馬小琬

摘要：花腔女高音屬于美聲唱法女高音中的一種，一般指的是在高音區(qū)女高音的炫技演唱?；ㄇ慌咭舻囊羯`活、纖巧、富有彈性，演唱技巧高超，其藝術(shù)魅力令眾人傾倒。一名學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人要能夠根據(jù)自身的條件合理地選擇聲種，接受?chē)?yán)格、系統(tǒng)的聲音技巧訓(xùn)練，才能出色地完成自己的作品。本文首先對(duì)花腔女高音的演唱技巧進(jìn)行了分析，然后對(duì)花腔女高音的藝術(shù)魅力進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：花腔女高音 演唱技巧 藝術(shù)魅力

花腔女高音可以分為抒情花腔和戲劇花腔，兩種花腔在演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)形式上都具有各自的特點(diǎn)。抒情花腔聲音明亮圓潤(rùn)，音域?qū)挾哂幸欢ǖ奶S性，比較適合年輕的女子來(lái)演唱，戲劇花腔對(duì)演唱者演技和聲音全方面的要求都比較高，需要演唱者不僅要較高的音區(qū)，聲音的力度要大，同時(shí)還要具有高超的演技，將人物情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、花腔女高音的演唱技巧

花腔女高音的聲帶較短，共鳴腔體小，這就使得演唱者很容易演唱高音，尤其是在演唱跳躍音、裝飾音、變化音等方面，具有很好的優(yōu)勢(shì)。無(wú)論哪種花腔，只有演唱者掌握了其中的演唱技巧，才能將生動(dòng)活潑的音樂(lè)演繹得更加完美?；ㄇ慌咭粼谶M(jìn)行演唱時(shí)，主要注意以下幾個(gè)方面：（1）花腔女高音在演唱之前要做好充分的準(zhǔn)備，保證身體處于完全放松的狀態(tài)。在演唱的過(guò)程中，要將肢體動(dòng)作融入到演唱之中，同時(shí)還要保證演唱的準(zhǔn)確和流暢，達(dá)到這些基本要求，才能有一個(gè)好的演唱基礎(chǔ)。（2）要熟練地掌握花腔女高音的演唱技巧，還需要通過(guò)大量、反復(fù)練習(xí)，常見(jiàn)的練習(xí)方法有：上下行快速音階練習(xí)、分解和弦式練習(xí)以及一些表演技巧的練習(xí)等等。

上下行快速音階練習(xí)：在上下行快速音階的練習(xí)中，練習(xí)者要保證每一個(gè)音的準(zhǔn)確性，以及具有足夠的力度和彈性，同時(shí)音與音之間的連接要流暢自然。演唱的過(guò)程中，演唱者控制氣息的位置主要集中在腰部，以便于減輕身體的負(fù)擔(dān)，集中注意力，演唱出更優(yōu)美的樂(lè)曲。

分解和弦式練習(xí)：這種練習(xí)方法主要是練習(xí)跳音，在練習(xí)跳音的過(guò)程中要做到腹肌和橫膈膜的擴(kuò)張與收縮迅速，跳音的跨度大，這樣就能保證橫膈膜富有彈性，然后上臺(tái)軟口蓋，打開(kāi)聲門(mén)，聲音通過(guò)后咽腔從頭腔共鳴點(diǎn)發(fā)出，聲音就會(huì)變得極具穿透力。

表演技巧：花腔女高音具有純熟、高超的表演技巧是十分受大眾歡迎的，因此花腔女高音演唱者進(jìn)行一些表演技巧的練習(xí)是十分重要的。通過(guò)一定技巧的表演，演唱者可以表現(xiàn)出更加真實(shí)的感情色彩。比如在詠嘆調(diào)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)字有多個(gè)不同音的情況，由于受到一些地域性差異的影響，歌唱要進(jìn)行統(tǒng)一；在宣敘調(diào)的演唱中，發(fā)音要飽滿，元輔音的發(fā)音要正確，吐字清晰等等。

