文/康毓春

弗朗西斯·普朗克(Francis Poulenc，1899～1963)，法國作曲家、鋼琴家、歌劇作家，與米約、奧涅格等人組成了知名的新古典主義“六人團”，是二十世紀法國最重要的作曲家之一。普朗克的音樂作品包括聲樂和器樂等各種體裁，創(chuàng)作的領域十分廣泛，他的聲樂作品不僅有大型的合唱、歌劇等，也有宗教方面的經(jīng)文歌、榮耀經(jīng)、圣母悼歌、彌撒曲；器樂作品則包括室內樂、協(xié)奏曲、芭蕾舞音樂以及管弦樂，這些作品題材豐富、形式多樣、個性飽滿，創(chuàng)作成功率相當高。普朗克的音樂被認為具有“新古典主義”風格，是因為其作品體現(xiàn)出的流暢優(yōu)雅、輕松自如、精致純凈等特性，他的作品還體現(xiàn)出一種糅合了傳統(tǒng)與當代、古典與浪漫、嚴肅與流行的創(chuàng)造性，正是這種獨特而新穎的音樂語言使他的創(chuàng)作在“六人團”乃至二十世紀上半葉的作品中脫穎而出，獨樹一幟。普朗克最重要的代表作有：歌劇《加爾默羅會修女》《人聲》、舞劇《母鹿》、合唱《榮耀經(jīng)》《G小調彌撒》、鋼琴曲《納澤爾晚會》、管弦樂《鄉(xiāng)間協(xié)奏曲》、管風琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲以及雙鋼琴協(xié)奏曲。

普朗克創(chuàng)作的室內樂重奏作品為數(shù)不少，《鋼琴與管樂六重奏》（）則是他三十歲后集中創(chuàng)作鋼琴與聲樂作品時期最重要的一首室內樂作品。這首作品突出表現(xiàn)了此時期普朗克的音樂創(chuàng)作特點：旋律優(yōu)美、和聲明快、織體清晰，傳遞出古典音樂優(yōu)雅精細的美感。這部作品同時體現(xiàn)了普朗克被譽為“法國的舒伯特”的緣由：他依據(jù)法國民歌傳統(tǒng)，拓展了穆索爾斯基的聲樂朗誦方法與德彪西的音樂韻律原則，因此作品中的旋律曲調極其富于歌唱性。該作品創(chuàng)作于1932年到1939年間，在此期間由于聽聞好友遇車禍不幸故去的噩耗，普朗克轉而皈依天主教并成為虔誠的教徒。隨之他創(chuàng)作了一系列宗教音樂作品，他的作品也從輕松活潑的娛樂性題材逐漸轉變?yōu)樵⒂幸欢ㄉ鐣尘暗膰烂C題材。因此，這首作品也充分展示出其深邃的構思、傳統(tǒng)創(chuàng)作技巧的鮮明運用、和聲與節(jié)奏處理的謹小慎微等特點。整個作品不僅充滿了新古典主義的風格特色，又極好地使深奧和歡快兩大音樂主題達到了完美與統(tǒng)一。

普朗克的《鋼琴與管樂六重奏》是為鋼琴、長笛、雙簧管、單簧管、大管與圓號六種樂器而作的。普朗克身為一名作曲家的同時，也是一名出色的鋼琴家，因此在這部作品中，鋼琴的部分占首要地位，音樂內容相對復雜，演奏技巧也具有相當難度。通過與管樂器的配合，將普朗克成熟的創(chuàng)作技術和豐富的精神生活展示在室內樂音樂會的舞臺上。整個作品分為三個樂章，條理清晰、性格鮮明，表現(xiàn)出普朗克對多樣性音色的掌握，在愉悅的情緒中潛藏著對真實的思索，在不規(guī)則中蘊含著內在的規(guī)律，在自由和自如的行進中規(guī)劃著理性的追求。因此，這部作品十分具有吸引力，聽來令人回味無窮、興致盎然、意猶未盡。

第一樂章 活潑的快板

此樂章屬于貫穿性曲式，是普朗克對于再現(xiàn)三部曲式的革新性創(chuàng)作。全曲分為快慢快三大部分，五個不同的內容。第一部分由AB兩種性格內容構成，延續(xù)101個小節(jié)，是第一樂章中最長的部分。速度要求一拍達到138，引子以鋼琴極快速的a旋律小調音階開始，大管、單簧管和雙簧管也依次上升三個八度，體現(xiàn)出充滿活力和率直前進的音樂性格。主題由長笛與雙簧管一起奏出，A部的節(jié)拍更迭頻繁，4/4、4/3、4/2等不斷變換，描繪出一幅色彩斑斕、百物待興的景象。輕松優(yōu)雅的B部主題由鋼琴和長笛在降E大調上進入，長笛的旋律翩翩起舞，音響逐漸積累，并在結束部分變得越來越快，以各聲部的強音推向高潮，圓號和鋼琴分別奏出斬釘截鐵的短句后，B部分在勢如破竹的減七和弦齊奏下戛然而止。

第二部分由CD兩部分內容72小節(jié)組成，C部分開始是大管9小節(jié)的solo，節(jié)奏自由悠長引入鋼琴主題。此段節(jié)奏放慢，與前形成對比，旋律舒緩如歌，帶有詩意的幻想，鋼琴部分如水波搖蕩，輕柔推送各聲部的歌唱。當圓號按照作曲家標示的tres doux（非常抒情）吹奏出一句新的旋律時，整體情緒逐漸變得激動起來，此起彼伏的樂句達到FF的強度，再由齊奏出的旋律遞進到FFF的顫音，進入D部分。D部分僅17個小節(jié)，更像再現(xiàn)前的準備段，音響突然弱下來，充滿了清幽的回聲和慵懶的耳語。

