從《夜宴》和《哈姆雷特》看電影與戲劇文學(xué)的形象塑造

李彥春

（河南水利與環(huán)境職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450011）

一、《夜宴》與《哈姆雷特》人物共同點(diǎn)與區(qū)別

《夜宴》的創(chuàng)作藍(lán)本是存在于《哈姆雷特》這部鴻篇巨制中的。劇中人物形象從故事發(fā)展過程中的塑造來說，出現(xiàn)《夜宴》這部作品中的人物，對于原著《哈姆雷特》故事中主要人物可以說是完全的再現(xiàn)。在電影中，無鸞與哈姆雷特相對應(yīng)，厲帝和克勞狄斯對應(yīng)，婉后與喬特魯?shù)聦?yīng)，青女和奧菲莉婭相吻合，殷隼與萊歐提斯相吻合。電影中的情節(jié)發(fā)展，還有表面劇情發(fā)展線索等，《夜宴》的劇情都與《哈姆雷特》劇情雷同：太子回宮，母后改嫁，雙方斗智斗勇，偽裝自己，復(fù)仇行動(dòng)，血濺皇宮。最后，在故事情節(jié)元素展開時(shí)，《夜宴》有著明顯借用《哈姆雷特》的跡象，以及電影中復(fù)仇環(huán)節(jié)所涉及的謀殺、權(quán)術(shù)，還有充斥在其間的陰謀、暴力、愛情、毒酒以及各種斗毆等很多環(huán)節(jié)都抄襲了原著。在某種程度上，可以說《夜宴》是《哈姆雷特》的翻版。

電影的表達(dá)形式比戲劇的表達(dá)形式更華麗、奢侈。電影追求的是商業(yè)價(jià)值，最求的是票房。而戲劇則最求人物刻畫的細(xì)膩性。完美性。所以創(chuàng)作《夜宴》的時(shí)候，其不完整性就注定了，只是一味的模仿《哈姆雷特》，因?yàn)樽铋_始創(chuàng)造的時(shí)候，其動(dòng)機(jī)是狹隘的，是追求商業(yè)價(jià)值利益的。另外電影本身所缺少的敘事性決定的。哈姆雷特是一個(gè)充滿了矛盾的個(gè)體，其不僅僅有著豐富的理想也有著謹(jǐn)慎的行為舉止，做事卻又優(yōu)柔寡斷。由于這些矛盾才使得其身上充滿了張力。而在《夜宴》中，展現(xiàn)的卻是一個(gè)變了味的哈姆雷特，對哈姆雷特的生動(dòng)性缺少了，電影中僅對一個(gè)沒有權(quán)利欲望的人的描述。其性格的變化在電影中沒有很好的表現(xiàn)出，里面的王子是任由環(huán)境擺布其行為舉止不隨情景的變化而轉(zhuǎn)變的角色，而是隨著導(dǎo)演的安排而變化，無鸞僅是一個(gè)軟弱的、單純的形象代言人。

