文/趙 昕

柳琴源起于民間，常用在地方民族民間戲曲的伴奏中，其音色高亢、洪亮、個(gè)性鮮明，演奏效果具有濃烈的地方氣息，一直為大眾所喜愛(ài)。據(jù)資料記載，最初的柳琴構(gòu)造極為簡(jiǎn)單，且外形與琵琶相類似，有“土琵琶”的稱譽(yù)。但與琵琶四根弦所不同的是，起初的柳琴只有兩弦、七品，音域較窄，不便轉(zhuǎn)調(diào)。而現(xiàn)在的柳琴，是在傳統(tǒng)柳琴基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革、改良而來(lái)。第一代新型柳琴的誕生，在弦制上增加了一根琴弦，且增加到二十四品，音域擴(kuò)大的同時(shí)，新型柳琴的音色也得到了很好的改善，變得愈加明亮。直至六七十年代，著名柳琴演奏家、教育家王惠然先生在保留原有柳琴風(fēng)格的基礎(chǔ)上，取長(zhǎng)補(bǔ)短，對(duì)柳琴的制作材料、外觀形制以及弦制等方面進(jìn)行了大膽的改革、創(chuàng)新，進(jìn)而形成三弦二十四品高音柳琴與四弦二十九品柳琴，這些改革與創(chuàng)新極大地改善了柳琴樂(lè)器的性能，豐富了其音樂(lè)表現(xiàn)力的同時(shí)，更為柳琴進(jìn)入民族管弦樂(lè)隊(duì)承擔(dān)高音聲部責(zé)任奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，且四弦二十九品柳琴的形制也一直沿用至今并被廣泛使用與應(yīng)用。當(dāng)然，在老一輩藝術(shù)家們奠定的基礎(chǔ)之上，柳琴樂(lè)器的種類也得以豐富，還先后出現(xiàn)了五弦、六弦及雙共鳴箱柳琴等等。可以說(shuō)，正是由于王惠然先生對(duì)柳琴的改革、創(chuàng)新，讓柳琴走到了大眾的眼前，使其從伴奏地位逐漸走上了獨(dú)奏的舞臺(tái)。

縱覽柳琴在音樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中的作用，我們不難發(fā)現(xiàn)其承擔(dān)著不同的責(zé)任、扮演著各種各樣的角色。首先就是柳琴仍然擔(dān)任著民間地方戲曲藝術(shù)伴奏樂(lè)器，其高亢、明亮的音色個(gè)性與靈活演奏技巧能夠與戲曲唱腔、音樂(lè)很好地融合在一起，為戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力提供非常好的輔助作用。其次，隨著柳琴藝術(shù)的發(fā)展，柳琴由伴奏樂(lè)器走上了獨(dú)奏的舞臺(tái)，在演奏技法、曲目創(chuàng)作上都取得了較大的發(fā)展，進(jìn)而柳琴以其獨(dú)特的個(gè)性、極富技巧性的演奏方法贏得了極大的發(fā)展空間。而后，就是柳琴作為高音樂(lè)器走進(jìn)了民族管弦樂(lè)隊(duì)彈撥樂(lè)聲部，獨(dú)特的演奏音色時(shí)常在高音聲部擔(dān)任主旋律演奏的角色。正是高亢、明亮的音色讓柳琴承擔(dān)起了更為重要的任務(wù)，那就是會(huì)擔(dān)任技巧性較強(qiáng)的華彩段落的演奏。柳琴能夠在民族管弦樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任如此重要的角色，離不開(kāi)兩方面的原因。一方面，柳琴自身的獨(dú)特的個(gè)性與藝術(shù)魅力；另一方面，柳琴在伴奏、獨(dú)奏中的杰出表現(xiàn)，高音聲部音色的獨(dú)特魅力，以及民族管弦樂(lè)隊(duì)對(duì)于高音樂(lè)器的需要，讓柳琴這件樂(lè)器能夠得天獨(dú)厚、順理成章地成為民族管弦樂(lè)隊(duì)彈撥樂(lè)聲部高音聲部中的一枝獨(dú)秀。從柳琴自身的音樂(lè)特性與音樂(lè)特質(zhì)來(lái)說(shuō)，其音域較為寬廣，音色高亢明亮，在民族管弦樂(lè)隊(duì)中演奏時(shí)不易被其他樂(lè)器的聲音所覆蓋，且能夠在演奏華彩樂(lè)段時(shí)有清晰、靚麗的音色及音樂(lè)表現(xiàn)。與此同時(shí)，柳琴擔(dān)當(dāng)彈撥樂(lè)聲部高音樂(lè)器演奏時(shí)，其高音音區(qū)的特殊音色的表現(xiàn)也是其他彈撥樂(lè)器所無(wú)法替代的。從柳琴自身形制來(lái)講，柳琴在演奏時(shí)可以根據(jù)演奏者所采取力度的不同與彈奏弦數(shù)的不同，較好地實(shí)現(xiàn)柳琴音色與音量的各種大幅度的變化。柳琴與其他樂(lè)器相比較，體積較小、琴弦較短，但張力卻較大，使其演奏出的音色更為扎實(shí)。尤其是在演奏雙音、三音和弦、四音掃拂弦與掃拂輪的時(shí)候氣勢(shì)磅礴。然而柳琴同樣能夠根據(jù)演奏樂(lè)曲所蘊(yùn)含情感的不同展現(xiàn)出更為不同的音樂(lè)性格，除擅長(zhǎng)演奏快速、激烈的作品之外，也非常擅長(zhǎng)演奏抒情、柔美的旋律。右手輪的長(zhǎng)線條的各種運(yùn)用，似有種暗流在涌動(dòng)，連綿起伏，蜿蜒不斷。

