幾個(gè)詞構(gòu)成，因此這部分對(duì)電影片名審美效果的探討主要將圍繞選詞、修辭技巧、節(jié)奏韻律、文化內(nèi)涵等方面展開。

1.詞的選擇。片名往往言簡(jiǎn)意賅，在有限的篇幅里，一字何止千金？因此，片名的翻譯要字字推敲，在這方寸之地，正見譯者水平高低，一字不同，也許效果就相差萬(wàn)里。如Inception譯為《盜夢(mèng)空間》，筆者認(rèn)為比譯為《心靈犯案》好，“盜”既透露了劇中人物的身份，又暗示了劇情。關(guān)于夢(mèng)的故事很多，但“盜夢(mèng)”實(shí)屬罕見，這種措辭很容易就吸引到觀眾的注意力。Frozen的譯名也不少，像《冰雪大冒險(xiǎn)》、《魔雪奇緣》、《白雪皇后》、《冰雪奇緣》等，其實(shí)這些譯名都是有考究的，比如《冰雪大冒險(xiǎn)》，或許就是受之前很多兒童探險(xiǎn)奇遇影片的影響，如《里約大冒險(xiǎn)》;而《白雪皇后》這一譯名則多半是因?yàn)楸酒木幾园餐缴挕栋籽┗屎蟆罚═he Snow Queen）。廣為流傳的當(dāng)屬《冰雪奇緣》，其較上述譯名更勝一籌，既能讓人聯(lián)想到電影的場(chǎng)景必與冰雪有關(guān)，一個(gè)“奇緣”又暗示了這必將是一個(gè)奇妙的故事，引人遐思。再如Zero Dark Thirty譯為《獵殺本·拉登》，“獵殺”二字精準(zhǔn)地反映了電影的主題和風(fēng)格，而反恐時(shí)代，無(wú)人不知本·拉登，雖然拉登已死，但恐怕依然是八卦的好噱頭。本片的其他譯名如《斬首行動(dòng)》，也未嘗不可，卻不如“獵殺”來(lái)得震撼強(qiáng)硬。因其英文原名“o dark 30”，本是一常用軍事術(shù)語(yǔ)，指帶凌晨時(shí)分，所以難免會(huì)譯為《0：30凌晨密令》、《黑夜行動(dòng)》等，凡此種種譯名，直譯或意譯，相較之下，《獵殺本·拉登》更符合呼吁性文本的特點(diǎn)，充分考慮了文本的功能和文本受眾的特點(diǎn)。還有很多好的譯名，如Léon譯為《這個(gè)殺手不太冷》，比《殺手里昂》或《終極追殺令》更吸引人，殺手給人的感覺冷血?dú)埲?，可是“這個(gè)殺手不太冷”，顛覆了人們的習(xí)慣認(rèn)知，恰到好處地呼應(yīng)了電影情節(jié)。The Pursuit of Happyness譯為《當(dāng)幸福來(lái)敲門》比《父子情深》、《追求幸?！芬性?shī)意，更顯溫情。

2.修辭的使用。修辭是審美表達(dá)的重要手段，在片名翻譯中常常用到，使用頻率相當(dāng)高的修辭手法當(dāng)屬矛盾修飾法。Slumdog Millionaire，譯為《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，就是典型的矛盾修辭法，給人留下了深刻的印象，也激發(fā)了強(qiáng)烈的好奇心，貧民窟怎么會(huì)有百萬(wàn)富翁，這就是個(gè)不錯(cuò)的懸念。再如True Lies《真實(shí)的謊言》、the Great Gatsby《大亨小傳》、Old Wives for New《舊寵新歡》、Love Me Tenderly《鐵漢柔腸》、Blue Streak《笨賊妙探》。此外，還有借代：如Cat on a Hot Tin Roof直譯《熱鐵皮屋頂上的貓》，原片名就取自一個(gè)比喻“l(fā)ike a cat on a hot tin roof”，有點(diǎn)像“熱鍋上的螞蟻”，有點(diǎn)晦澀難懂，意譯為《朱門巧婦》，讓人一下子就能明白影片的主題?！爸扉T”是借代，古時(shí)王公貴族的住宅大門常漆成紅色，所以“朱門”借指豪門貴族，這個(gè)譯名就比較巧妙。再如雙關(guān)：Big Fish，《大智若魚》，仿照“大智若愚”，制造諧音效果，同時(shí)呼應(yīng)原名。

