韓繼強(qiáng)

〔摘要〕黑龍江美術(shù)曾有過輝煌的歷史，涌現(xiàn)大量優(yōu)秀人才與作品，北大荒版畫群體及冰雪畫派是其中的代表。黑龍江美術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格上一直以寫實(shí)主義為主流，基本延續(xù)了黑土情懷，北疆畫風(fēng)的一貫風(fēng)格。進(jìn)入新世紀(jì)以來，省內(nèi)、國內(nèi)美術(shù)環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，國、油、版、雕大畫種在全國范圍內(nèi)影響力逐漸減弱，以水彩、漆畫為代表的小畫種蓬勃興起并頻頻獲獎(jiǎng)。目前，黑龍江美術(shù)正面臨著創(chuàng)作語言略顯單一、作品中當(dāng)代性不足、與國內(nèi)國際創(chuàng)作語言接軌少、美術(shù)設(shè)施建設(shè)有待提高等問題。

〔關(guān)鍵詞〕黑龍江美術(shù)黑土風(fēng)情北大荒版畫水彩畫漆畫一、黑龍江美術(shù)背景

近代黑龍江美術(shù)由于歷史原因受俄羅斯及日本影響較大，黑龍江獨(dú)特的地域人文風(fēng)貌為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的源泉，建國后由于各種原因來到黑龍江的畫家將各自不同文化背景與黑龍江獨(dú)特的地域人文特色相碰撞，相繼涌現(xiàn)了北大荒版畫群體及于志學(xué)開創(chuàng)的冰雪畫派，創(chuàng)作了一系列在全國乃至世界范圍內(nèi)有影響的作品，其影響至今猶在。黑龍江理論界對于上個(gè)世紀(jì)末黑龍江美術(shù)主要流派發(fā)展?fàn)顩r總結(jié)為“以晁楣、郝伯義為代表的黑龍江版畫學(xué)派，以于志學(xué)、盧禹舜為代表的中國畫集群，以鄭藝、孫云臺為代表的油畫團(tuán)隊(duì)”[1]，這些畫家是黑龍江美術(shù)一個(gè)創(chuàng)作高峰的代表。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，大量優(yōu)秀美術(shù)人才離開黑龍江，本省青年畫家不斷涌現(xiàn)使黑龍江美術(shù)現(xiàn)狀與格局都產(chǎn)生了新變化，國內(nèi)藝術(shù)市場的繁榮，當(dāng)代藝術(shù)的蓬勃興起，新科技、新媒體對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響更加強(qiáng)烈，多元化創(chuàng)作已是不可阻擋的趨勢，無論從題材，創(chuàng)作手段，及審美取向都趨于多元。在此背景下，黑龍江美術(shù)如何持已有優(yōu)勢，順應(yīng)時(shí)代，不斷變革，與時(shí)俱進(jìn)，值得思考。

一、黑龍江美術(shù)的創(chuàng)作主體與創(chuàng)作特色

1、黑龍江美術(shù)創(chuàng)作者構(gòu)成

首先，對于黑龍江美術(shù)構(gòu)成，應(yīng)以一個(gè)大視野，大胸懷來看待，黑龍江美術(shù)創(chuàng)作者基本由三部分作者組成，一部分是在黑龍江生活并進(jìn)行創(chuàng)作的本土畫家，如薛智國，王丕，張延昭，田衛(wèi)平，李向宇等人。他們是我省美術(shù)的代表人物和中堅(jiān)力量，而他們的畫風(fēng)，也代表了黑龍江省美術(shù)的總體風(fēng)格。另一部分是在黑龍江本土成長起來但在外地現(xiàn)生活和工作的畫家，如中國國家畫院院長、國畫家盧禹舜，畫家紀(jì)連彬，清華大學(xué)教授、油畫家鄭藝，深圳畫院的富中奇，廣州美術(shù)館的蔣悅等人。他們?nèi)砸院邶埥瓰閯?chuàng)作源泉，其創(chuàng)作一直與黑龍江緊密相連，成為我省美術(shù)不可或缺的一部分。第三部分是在黑龍江生活過的外地畫家，他們的創(chuàng)作也以表現(xiàn)黑土地域文化為主，這部分畫家是以有知青經(jīng)歷的畫家為代表，如上海畫家李斌創(chuàng)作《油燈記憶》，任教于中國美院創(chuàng)作《青春記憶》的陳宜明、沈嘉蔚，首都師大劉孔喜創(chuàng)作的《青春紀(jì)事》等。他們創(chuàng)作經(jīng)常以黑龍江生活經(jīng)歷為題材，經(jīng)常辦展覽，如2008年5月在上海舉辦的全國知青油畫邀請展，以黑龍江省建設(shè)兵團(tuán)的戰(zhàn)友為創(chuàng)作主體，策展人李斌、王洪義。引起美術(shù)界極大關(guān)注，擴(kuò)大了黑龍江美術(shù)在全國的影響力。這部分畫家能以更為開闊的視角來審視并且豐富著黑龍江的美術(shù)創(chuàng)作，并且他們用自身的影響力，為黑龍江的美術(shù)增色不少。正是這三部分人員組成了當(dāng)今黑龍江美術(shù)的創(chuàng)作主體。

2、黑龍江美術(shù)創(chuàng)作特色

黑龍江美術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格上一直以寫實(shí)主義為主流，題材具有較強(qiáng)的地域性。本土畫家基本延續(xù)了黑土情懷，北疆畫風(fēng)的一貫風(fēng)格，多表現(xiàn)黑土地自然風(fēng)光、鄉(xiāng)村生活，創(chuàng)作手法以寫實(shí)為主體，審美趣味基本以形似為最高境界。對近年來在國內(nèi)較為活躍的當(dāng)代藝術(shù)，在我省則相對平淡。