柳琴自進(jìn)入民族樂(lè)隊(duì)之后，便成為了極具個(gè)性、共性且獨(dú)特的彈撥類高音樂(lè)器，更是被稱為“民族管弦樂(lè)隊(duì)中的珍珠”或“民樂(lè)管弦樂(lè)隊(duì)中的抒情女高音”。這不僅僅是柳琴自身魅力而決定，同樣也是民族管弦樂(lè)隊(duì)編制的需求。從民族樂(lè)隊(duì)編制形成的歷史進(jìn)程來(lái)看，我們的民族管弦樂(lè)隊(duì)是借鑒西方交響樂(lè)團(tuán)的編制、經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合我們自己的民族音樂(lè)文化而衍生的產(chǎn)物，其起源最早可以追溯到二十世紀(jì)的“大同樂(lè)會(huì)”年代。在那一獨(dú)特的歷史時(shí)期，中國(guó)民族文化受到了新文化思潮的影響，西方文化與西方音樂(lè)文化的流入為中國(guó)文化的發(fā)展帶來(lái)了天翻地覆的變化。而在音樂(lè)領(lǐng)域，西方音樂(lè)文化的思維模式、審美情趣、創(chuàng)作技法、創(chuàng)作模式等等都為中國(guó)的民族音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)了影響與改變。也正因如此，“民族管弦樂(lè)隊(duì)交響化”概念的提出也就應(yīng)運(yùn)而生了。為了能夠?qū)崿F(xiàn)好似西方交響樂(lè)團(tuán)中各件樂(lè)器的音色、音量、音域之間的平衡與和諧，無(wú)數(shù)藝術(shù)工作者開(kāi)始對(duì)我們的民族樂(lè)器進(jìn)行挑選與改革。因?yàn)?，從音?lè)的角度來(lái)說(shuō)，我們的民族樂(lè)器極富個(gè)性，無(wú)論是在音色，亦或是音量上都有著各自的特色，將其組合在一起，聲部之間不容易很好地融合。與此同時(shí)，眾所周知，中國(guó)的民族樂(lè)器多以中音樂(lè)器為主，缺乏高音、低音聲部樂(lè)器，直至柳琴成功改革、改良后的出現(xiàn)，很大程度上彌補(bǔ)了民族管弦樂(lè)隊(duì)中高音聲部的缺失，不但促進(jìn)了柳琴這件樂(lè)器本身的發(fā)展與成熟，還使得民族管弦樂(lè)隊(duì)的整體音響效果在一定程度上得以改觀，或者部分完善。