3.節(jié)奏韻律。語(yǔ)言的音樂美感常常是通過(guò)節(jié)奏、韻律、音調(diào)體現(xiàn)的。音韻美感是片名翻譯中一個(gè)重要的審美角度。那些富有律動(dòng)、朗朗上口的譯名，通常更容易被注意、記憶。如mission impossible被譯為《碟中諜》，就通過(guò)諧音押韻達(dá)到音美的效果，充滿了神秘感。類似的如Outland譯為《天外天》，Singing in the Rain 譯為《雨中曲》，The Hours譯為《時(shí)時(shí)刻刻》，都充分體現(xiàn)了漢語(yǔ)的音韻美。

4.文化聯(lián)想。審美體驗(yàn)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)和途徑就是心理聯(lián)想，尤其是對(duì)文化內(nèi)涵的有益聯(lián)想。富有文化內(nèi)涵的片名譯名會(huì)讓人們產(chǎn)生美好的審美愉悅，從而對(duì)影片內(nèi)容充滿期待和向往。如Michael Clayton，被譯為《全面反擊》、《敵對(duì)同謀》等，筆者偏愛《英雄不問出處》，“英雄不問出處”這句話出自明代詩(shī)人楊基的《感懷》：英雄各有見，何必問出處，譯名帶著中國(guó)風(fēng)，很容易產(chǎn)生共鳴感，也能激發(fā)觀眾觀影的興趣。You Cant Take It with You《浮生若夢(mèng)》（“浮生若夢(mèng)，為歡幾何？”——李白）、Night Kill《來(lái)者不善》（善者不辨，辯者不善——《老子》）、My Fair Lady《窈窕淑女》（窈窕淑女，君子好逑——《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》），這些譯名都巧妙地使用帶有濃厚中國(guó)古典文化氣息的詞語(yǔ)，既點(diǎn)了題，又通俗易懂接地氣，都有很美好的文化聯(lián)想。

5.四字成語(yǔ)。這是中國(guó)語(yǔ)言文化里特有的語(yǔ)詞形式。它簡(jiǎn)潔凝練，含義雋永，讀起來(lái)朗朗上口，鏗鏘有力。在影片漢譯時(shí)，恰到好處地用四字成語(yǔ)來(lái)翻譯片名，極容易使中國(guó)觀眾覺得親切、地道，這種文化審美上的認(rèn)同，對(duì)擴(kuò)大影片知名度大有裨益。如Who Shall Live and Who Shall Die譯成《生殺大權(quán)》就比譯成《誰(shuí)該死來(lái)誰(shuí)該活》好，一來(lái)言簡(jiǎn)意賅，二來(lái)多了幾分氣勢(shì)，相比之下，后者就顯得過(guò)于平淡，在要求醒目的片名這一特殊文本翻譯中，明顯沒有吸引力;從深層意義來(lái)看，主要在于對(duì)原文審美潛質(zhì)的感知和傳達(dá)都不夠，譯名自然就缺乏審美價(jià)值，對(duì)于沒有審美價(jià)值的審美對(duì)象，審美主體怎么感知它的美，怎么產(chǎn)生心理上、情感上的共鳴呢？一般來(lái)講，用四字成語(yǔ)翻譯的片名都采用了另譯手法，從影片情節(jié)考慮確定譯名。Extremely Loud and Incredibly Close譯成《咫尺浩劫》比《特別響，非常近》好多了，言簡(jiǎn)意賅。又如No Country for Old Men《老無(wú)所依》、The Rock《石破天驚》、Moonlighting《披星戴月》、、Shooting First《先發(fā)制人》、Fugitive《亡命天涯》、Of Mice and Men《蕓蕓眾生》、Intolerance《黨同伐異》、Ordinary《凡夫俗子》等，都是很妙的翻譯。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)上述影響電影片名翻譯的各種審美角度的分析，不難發(fā)現(xiàn)審美體驗(yàn)直接影響人們對(duì)片名譯名的接受度。只有充分考慮譯語(yǔ)受眾的審美感受，才能使被翻譯的片名為更多的人接受，才能充分發(fā)揮片名導(dǎo)視和廣告宣傳的作用。

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