看待一個(gè)畫種發(fā)展程度，可以從幾個(gè)方面來看，一是全國有影響畫家是否保持創(chuàng)作高峰，二是青年作者持續(xù)涌現(xiàn)在大型展覽中獲獎(jiǎng)，三是形成梯隊(duì)保持創(chuàng)作延續(xù)性。從這幾個(gè)角度看，我省近年來在國、油、版、雕大畫種在全國范圍內(nèi)影響力逐漸減弱，以水彩、漆畫為代表的小畫種蓬勃興起并頻頻獲獎(jiǎng)。以十一屆全國美展為例，黑龍江各畫種入選情況為漆畫31幅，水彩畫10幅，版畫22幅，油畫9幅，國畫9幅。較客觀的反映了2000年后黑龍江美術(shù)現(xiàn)狀。

當(dāng)年以冰雪畫派聞名的黑龍江國畫，現(xiàn)在主要以盧禹舜的國畫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為代表，其創(chuàng)作源泉與題材仍緊緊圍繞黑土文化。先后創(chuàng)作天地大美、八荒通神、精神家園、彼岸理想、錦繡河山5個(gè)系列170余幅作品，并在全國巡展，同時(shí)還展出了水墨服飾、紫砂繪畫、瓷器繪畫，出版物等跨界藝術(shù)衍生品。黑龍江油畫代表人物鄭藝在上世紀(jì)九十年代獲全國美展金獎(jiǎng)，從此確立以黑土農(nóng)民為主題的風(fēng)格，依托清華美院和寫實(shí)畫派保持其在全國的影響力。另外，筆法率性的張延昭和樸拙繪畫語言的肖景志近年來在國內(nèi)各重要展覽頻繁亮相油畫界頗具影響。

雖然近年來黑龍江具有全國影響的北大荒版畫代表人物晁楣、郝伯義已經(jīng)過了創(chuàng)作盛年，但以他為代表的版畫群體，依靠一直以來的優(yōu)良傳統(tǒng)暫時(shí)仍能保持著一定的創(chuàng)作活力，盡管不再有當(dāng)年北大荒版畫的輝煌，但仍是版畫大省。在“第二十屆全國版畫作品展覽”中“黑龍江、江蘇、四川、浙江等版畫大省優(yōu)勢明顯”[2]，在“第十屆中國藝術(shù)節(jié)？全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”、“時(shí)代印記———2013中國百家金陵畫展（版畫）”中黑龍江省多人獲獎(jiǎng)在成績背后也暴露了創(chuàng)作語言當(dāng)代性不足，多為表現(xiàn)地方風(fēng)情等值得關(guān)注的問題。

水彩、漆畫的繁榮興起與當(dāng)年北大荒版畫有類似情況，在以趙云龍、張澤國為學(xué)術(shù)帶頭人帶動(dòng)下，依托群體創(chuàng)作優(yōu)勢，形成創(chuàng)作梯隊(duì)，在省內(nèi)形成較大影響，繼而走向全國。水彩自1998年趙云龍等13人的作品入選“第四屆全國水彩、粉畫展”，趙云龍獲金獎(jiǎng)，標(biāo)志黑龍江水彩進(jìn)入一個(gè)新階段。其后在“第九屆全國美術(shù)作品展覽”，“第五屆全國水彩、粉畫展”、“中國首屆水彩人物畫展”獲得多枚重要獎(jiǎng)項(xiàng)，黑龍江水彩逐漸在全國形成影響，與水彩相似，近年漆畫這門與黑龍江沒有任何淵源的畫種在黑土地蓬勃發(fā)展，值得思考，這種發(fā)源于古老春秋戰(zhàn)國以楚文化為源頭的古老藝術(shù)形式，在黑龍江找到了適合的土壤，其獨(dú)特技法與黑龍江自然風(fēng)光結(jié)合創(chuàng)作出表現(xiàn)雪景的獨(dú)特韻味。在廈門2007（中國）漆畫展暨國際漆畫名家邀請展中，榮獲最高獎(jiǎng)項(xiàng)“鳳凰獎(jiǎng)”。此外，黑龍江水彩與漆畫群體創(chuàng)造了較多展覽交流機(jī)會(huì)。作者相繼舉辦了六屆“中韓畫家交流展暨黑龍江省水彩畫雙年展”，五屆“黑龍江省第水彩畫雙年展”，五屆黑龍江省漆畫展，眾多展覽增加了交流機(jī)會(huì)和提高的平臺，促進(jìn)了黑龍江水彩、漆畫的良性發(fā)展。但當(dāng)提及一個(gè)省的美術(shù)總體面貌總以漆畫，水彩為代表時(shí)，多少有些無奈，終究無法代表一個(gè)省的美術(shù)總體水平。

三、黑龍江美術(shù)面臨的問題

黑土風(fēng)情的表現(xiàn)一度是黑龍江美術(shù)創(chuàng)作上獨(dú)有的特色與優(yōu)勢，但優(yōu)勢的單一發(fā)展而忽略多元就會(huì)使優(yōu)勢逐漸變?yōu)榱觿?。目前，黑龍江美術(shù)正面臨著過多表現(xiàn)農(nóng)村使題材狹窄、寫實(shí)為主的創(chuàng)作語言略顯單一、作品中當(dāng)代性不足、與國內(nèi)國際創(chuàng)作語言接軌較少、對黑龍江民間文化的發(fā)掘不足、美術(shù)設(shè)施建設(shè)有待提高等問題，政府應(yīng)對于民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)給予更多政策支持與幫助，黑龍江美術(shù)必將擁有美好的前景。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

參考文獻(xiàn)：

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