對(duì)于民族管弦樂(lè)隊(duì)中的彈撥樂(lè)聲部來(lái)說(shuō)，中國(guó)的彈撥樂(lè)器種類可謂是非常豐富，為了能夠滿足民族管弦樂(lè)隊(duì)中聲部的需求，無(wú)數(shù)藝術(shù)工作者在編制與配備方面進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的嘗試，最終才得出了現(xiàn)如今的民族管弦樂(lè)隊(duì)彈撥樂(lè)聲部的配備與編制。其實(shí)，在民族管弦樂(lè)隊(duì)成立之初是并未真正設(shè)置高音樂(lè)器的，而是隨著樂(lè)隊(duì)的擴(kuò)充，隨后發(fā)現(xiàn)整體彈撥樂(lè)音響效果發(fā)生變化，這一點(diǎn)從與樂(lè)隊(duì)其他聲部的配合中能夠略知一二。如彈撥樂(lè)聲部與拉弦樂(lè)聲部合作演奏時(shí)，因其組成樂(lè)器都屬于弦制樂(lè)器，從音色、音質(zhì)、音量的控制上能夠達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果，但拉弦樂(lè)器屬于線性演奏，而彈撥樂(lè)器屬于點(diǎn)性演奏，兩者在配合時(shí)就需要相互配合，點(diǎn)線相互補(bǔ)充進(jìn)而實(shí)現(xiàn)演奏的干凈、明朗，避免削弱樂(lè)器的個(gè)性，而此時(shí)作為高音樂(lè)器的柳琴在與拉弦樂(lè)器合作時(shí)反而能夠更好地體現(xiàn)出樂(lè)隊(duì)在快速演奏時(shí)的純凈、清晰之感。與此同時(shí)，作為高音樂(lè)器的柳琴在彈撥樂(lè)聲部同時(shí)演奏中音區(qū)的旋律時(shí)，其反而能夠?qū)χ幸魠^(qū)的樂(lè)器演奏起到重復(fù)加強(qiáng)的作用，使得旋律變得更加富有色彩。而在與吹管樂(lè)聲部的配合中，其與普通的彈撥樂(lè)器在音色、音量、演奏方式上都有著較大的差別，很難融合，而柳琴作為高音樂(lè)器，其音區(qū)正好能夠與吹管聲部相符合，能夠協(xié)調(diào)地演奏快速的旋律與和弦。因此，柳琴進(jìn)入到民族管弦樂(lè)隊(duì)之中，不僅是完善了民族管弦樂(lè)隊(duì)彈撥樂(lè)聲部高音音區(qū)配置，且能夠與其他聲部很好地融合，藝術(shù)家在為其創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)也能夠以更加豐富的織體進(jìn)行創(chuàng)作。因?yàn)榱俚奶匦詻Q定了其既能夠做旋律樂(lè)器，也能夠做和聲樂(lè)器，更能夠承擔(dān)節(jié)奏樂(lè)器的職責(zé)，可以說(shuō)是其與民族管弦樂(lè)隊(duì)相互呼應(yīng)，相得益彰。

綜上所述，柳琴樂(lè)器的獨(dú)特個(gè)性、共性、融合性都決定了其在整個(gè)民族管弦樂(lè)隊(duì)中有著無(wú)可比擬的地位與作用。其明亮、高亢的音色，較為寬廣的音域，同時(shí)也為民族管弦樂(lè)隊(duì)作品的創(chuàng)作提供了更多的可能性與變化性，這都對(duì)其自身與民族管弦樂(lè)隊(duì)的發(fā)展極有裨益。

[1]王惠然.柳琴改革及其樂(lè)改觀念.中國(guó)新音樂(lè)史論集之國(guó)樂(lè)思想[C].香港：香港大學(xué)亞洲研究中心，1994

[2]何麗麗.不容忽視的樂(lè)器——論柳琴在民族樂(lè)隊(duì)中的結(jié)合與作用.武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006年第2期

[3]常立玉.《柳琴論文集》.解放軍文藝出版社，2001

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