趙宏斌

（長(zhǎng)江大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434020）

小號(hào)是一種擁有悠久歷史的西洋銅管樂器，現(xiàn)代小號(hào)音色高亢明亮，具有豐富的音樂表現(xiàn)力。作為獨(dú)奏它在器樂表演藝術(shù)中占有重要的地位，同時(shí)在管弦樂隊(duì)、軍樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)以及銅管重奏等其他表演形式中更是不可或缺。作為小號(hào)演奏者不僅要掌握科學(xué)系統(tǒng)的演奏技巧，也應(yīng)對(duì)其形制的演變以及表演藝術(shù)的發(fā)展有一定的了解，力求更全面地把握小號(hào)演奏藝術(shù)，推動(dòng)其進(jìn)一步向前發(fā)展。

一、中世紀(jì)以及中世紀(jì)之前的小號(hào)及其用途

小號(hào)的歷史可以追溯到史前時(shí)期。最古老的“號(hào)（角）”大約在公元前7000年就出現(xiàn)了，那時(shí)的原始人用海螺作為傳聲工具，后來也有用獸角或象牙作制成的“號(hào)”。最早用金屬制作的小號(hào)實(shí)物是在古埃及新王國(guó)時(shí)期第 18 代法老的陵墓中出土的兩支小號(hào)，分別為銀和青銅制成。中世紀(jì)時(shí)，由于小號(hào)通透嘹亮的音色，受到統(tǒng)治者的青睞，歐洲各地的君王、貴族、主教、祭司等都擁有許多號(hào)手。然而，此時(shí)的小號(hào)無論從功能還是審美角度來說，都不能算是真正意義上的樂器，它們主要用于巫術(shù)、戰(zhàn)事和宗教儀式，起到傳遞聲音或使音量擴(kuò)大的作用。

二、文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的小號(hào)表演藝術(shù)

文藝復(fù)興時(shí)期百廢待興，人文主義精神在歐洲大陸迅速蔓延，幾乎所有音樂內(nèi)容及形式，包括樂器形制都出現(xiàn)了重大變革。由于文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)復(fù)調(diào)音樂的推崇，銅管樂器制成了各種大小的形制，形成完整的一套樂器來演奏和聲，以達(dá)到演奏復(fù)音的效果。隨著小號(hào)管身的加長(zhǎng)，除了直管小號(hào)之外，為了便于持號(hào)還將其彎曲成各種形狀，有“S”形小號(hào)、“8”字形小號(hào)等等。巴洛克時(shí)期小號(hào)開始普及。18 世紀(jì)德國(guó)出現(xiàn)了活塞式小號(hào)，起初只有一個(gè)活塞，至18世紀(jì)末逐漸形成與現(xiàn)代小號(hào)一樣的具有3個(gè)活塞、可以演奏半音階的小號(hào)和短號(hào)?；钊桶存I的增加給小號(hào)帶來了新的生命力，音域的擴(kuò)大和表現(xiàn)力的豐富使其在管弦樂隊(duì)中被頻繁使用。亨德爾著名的管弦樂《水上音樂》中，小號(hào)就承擔(dān)了主旋律聲部的角色。而在巴赫的6首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的第二首（F大調(diào)）中也用了一支F調(diào)的獨(dú)奏小號(hào)。

三、古典主義和浪漫主義時(shí)期的小號(hào)表演藝術(shù)

古典主義時(shí)期很多樂器的技術(shù)水平和演奏形式都已相當(dāng)成熟，而當(dāng)時(shí)的自然音小號(hào)卻只能適合作品的高潮部分或者具有英雄主義風(fēng)格的片段，樂器的局限性制約了它的發(fā)展。當(dāng)時(shí)小號(hào)形制的重要變革是出現(xiàn)了有鍵小號(hào)。

19 世紀(jì)的西方音樂史是浪漫主義作為主導(dǎo)潮流的時(shí)期，伴隨著思想文化領(lǐng)域各種自由和進(jìn)步的思潮流派、藝術(shù)風(fēng)格的出現(xiàn)，樂器在制作技術(shù)上的改進(jìn)也空前繁榮。1815 年首先由德國(guó)圓號(hào)家發(fā)明了直式活塞裝置，再由比利時(shí)樂器制造商薩克斯(Adolph Sax)將其應(yīng)用在小號(hào)上。活塞使小號(hào)終于能自由地演奏任何一個(gè)半音，因而再度成為主流樂器。19 世紀(jì)中葉，法國(guó)著名的小號(hào)演奏家阿爾班（1825-1889)寫出著名的小號(hào)音樂教科書——《阿爾班小號(hào)-短號(hào)教程》。阿爾班卓越的演奏才能賦予了小號(hào)新的生命力，使小號(hào)成為一件極富表現(xiàn)力的獨(dú)奏樂器。

四、現(xiàn)代小號(hào)表演藝術(shù)

現(xiàn)代音樂對(duì)小號(hào)的演奏技巧及表演方式提出了更高的要求。音高方面不斷追求更高音，甚至連樂隊(duì)作品中也偶然要求吹出高達(dá)“d3”的高音，因此自 19 世紀(jì)中期起制造了一些更高調(diào)的小號(hào)，如 D 調(diào)等。為了追求更為新穎的音響效果，各種先鋒流派進(jìn)行著不斷地嘗試和探索，將爵士樂上的某些演奏技法，如滑音、花舌、各種不同速度的揉音、復(fù)音演奏、各種弱音器的使用等也用于獨(dú)奏和樂隊(duì)。由于受到音樂流派的影響，小號(hào)也出現(xiàn)了印象派、無調(diào)性、多調(diào)性等風(fēng)格的作品，例如前蘇聯(lián)作曲家格季凱于 1933 年所作的《小號(hào)協(xié)奏曲》，德國(guó)作曲家興德米特于 1940 年所作的《小號(hào)協(xié)奏曲》等，都充分挖掘了小號(hào)的音域及性能，將傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式提升至現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，甚至還有所顛覆。20世紀(jì)之后，頂尖的小號(hào)演奏家光芒引人矚目，他們以超人的技術(shù)技巧及藝術(shù)表現(xiàn)力充分展示了小號(hào)的個(gè)性及其審美內(nèi)涵，直接促進(jìn)并帶動(dòng)了小號(hào)表演藝術(shù)的深化發(fā)展。

五、結(jié)語

總而言之，樂器形制的完善、小號(hào)演奏技術(shù)的提高、音樂作品的創(chuàng)作以及卓越的演奏家的出現(xiàn)，幾個(gè)方面相輔相成，共同促進(jìn)了小號(hào)表演藝術(shù)的進(jìn)步。現(xiàn)代的小號(hào)演奏者不僅從技術(shù)角度也要從文化角度全方位把握小號(hào)表演藝術(shù)，推動(dòng)其更好、更茁壯地發(fā)展。

[1]亓迎春.小號(hào)形制的流變與演奏藝術(shù)的發(fā)展[A].音樂探索，2008.

[2]袁楠楠.簡(jiǎn)述小號(hào)的歷史和種類[D].中央音樂學(xué)院，2011.