二、藝術(shù)樣式本身塑造形象的差異

《哈姆雷特》這中莎士比亞對于哈姆雷特的人物形象描述，是這樣定位的：一個(gè)有著人生追求，又十分擅長于思考，一個(gè)新時(shí)代式人文主義者的形象。理想與殘酷現(xiàn)實(shí)相互纏繞都集中在這個(gè)人物形象上，哈姆雷特為了生存不得不在十分嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)情況下精神飽受折磨。哈姆雷特通過不斷探索家庭悲劇，存在于宮廷之外的社會(huì)問題得以認(rèn)識(shí)，十分強(qiáng)烈責(zé)任感是他具有的。為了尋找出真相哈姆雷特積極進(jìn)行努力和主動(dòng)探索，正確的出路由于得不到解決，作為王子的他選擇孤注一擲與殺害自己父親的叔父最終一起消亡。電影《夜宴》中對于太子無鸞進(jìn)行形象設(shè)計(jì)的時(shí)候，這個(gè)形象就十分是蒼白的單一的，并且是沒有思考精神和責(zé)任感的人物造型，帶來了一定的消極負(fù)面的電影影響。在整部作品中無鸞雖然也是一號(hào)人物，但其性格缺少了一點(diǎn)雄性的外化，缺少張揚(yáng)性格，相反卻擁有了更多的柔媚和軟弱。無鸞盡管也是一個(gè)國家名正言順的王子是王位繼承人，但他還有“藝術(shù)家”的另外身份，多愁善感是他的性格，他是一個(gè)內(nèi)心十分寂寞的歌者?！皣鸺液蕖笔撬氖姑男乃紖s不在其上。離開皇宮是因?yàn)椤盁o知音”，回歸皇宮是因?yàn)閿[脫不了的世俗倫理。他內(nèi)心的感情被深深埋藏，他臉龐上素白的面具被深深包裹，一種悲哀的情緒一直沾染著這個(gè)人物形象。無鸞與哈姆雷特愛母親的心情是一樣的，但這種愛具有了一定愛情色彩，無鸞更加寬容，《哈姆雷特》在思想上則比《夜宴》更勝一籌。

三、戲劇沖突的差異性

戲劇不僅僅需要意圖沖突的本領(lǐng)，還要求解決這些沖突能夠用不反駁的邏輯，戲劇中的主角人物要想深刻，要在激烈的沖突中才能夠使得其生成一個(gè)個(gè)經(jīng)典形象。這也是由于戲劇本身受到表演的時(shí)間以及空間的局限性所決定。做為代表著一個(gè)資產(chǎn)階級的人文主義者的哈姆雷特，在封建邪惡的環(huán)境下是孤獨(dú)的、單一的。被強(qiáng)大的封建勢力毀滅也是必然的。這更是一個(gè)時(shí)代的悲劇，做為一個(gè)充滿矛盾的人，更處于那樣充滿矛盾的年代，哈姆雷特的變化和行為舉止以及結(jié)局，被詮釋的很合乎邏輯的解釋。但電影里這種沖突和矛盾就很難展現(xiàn)出來，即使王子所處的環(huán)境差不多，但是這樣的環(huán)境是靜止不動(dòng)的，他的命運(yùn)也不是他能左右的，他個(gè)人的性格矛盾也沒有哈姆雷特那樣真實(shí)，而且通過緩慢的敘事的方式來進(jìn)行表達(dá)，而不是作為一個(gè)人物本身來體現(xiàn)出來。

戲劇非常重視劇情，往往會(huì)表現(xiàn)出激烈的沖突，這也有著非常豐富的張力，當(dāng)戲劇藝術(shù)家在戲劇創(chuàng)作時(shí)，把它當(dāng)做第一位是必要的，也只有通過戲劇表演的方式才能夠完美的把哈姆雷特的豐富性展現(xiàn)。另外人物刻畫作為電影中的重點(diǎn)，但是其不能夠很好的表現(xiàn)出其激烈的沖突效果，電影都是通過一個(gè)敘事的方式來講敘一個(gè)故事。導(dǎo)演往往都注重影片的形式，從而轉(zhuǎn)移了其所要面對的沖突和矛盾，這也是電影和戲劇表現(xiàn)能力的之間的差異。但這樣一個(gè)充滿矛盾的題材是當(dāng)用電影的形式來表現(xiàn)時(shí)，用這樣平緩的敘述方式來展現(xiàn)，從而忽視或輕視了沖突的處理，人物形象塑造則造成失敗，恰恰無鸞的單一與這種忽略密不可分。

[1]楊周翰.莎士比亞評論匯編[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2011.

[2]楊瀾.我是商業(yè)電影導(dǎo)演但我不是商人訪電影導(dǎo)演馮小剛[M].滬港經(jīng)濟(jì).2006.