二、花腔女高音的藝術(shù)魅力

（一）花腔女高音的藝術(shù)起源

花腔女高音的起源并不是女人，而是一類(lèi)特殊的人群：閹人歌手，他們由于生理?xiàng)l件具備女子的聲音條件，同時(shí)他們又具有男子的肺活量，所以既可以演唱細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的女聲，又可以演唱令人驚嘆的高音，在加上當(dāng)時(shí)歷史條件的限制，所以閹人歌手就替代女子上臺(tái)演唱。在閹人歌手盛行的兩個(gè)多世紀(jì)內(nèi)，一批批偉大的作品被創(chuàng)作了出來(lái)，比如：亨德?tīng)柕摹稄涃悂啞?、海頓的《創(chuàng)世紀(jì)》以及蒙特威爾的《奧非歐》等等，在當(dāng)時(shí)任何的音樂(lè)作品都會(huì)被融入一些花腔的元素。

到了19世紀(jì)，閹人歌手逐漸退出歷史舞臺(tái)，進(jìn)入了“美聲學(xué)派的新時(shí)期”，主要代表人物有多尼采蒂、羅西尼、貝里尼等。到了20世紀(jì)，歌劇出現(xiàn)了多流派互相競(jìng)爭(zhēng)的局面，主要流派有：新古典主義歌劇、新浪漫主義歌劇、表現(xiàn)主義格局以及印象主義歌劇。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的人才，包括瑪利亞·卡拉斯和曹秀美以及70年代的新秀狄安娜·達(dá)姆饒等等。

在我國(guó)比較著名的花腔女高音有著名的聲樂(lè)教育家和歌唱家周小燕、孫家馨，她們將西方的花腔女高音演唱技巧與我國(guó)具有民族特色的音樂(lè)元素相融合，使得花腔女高音在歌劇舞臺(tái)上大放光彩。

（二）花腔女高音的藝術(shù)特征

經(jīng)過(guò)幾個(gè)多世紀(jì)的演變，花腔女高音的表演藝術(shù)聲音類(lèi)型已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，花腔女高音的演唱靈活纖巧、嗓音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。隨著人們對(duì)花腔藝術(shù)新的認(rèn)識(shí)和審美的變化，以及演唱者聲音訓(xùn)練的進(jìn)步和演唱能力的提高，人們?yōu)榛ㄇ凰囆g(shù)賦予了全新的時(shí)代意義，將更多豐富的元素融入到其中，使得花腔女高音更具藝術(shù)性和感染力。

在音色上，花腔女高音演唱的聲音變得更加的明亮和靈活，聲音的穿透力也變得更加強(qiáng)。尤其是抒情花腔女高音，具有寬廣的音域、渾厚的音色、流暢的音樂(lè)線條，而且對(duì)高音區(qū)音調(diào)的要求比較高，比如《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《魔笛》中的帕米娜、《唐璜》中的采琳娜，在這些歌劇中所刻畫(huà)的都是溫柔善良的少女角色，人物形象表現(xiàn)得更加生動(dòng)。

在演唱上，除了作品的主旋律，往往還會(huì)加入許多的裝飾音，比如《拉美莫爾露琪亞》中的露琪亞，根據(jù)她在劇中的人物形象，在演唱的過(guò)程中就要加入具有張力的聲音來(lái)表現(xiàn)她高貴而又典雅的氣質(zhì)，在表現(xiàn)人物的喜怒哀樂(lè)等情緒時(shí)就要將花腔表現(xiàn)得具有彈性；在比如《茶花女》中的維奧萊塔，在演唱時(shí)就要將花腔表現(xiàn)出很強(qiáng)勢(shì)的力量和戲劇性。如今的歌劇對(duì)演唱者的演唱能力和演唱技術(shù)都提出了更高的要求。

三、結(jié)語(yǔ)

花腔女高音以其高超的演唱技巧、華麗精致的音質(zhì)以及鮮活的表演特色，贏得了全世界人們的喜愛(ài)和歡迎。通過(guò)對(duì)花腔女高音的演唱技巧和藝術(shù)魅力進(jìn)行分析，可以體會(huì)到花腔藝術(shù)的精髓，并且對(duì)花腔藝術(shù)進(jìn)行不斷完善和發(fā)展，為其融入更多新鮮的元素，保證花腔女高音具有更深的魅力和更持久的生命力。

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