再現(xiàn)部分為A1和E兩個內容，A1部分做了減縮，只有38個小節(jié)，但延續(xù)了A部的調性和速度，重新回到飛速的熱烈氣氛中。作為再現(xiàn)三部曲式的第三部分，沒有再現(xiàn)第一部分中的B而用具有新內容的E部分代替，展現(xiàn)了普朗克的革新思維。E部分采用極快速的節(jié)奏，高亢的圓號伴隨鋼琴的持續(xù)重音，洋溢著進行曲式的青春朝氣，帶著勝利者的姿態(tài)向前沖刺，在突然的長音與令人炫目的大跳姿態(tài)中結束第一樂章。

第二樂章 嬉游曲

此樂章由ABA1的再現(xiàn)三部曲式構成，A部分開始于鋼琴和雙簧管的合作，鋼琴部分由如船歌的搖弋伴奏和中聲部的流動旋律組成，雙簧管奏出清晰的降D大調旋律。各聲部的樂句搭配相得益彰，小行板的節(jié)奏自如徜徉，音樂中充滿了清新迷人的魅力，如同站在清晨的海邊，薄霧逐漸退去，天水一片湛藍。18小節(jié)的A部分之后是篇幅稍長的B部分（58小節(jié)），突然轉換為活躍歡快的情緒，圓號首先奏出了高昂樂觀的樂句，鋼琴降E大調的和弦織體與其他樂器聲部的切分、重音、短句構成了一部興高采烈、生機勃勃的大合唱。在鋼琴的旋律樂句唱完以后，圓號進入八度大跳的難點段落。第42小節(jié)雙簧管的主題再次出現(xiàn)后，音響逐漸趨向平和溫柔，第59小節(jié)長笛和雙簧管的齊奏成為B部分的點睛之筆。在64小節(jié)所有聲部的換氣之后，是以突弱開始的再現(xiàn)準備段。再現(xiàn)部分換由單簧管與鋼琴啟程，再次回歸到樂章開始時的節(jié)奏和情緒。在鋼琴連續(xù)十六分音符的推送下，音樂體現(xiàn)出夢幻甜蜜的氣氛，最后停駐在帶有延長記號的小三和弦上。

第三樂章 終曲

在極快板的速度下，終曲樂章充滿了詼諧、蓬勃和光明的動力，活潑的音調和矍鑠的氣質隨處可見，音樂從頭至尾都富于朝氣和果敢，正是發(fā)自一顆易于感動的年輕心靈的歌唱。此樂章由回旋曲式構成，主部、插部與一個結束部醞釀出一種特殊的氣氛，也塑造出不一般的變化無常的形象，令人察覺出明朗的詼諧和高雅的歌唱相互交錯的復雜情緒。形式簡潔明了，性質俏皮幽默。

主部A開始于C大調屬和弦強音，動機極快速地由圓號奏出，然后是鋼琴演奏的主題旋律，樂句短小搖擺，所有聲部配合推動，兩次的主題歌唱完成后進入第一個插部B。此部分轉到由雙簧管開始的c小調樂句，音調起伏跌宕，旋律動感緊湊、連綿不斷，層次豐富多姿。鋼琴的最后一句旋律從降E大調突然轉換到e小調，緊接著回到了主部A1部分，歡快活躍的主題出現(xiàn)在G大調上，連續(xù)的切分節(jié)奏和非重拍位置體現(xiàn)出些許爵士樂的俏皮不羈風格，也為此樂章增添了新鮮多彩的性格。共71個小節(jié)的第二個插部C是最長的一個部分，開始于a小調，主題旋律誠摯動人，由鋼琴和其他樂器聲部互相應答，彼此關聯(lián)，體現(xiàn)出異乎尋常的整體流動感。在圓號莊嚴激昂的solo中，進入到音樂的高潮部分，管樂聲部氣宇軒昂的齊奏和鋼琴低音與柱式和聲的音響共同放射出絢爛奪目的光芒，兩次大七和弦的重復后直接又回到了主部A2。這次主部重回C大調，熟悉而親切的旋律逐漸由變化莫測的和弦代替，所有的聲部同時加速，最后都停在一個降二級的屬和聲上，經(jīng)過一個長時間的休止，樂章進入了尾聲。鋼琴以Lento的節(jié)奏緩慢進入，剛才的熱鬧嬉戲完全被一種靜謐崇高的情緒代替，六個聲部的樂句沉靜低回，似乎一輪帶有神圣力量的新日正在緩緩攀升，隨著音響的逐漸擴大，氣氛變得越來越炙熱和濃烈，整個作品被籠罩在一片壯麗輝煌的凱歌境界中，以雄渾的史詩結束全曲。

透過普朗克的鋼琴六重奏，我們既可以領略他充滿浪漫想象力的古典性格，又可以欣賞到建立在嫻熟創(chuàng)作技巧之上的音樂和諧之美?？缍乳L達七年的音樂創(chuàng)作，使這部作品充滿了豐富多變的內容層次感，喧鬧與靜謐、真實與幻覺、多調與傳統(tǒng)、古典與現(xiàn)代、哀傷與歡愉、復雜與簡潔等等都在他的音樂中一俱顯現(xiàn)。通過作曲家搭建的音樂橋梁，我們進入了一個屬于普朗克的小世界，并且被其魅力深深吸引。